评论：《无足轻重的女人》，里士满剧院 ✭✭

朱利安·伊夫斯在里士满剧院评论奥斯卡·王尔德的《无足轻重的女人》，该剧为英国巡演的一部分。

《无足轻重的女人》

里士满剧院

2019年9月18日

2星

英国巡演日程

去年，西区的沃德维尔剧院掀起了一波奥斯卡·王尔德剧作“连发”；其中既有精彩之作——比如乔纳森·丘奇那部几近完美的《理想丈夫》——也有不那么成功的上演。 这部就属于后者：它问题不少，把沙龙式警句与笨重的情节剧生硬搅在一起。该剧在西区上演时，导演多米尼克·德罗姆古尔被认为选角得当，在两种相互拉扯的戏剧风格之间已尽可能做到了平衡。 然而，在为巡演版本做准备——全体演员重新换血——的过程中，似乎哪里出了岔子。

如今从里士满开演的这版，呈现出来的是一块带着“英伦遗产”风味的厚切火腿式戏剧：既不够轻巧刻薄、妙语连珠来成就一出喜剧，也没能成为一篇充满激情、带点易卜生气质的论辩，去剖析19世纪末性别角色与社会道德的不公。 不过，如果你不太听得懂英文，倒是可以尽情欣赏乔纳森·芬索姆设计的一大批极其、极其精美的服装——确实美得惊人——光看这个就足够心满意足。 事实上，也许还能在商业上大做文章：鼓励观众提早到场（这版几乎注定更讨那些时间宽裕、已到或将到退休年龄的观众喜欢），穿着这身华服在为“展示它们”而搭建的漂亮布景盒子里拍照留念。 说不定，这都比让大家在观众席上坐上两个小时，经历这部戏本身那种颠簸不均的观感更值得。它似乎一心想复刻《唐顿庄园》那种浅层、令人昏昏欲睡的怀旧感。 当然，英国有不少人正好就“中”了这种怀旧的毒，巡演的制作方或许也指望其中足够多人愿意在全国各地的剧院买票，来体验一把“现场版”。 除了偶尔嘲讽一下议会有多无能之外，这部戏对当下观众而言几乎没什么可抓住的切口。

全剧四幕。 第一幕发生在亨斯坦顿庄园那座新哥特式露台上，整体相当僵硬：本该漫不经心、轻盈飘逸的机智对话，被演员们以过于正面、宣告式的腔调抛出。德罗姆古尔似乎在引导演员强调表层的炫技，却牺牲了对台词下方深度与复杂性的暗示——而这些在此类社交聚会里其实无处不在。 艾拉·布莱尔（卡罗琳·庞特弗拉克夫人）与丽莎·戈达德（亨斯坦顿夫人）就是典型：两位都是观众熟悉的名字，也挂着一线领衔的牌面，但她们带来的更多是会心一笑与小声发笑，而不是那种能让人笑到肚子疼、真正把观众“拉进来”的爆笑。 事实上，整场演出里，只有一位演员——另一位主打明星罗伊·哈德（83岁了状态仍不错，只是偶尔力道略显不足）——饰演嗜酒成性的乏味牧师多布尼时，才真正触到喜剧更接地气、更粗粝的那一面；而这恰恰至关重要，否则我们观众根本不会在意接下来会发生什么。

遗憾的是，其余几位想必也很能干的演员，都选择了那种吵吵嚷嚷却极其扁平的演法，仿佛只是把一堆并不有趣的拼图碎片硬凑在一起。 艾玛·阿莫斯饰演阿伦比夫人好看归好看，却也仅止于此；梅格·库姆斯饰演斯塔特菲尔德夫人则显得不太对位。 乔治娅·兰德斯在沃斯利小姐的美式口音上很下功夫，但始终没真正抓住人物是谁。 蒂姆·吉布森饰演杰拉尔德·阿巴斯诺特，平淡到近乎无害。 偶尔，马克·梅多斯饰演的伊林沃斯勋爵投下的阴影会让局面好一些，但他周围尽是薄如威化饼的角色塑造，因而也施展不开。 只有一个例外。 凯蒂·斯蒂芬斯饰演的阿巴斯诺特太太，像哈姆雷特般身着黑丝绒、阴郁庄重；可这种沉重感放在这里，甚至比丹麦王子在埃尔西诺的格格不入还要尴尬。 然而，要把她那近乎无笑意、如殉道者般严肃的角色，与同一群体里周围所有人的轻佻浮华揉合在一起，对德罗姆古尔而言几乎是不可能完成的任务。

台词推进——几乎谈不上有什么真正的行动——先在城堡里饭后的一间客厅里游走，接着回到星光与烛光下的露台，最后在第二天以伍罗克利阿巴斯诺特太太家更朴素的起居室作结。 全程下来，只有斯蒂芬斯让人信服：她的难题主要来自剧本本身——直到最后关头，才终于揭示支撑她熬过二十年的那股硬骨与韧性。 让任何一位女演员等这么久都是煎熬，而她把这种“耐心等待”演得相当到位。 至于观众能否也同样耐着性子看完全程，还有待检验。

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