مراجعة: امرأة بلا أهمية، مسرح ريتشموند ✭✭

جوليان إيفز يراجع مسرحية أوسكار وايلد «امرأة لا أهمية لها» على خشبة مسرح ريتشموند ضمن جولتها في المملكة المتحدة.

امرأة لا أهمية لها

مسرح ريتشموند

18 سبتمبر 2019

نجمتان

جدول جولة المملكة المتحدة

في العام الماضي، شهد مسرح فودفيل في ويست إند موجةً مكثفة من مسرحيات أوسكار وايلد؛ ضمّت بعض النجاحات الباهرة — مثل «الزوج المثالي» بإخراج جوناثان تشيرش، وقد جاءت متقنة بحق — إلى جانب عروض أقل توفيقاً.  وهذه المسرحية واحدة من النصوص الأقل نجاحاً: خليط إشكالي من حكمٍ صالونية لاذعة وميلودراما ثقيلة الخطى. وقد اعتُبر أن المخرج دومينيك درومغول أحسن اختيار الممثلين ووازن بين الأسلوبين الدراميين المتنافسين بقدر ما يمكن لأي أحد حين قُدمت في ويست إند.  إلا أنه عند إعداد نسخة الجولة — مع فريق تمثيل جديد بالكامل — يبدو أن شيئاً ما قد اختل.

ما نحصل عليه الآن، ابتداءً من ريتشموند، هو شريحة «تراث مسرحي إنجليزي» بنكهة تقليدية ثقيلة، لا تنجح لا ككوميديا خفيفة لاذعة، ولا كطرح متحمّس على طريقة إبسن عن لا عدالة أدوار النوع الاجتماعي وأخلاقيات المجتمع في أواخر القرن التاسع عشر.  ومع ذلك، إن لم تكن تتحدث الإنجليزية، فبإمكانك على الأقل التحديق في أزياء جوناثان فنسوم شديدة الجمال — وهي فاتنة بحق — والاكتفاء بذلك.  بل قد يكون هناك ربح لا بأس به في تشجيع الجمهور على الحضور مبكراً (فهذه النسخة ستجذب على الأرجح رواداً من الأعمار الأكثر هدوءاً ومن هم على أعتاب التقاعد)، لالتقاط الصور بهذه الأزياء الرائعة داخل الديكورات الصندوقية الجميلة المصممة لإبرازها.  وربما يكون هذا، في الحقيقة، مشروعاً أجدى من إبقائهم جالسين لساعتين في القاعة وهم يمرّون بتجربة غير متكافئة ومتعثرة مع العرض نفسه، الذي يبدو وكأنه يحاول استنساخ الحنين السطحي المُخدِّر لـ«داونتون آبي».  وبالطبع، كثير جداً من البريطانيين مبتلون بهذه الحالة، وربما يراهن منتجو الجولة على أن عدداً كافياً منهم سيسرّ بحجز التذاكر في المسارح في شتى أنحاء البلاد للحصول على تجربة «حية» منها.  وباستثناء بعض النكات عن لا جدوى البرلمان، لا يوجد الكثير مما يمكن لجمهور اليوم أن يتشبث به في هذه المسرحية.

هناك أربعة فصول.  الفصل الأول، على الشرفة ذات الطابع القوطي الجديد في هنستانتون تشيس، يأتي متصلباً، مع الكثير من الإلقاء الخطابي المباشر لما كان ينبغي أن يكون حواراً خفيفاً عابراً.  يوجّه درومغول ممثليه إلى إبراز البراعة السطحية على حساب الإيحاء بأي عمق أو تعقيد تحتها، وهو ما يكون — في الواقع — حاضراً في مثل هذه التجمعات الاجتماعية.  وإيلا بلير (الليدي كارولاين بونتفراكت) وليزا غودارد (الليدي هنستانتون) مثالان واضحان: فهما اسمان محبوبان يتصدران الملصق، لكنهما لا تحصدان سوى ابتسامات وضحكات خفيفة، لا القهقهات المطلوبة كي نشعر بالارتباط ونكترث بهما.  في الواقع، طوال العرض، ممثل واحد فقط — النجم الآخر روي هَد (الذي، في الثالثة والثمانين، لا يزال في حالة جيدة وإن بدا أحياناً أقل قوة) — بدور القس دوبني، السكير الممل، ينجح في تحقيق ذلك الاتصال مع الجانب الأكثر أرضية وابتذالاً في الكوميديا، وهو أمر حيوي تماماً إذا كنا، نحن الجمهور، سنهتم فعلاً بما يحدث.

للأسف، بقية أعضاء فريق التمثيل — ولا شك أنهم قادرون — يذهبون جميعاً إلى تقديم إسقاطات ثنائية الأبعاد مزعجة لقطعٍ في أحجية ليست مثيرة للاهتمام كثيراً.  إيما آموس جذابة، لكن لا أكثر، في دور السيدة ألونبي، وتبدو ميغ كومبس غير منسجمة في دور الليدي ستتفيلد.  تبذل جورجيا لاندرز جهداً في لهجتها الأميركية بدور الآنسة وورسلي، لكنها لا تبدو أبداً وكأنها تمسك بطبيعة الشخصية.  تيم غيبسون باهت ومسالِم أكثر من اللازم في دور جيرالد أربوثنوت.  تتحسن الأمور أحياناً مع الظلال الداكنة التي يضفيها مارك ميدوز بدور اللورد إلينغورث، لكنه يُحبَط لأنه لا يواجه حوله سوى شخصيات مرسومة بخطوط رقيقة جداً.  مع استثناء واحد.  السيدة أربوثنوت لدى كاتي ستيفنز، التي ترتدي المخمل الأسود على طريقة هاملت، تملك وقاراً كئيباً يبدو هنا أكثر حرجاً حتى من وقار أمير الدنمارك في إلسينور.  لكن مزج دورها الجاد المستشهد — شبه الخالي من المرح — مع خفة الآخرين حولها في هذه المجموعة، مهمة يتعذر على درومغول تجاوزها.

الحديث — إذ لا توجد حركة فعلية يُعتد بها — يتنقل عبر غرفة جلوس ما بعد العشاء في القصر، ثم يعود إلى الشرفة تحت ضوء النجوم والشموع، قبل أن يختتم في اليوم التالي في غرفة جلوس أكثر تواضعاً في منزل السيدة «أ» في روكلي.  طوال الوقت، ستيفنز وحدها تنجح في الإقناع: ومشكلاتها سببها بالأساس النص الذي لا يكشف معدنها الذي أبقاها صامدة طوال عقدين إلا في اللحظة الأخيرة جداً.  إنه انتظار طويل لأي ممثلة، وهذه تؤدي مهمة جيدة في تحمّله بصبر.  ويبقى أن نرى إلى أي حد سيصمد الجمهور أيضاً حتى النهاية.

انضم إلى قائمتنا البريدية