剧评：《她的一切》——哈利昆娜德，伦敦盖瑞克剧院 ✭✭✭✭✭

佐伊·瓦纳梅克在《她独自一人》。摄影：约翰·佩尔森 她独自一人/丑角戏

加里克剧院

2015年11月4日

5星

购票她独自一人这个标题有些误导。她可能是舞台上的唯一角色，但她并不孤独。她与一个威士忌酒瓶共处，瓶中酒液耗尽的速度和方式，甚至会让《细腻的平衡》中的克莱尔都感到震惊。还有她已故的丈夫——他死在她充满怨恨或悲伤的沙发上，甚至可能二者兼有——他的存在就像她威士忌饮食中一种无法言喻的调剂。泪水、痛苦和摔碎酒杯的预期令人深感到位。这便是《她独自一人》，特伦斯·拉特根的一人独剧短篇作品（1968年为BBC创作的电台剧）现在作为肯尼思·布拉纳季节的一部分在加里克剧院演出。由布拉纳和罗伯·阿什福德导演，主演为佐伊·瓦纳梅克，这次复排很可能是这部戏达到的最好效果。

佐伊·瓦纳梅克在《她独自一人》。摄影：约翰·佩尔森

这并不表示对拉特根作品的任何形式的讽刺：相反，文本简洁、情感丰富并且极具人性，深入探讨失落、懊悔和内疚的概念。你绝不会怀疑这是一场真实的悲剧在你眼前展开，即使它带有尖刻的幽默，并且呈现得像一场舒适的客厅喜剧。

拉特根的声誉曾面临艰难时期；许多人认为他老派，观察的是现在只是记忆的时代和人们。这种判断大错特错。事实上，就像所有伟大的作家一样，在写自己所知之物时，他写的是关于可以而且确实影响我们所有人的普遍主题。

在这里，它是死亡。至爱者的死亡及其后果。他将观众带上一个小型情感过山车，因为瓦纳梅克的霍奇夫人再次谈论并面对她空荡荡的婚姻家庭的孤独，以威士忌为她选择的伴侣。

瓦纳梅克充分利用了场合的每一个可能，她的声音响亮，充满绝望和激情（偶尔也有一点愤慨），还有她惊人的保持令人不安且表达丰富的沉默的能力。她的眼神令人惊艳、奇妙而有吸引力么？她顺利应对文本的戏剧性方面，使其显得自然且令人信服。她对嘲讽角色的线条拿捏得恰到好处。

这是一部静态作品，由其起源决定。但这并没有因此而使它失去兴趣，考虑到克里斯托弗·奥拉姆漂亮的设计和瓦纳梅克光彩夺目的表现。导向流畅熟练，总体来说这是对真正普遍题材值得一探究的考虑。

但这个制作的真正目的很清楚：它设定一种氛围，肯定且大胆，沉思真实的内心世界。让轻喜剧的吸引力显得更加值得期盼，且更容易享受。带我们到

肯尼思·布拉纳和米兰达·雷森在《丑角戏》中的表演。摄影：约翰·佩尔森丑角戏

1946年是个多么激动人心的年份！它见证了NHS、艺术委员会和CEMA（音乐与艺术推动委员会）的诞生。CEMA的目的在于提升士气并推广英国文化及二战所奋斗的价值观。它为戏剧巡演提供资金，以惠及那些没有过多戏剧选择的地区。在现今的政治气候下，CEMA的概念似乎像个童话故事。

它对拉特根来说也必定是那样，因为他的作品《丑角戏》大量玩笑以CEMA和旧维克剧院为主要提供者的巡演制作。但拉特根并不是苛刻，而是充满爱意，他创造了一种精致、轻松且非常好笑的戏剧童话。正如所有伟大的童话故事，它有非常明确的道德：剧院是美好的。《丑角戏》的复排，由布拉纳和阿什福德导演，现在正在加里克剧院演出（包含《她独自一人》，无中场休息的100分钟体验），是一个启示。大多数时候，《丑角戏》会与拉特根的杰作之一《布朗宁版本》一起上演，通常作为开场戏。在我看来，那种组合从未奏效，而《丑角戏》总是相较于《布朗宁版本》显得苍白乏味。然而这里，从开场戏的位置解放，直接置于聚光灯下，由《她独自一人》的浓厚暗黑设置完美铺垫，这个戏得以闪耀。

而它确实闪耀。

汤姆·贝特曼和约翰·达尔格莱什在《丑角戏》中的表演。摄影：约翰·佩尔森

这是一场真正的享受，令人愉悦，贯穿始终的幽默，令人开怀大笑。几乎所有戏剧类型和刻板角色都得到充分、夸张和出色的生命：破旧的巡演制作；努力工作的舞台经理试图弥补演员的过度行为；自我；隐藏的秘密；名人疯狂；对聚光灯或任何光线的渴望，只要能让自己看起来好；酒后失态的贵妇；无望的一生演员；想要出头的配角；警察和一个好警棍的笑话；明星已年华不再却仍坚持演出。这些都被一起打造成一种具有感染力的愚蠢泡沫。

布拉纳在饰演公司领头演员亚瑟·戈斯波特时状态极佳，为认为观众不配他们而表演《罗密欧与朱丽叶》。一位真正的莎士比亚诗句演说家需要真正的技巧才能糟糕地讲莎士比亚的台词，但布拉纳令人惊叹地成功地做到这一点，他的戈斯波特没有美感、理解或魅力地说出这些台词。非常有趣。（真正令人震惊的是意识到布拉纳关于莎士比亚的不良台词的努力似乎很熟悉；戈斯波特的标准很像是现在在RSC和国家舞台上的常规表演所提供的。）

像一只徘徊、自我炫耀的老虎，布拉纳在舞台上游走，摆弄他的假发，发布命令和侮辱，尝试新表演以抢走共同明星的戏份，并提供推动这个制作的炉火。他对笑点的热切追求，无论微妙还是不微妙，都获得了真正的回报。他是惊人的。他与斯图尔特·尼尔饰演的完美拿捏、自我炫耀的午后偶像麦克修/弗雷德·因格拉姆的荒谬剑术排练值得与蒙提·派森相提并论。

佐伊·瓦纳梅克以丑角戏中的尊贵夫人之姿亮相。摄影：约翰·佩尔森

米兰达·雷森在饰演一个技能明显低于自己的角色、并且美貌已逝而雷森却没有时也显得同样出色。她夸张的、过分的化妆将她的埃德娜·赛尔比作为一个企图顽固记忆青春的女演员，同时坚定不移地保持与戈斯波特的婚姻以确保她的事业。她与布拉纳的能量配合得非常好；她与痴迷警察（约翰·达尔格莱什以讨人喜欢的形式，晚些时候出现并轻松地获得笑声）一幕真的非常有趣。

佐伊·瓦纳梅克，就像舞台上的一种醉酒的贵族皇后，活用全套大牌身份效果。她在某个时刻有非常精彩的全晕倒表演，令全场的演出暂时停顿；在另一时刻，她关于如何正确说“bitch”这个词的讲座很可能会让你的眼睛充满欢乐的泪水。装扮成茱丽叶的护士，瓦纳梅克看起来像是芙蓉阿姨和莉亚公主的混合体；完全引人入胜。

这部作品中最忙碌的角色是舞台经理杰克·韦克菲尔德，这里由汤姆·贝特曼全情投入演绎。在所有的闹剧中，总有一个相对无谢的角色，围绕着古怪、令人捧腹的角色旋转并碰撞：《丑角戏》中的韦克菲尔德就是这样的角色，虽然拉特根确保他有一些属于自己的令人欣慰的幽默时刻。贝特曼完美地完成任务，只是偶尔出力太多。他是那个体验心理释放时刻的角色——剧院值得一切，没有什么或任何人应阻止追随你的戏剧渴望，不管是什么。其余演员表现出色，虽然哈德利·弗雷泽无需如此愚昧就能让他的角色运作，而维拉·楚克需要放松和成为小姐菲什洛克，而不是陷入太多的“演戏”。杰西·巴克利、杰克·科尔格雷·赫斯特和迈克尔·鲁斯的表演颇为优美，后来小插曲帮助构成音乐厅氛围的音乐插曲中鲁斯在钢琴上的演奏悦耳动人。

奥拉姆的设计在这里完美无瑕：时尚地晦暗，以无缝表现巡演公司的磨难，但也充满趣味与快乐。尼尔·奥斯汀的灯光设计精巧而有趣，在明星情侣试图找到适合自己年龄的恰当亮度的场景中更是如此。

该制作完全重新注入活力，确立为一部尖锐而富有洞见的喜剧佳作，充满戏剧内在笑点，甚至还对吉尔伯特式解决方案有所致敬，涉及如何避免因重婚罪入狱。

这是戏剧的一场愉快之夜。

《她独自一人》和《丑角戏》在加里克剧院的演出持续至2016年1月13日 了解更多关于加里克剧院的肯尼思·布拉纳季节目