مراجعة: امرأة بلا أهمية، مسرح ريتشموند ✭✭

جوليان إيفز يراجع عرض أوسكار وايلد 'امرأة بلا أهمية' في مسرح ريتشموند كجزء من جولة المملكة المتحدة.

امرأة بلا أهمية

مسرح ريتشموند

18 سبتمبر 2019

نجمتان

جدول جولة المملكة المتحدة

في العام الماضي، كان هناك انفجار من عروض أوسكار وايلد في مسرح الفودفيل في ويست إند؛ تضمنت بعض النجاحات الرائعة - مثل عرض جوناثان تشيرش المثالي 'زوج مثالي' - وبعض العروض الأقل نجاحاً. هذا واحد من النصوص الأقل نجاحاً - مزيج إشكالي من الشعارات الصالونية والميلودراما الثقيلة: وقد اعتُبر أن المخرج دومينيك درومغول قد أحسن اختيار الممثلين ووازن بين النمطين الدراميين المتنافسين بقدر ما يمكن لأي شخص فعله عندما عُرض في ويست إند. ومع ذلك، يبدو أنه في إعداد الإنتاج الجوال - الذي أعيد تمثيله بالكامل - حدث خطأ ما.

ما نحصل عليه الآن، بدءاً من ريتشموند، هو قطعة من مسرح التراث الإنجليزي بطعم 'جامون' لا تنجح لا ككوميديا خفيفة القلب، ساخرة، ولا كتفسير إيبسني عاطفي حول عدم المساواة في أدوار الجنسين والأخلاقيات الاجتماعية في أواخر القرن التاسع عشر. إذا كنت لا تتحدث الإنجليزية، فيمكنك مشاهدة الكثير من الأزياء الراقية الجميلة جداً من تصميم جوناثان فينسوم - وهي ببساطة مذهلة - وأن تكون راضيًا عن ذلك. في الواقع، قد يكون هنالك بعض العوائد المالية الجيدة التي يمكن جنيها من جعل الجمهور يصلون مبكرًا (هذا الإنتاج يستهدف بشكل غامر الإقبال من قبل الرعاة الأكبر سناً والذين في سن التقاعد)، ليتم تصويرهم في هذه الملابس الرائعة، في المجموعات الجميلة التي صُممت لإبرازها. في الواقع، قد يكون ذلك أكثر جدوى من جعلهم يجلسون لمدة ساعتين في القاعة لتجربة اللعبة غير المتساوية نفسها التي تحاول تكرار الحنين السطحي والمخدر لـ 'داونتون آبي'. بالطبع، هناك عدد كبير من البريطانيين يعانون من هذه الحالة، وربما يأمل منتجو هذه الجولة أن عددًا كافيًا منهم سيكون سعيدًا بحجز مقاعد في المسارح في أنحاء البلاد للحصول على تجربة 'حية' منها. باستثناء التعليقات الطفيفة عن عدم فائدة البرلمان، لا يوجد الكثير ليتعلق به الناس اليوم في هذه المسرحية.

هناك أربعة فصول. الأول، على الشرفة النيو-قوطية لـ 'هنستانتون تشايس'، هو تعامل ثقيل، مع تسليم إعلاني كبير لما يجب أن يكون محادثة خفيفة ومهملة؛ يوجّه درومغول ممثليه لتعزيز الشجاعة السطحية على حساب الإيحاء بأي عمق أو تعقيد تحتها، وهو أمر - في الواقع - حاضر دائمًا في مثل هذه الاجتماعات الاجتماعية. أما إيسلا بليير (ليدي كارولين بونتفراخت) وليزا غودارد (ليدي هنستانتون) فهما مثالان جيدان هنا: هما أسماء شعبية، تُعطى صدارة الخصائص، لكنها تجلب ابتسامات وضحكات بالقدر الذي يتطلب لجذب تشاكرا أقل وجعلنا نهتم بها. في الواقع، في كل الحدث، مجرد ممثل واحد - النجم الآخر، روي هود (الذي يبلغ من العمر 83 عامًا وما زال في حالة جيدة جدًا، وإن كان بعض الأحيان غير قوي بما فيه الكفاية) - كالمملوء بالدبوسية، القس دوبني، يحقق هذا التواصل مع الجانب الأرضي والأساسي للكوميديا الذي هو أمر حيوي للغاية إذا كنا، الجمهور، سندفع أي اهتمام بما يحدث.

للأسف، الأعضاء الآخرون، بلا شك القديرون في الفريق، يذهبون جميعًا إلى إسقاط رسوم ثنائية الأبعاد في لغز غير مثير للاهتمام. أما إيما أموس فهي جذابة، ولكن لا أكثر، في دور السيدة ألونبي، وماغ كومبس تبدو خارج المكان كلياً كسيدة ستاتفيلد. جورجيا لاندرز تبذل جهدًا في لهجتها الأمريكية بينما تلعب دور الآنسة وورزلي، لكنها لا تبدو قادرة أبدًا على التعامل مع من هي. تيم جيبسون في دور غير مزعج كمجيرالد أربوثنوت. أحياناً تتحسن الأمور مع الظلال الداكنة التي يلقيها مارك ميدوز كـ اللورد إلينجورث، لكنه محبط بلقاء شخصيات سطحية من حوله. باستثناء واحدة. السيدة أربوثنوت ذات الرداء الأسود المخملي ذات النمط الهاملتي، كاتي ستيفنز، تمتلك جاذبية كئيبة هي حتى أكثر إرباكاً هنا من تلك التي يمتلكها أمير الدنمارك في هلسينور. لكن، دمج دورها الجدي والشهيدي - شبه خالي من المرح - مع اللامبالاة لمن حولها في هذه المجموعة، يثبت أنه مهمة عصيبة لدرومغول.

الحديث - لا يوجد فعل حقيقي للتحدث عنه - يتبع مسارًا عبر غرفة drawing-room بعد العشاء في القلعة، ثم يعود إلى الشرفة مضاءة بالنجم والشموع، قبل أن ينتهي في اليوم التالي في غرفة المعيشة الأكثر تواضعاً في منزل السيدة أ في روكلي. طوال الوقت، وحدها ستيفنز تنجح في الإقناع: مشاكلها تأتي في الأساس من النص الذي ينتظر حتى اللحظة الأخيرة للكشف عن المعدن الذي أبقاها تسير لمدة عشرين عامًا. هذا انتظار طويل لأي ممثلة وتقوم هذه بعمل جيد لانتظارها بصبر. يبقى أن نرى كيف يتمكن الجمهور أيضًا من اجتياز هذا.

انضم إلى قائمتنا البريدية