评论：《圣诞颂歌》，德比剧院 ✭✭✭✭

加里·斯特林格评介尼尔·达菲尔德改编自查尔斯·狄更斯《圣诞颂歌》的版本，现于德比剧院上演。

照片：罗伯特·戴 《圣诞颂歌》

德比剧院

四星

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查尔斯·狄更斯的《圣诞颂歌》最初发表于1843年，几乎可以说是仅次于另一部作品的第二知名圣诞故事。它写于社会紧缩的年代，捕捉了维多利亚中期圣诞庆典的时代气息，也帮助塑造了我们对节日季的现代理解——包括不少沿袭至今的传统，甚至连“圣诞快乐（Merry Christmas）”这句话也在其中。此后它在几乎所有类型中被无数次戏剧化与改编，而那位口头禅“哼，胡说八道（bah humbug）”的主角更启发了从安东尼·纽利到迈克尔·凯恩、从帕特里克·斯图尔特到马塞尔·马索等各路创作者与表演者。

照片：罗伯特·戴

继2014年由尼尔·达菲尔德编写、德比剧院艺术总监莎拉·布莱厄姆执导的成功制作之后，《圣诞颂歌》如今再度“回到”德比，继续它的幽灵之旅。本次由奥利弗·奥谢亚重新打造——他与该剧院颇有渊源，曾在《汉塞尔与格蕾特》及《彼得·潘》等制作中担任副导演。筹备从去年圣诞节便已开始，奥谢亚希望在此版中加入更多现场音乐；事实证明这一目标确实达成：一连串经典圣诞颂歌与押韵对句推动着叙事前行。深谙“没坏就别修”的老道理之余，奥利弗依然施展巧思，端出不少惊喜、浓烈情感以及货真价实的惊吓。的确，这则关于四位超自然幽魂的警世故事，让在场一些青少年都忍不住尖叫出声。

照片：罗伯特·戴

八位演员要同时演奏多种乐器并分饰多角，加雷思·威廉姆斯饰演的斯克鲁奇刻薄乖戾得恰到好处。他出色地带领我们踏上埃比尼泽从不信与抗拒，到悲伤与悔恨的旅程，直至最终欣然拥抱圣诞讯息所传递的喜乐与善意。艾梅·关在本制作中饰演贝儿，完成了稳健自信的职业舞台首秀；詹姆斯·麦克林则把一点英式童话剧（panto）的劲儿带进了活力四射的“圣诞现在之灵”，与他所饰演的、带着地狱硫磺气息的雅各布·马利形成对照。全体演员配合默契，在幽灵造访的不同时间段里，以饶有趣味的方式呈现这些家喻户晓的人物。三组本地青年演员轮换支援主卡司，本场由“红队”登场，表现十分出色。

舞台视觉由一块机械钟表式招牌主导，与圆形舞台相得益彰；两者都被巧妙运用，使故事随埃比尼泽人生事件的辗转曲折而推进，也让我们在见证他从吝啬中获得救赎时生出同情。精巧的灯光、音效设计，加上一些富有创意的手法与乐器，共同“召唤”出那些闹鬼时刻——并牢牢抓住观众的注意力。 至于担心以青少年为主的观众会被手机分心？很快就烟消云散了。

照片：罗伯特·戴

狄更斯若来到21世纪，会作何感想——尽管社会进步良多，他所揭示的“无知与匮乏”这对双重噩梦却仍然清晰可见？我希望他能在这个季节的讯息、以及这部制作里找到些许慰藉。当斯克鲁奇与现场观众被带着跨越海洋与群山，他们在灯影流转之间、在多种语言的交织中听见那句普世的祝愿：“圣诞快乐”，送给每一个人。

演出至2020年1月4日。

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