리뷰: Tonight at 8.30, Jermyn Street Theatre ✭✭✭✭✭

줄리안 이브스가 런던의 저민 스트리트 극장에서 상영 중인 노엘 코워드의 'Tonight at 8.30'을 리뷰합니다.

스타 체임버의 앙상블. 사진: 로버트 워크먼 Tonight at 8.30

저민 스트리트 극장,

2018년 4월 22일

5성

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우리는 노엘 코워드의 아홉 개의 단막극을 연구할 수 있는 이 사이클을 얻는 행운을 가졌습니다. 그는 열 번째를 썼지만 여기에 포함되어 있지 않습니다. 웨스트 엔드의 바로 옆, 피카딜리에서 조금 떨어진 유명한 연극 장소에서 우리에게 주어진 이 중간 1930년대의 스냅샷 모음은 마스터의 가장 희귀하게 공연된 작품 중 하나지만 그 빈도가 그 품질의 지표가 아닙니다. 젊고 매우 재능 있는 예술 감독 톰 리틀러가 훌륭한 캐스트와 멋진 프로덕션으로 많은 마법을 끌어내면서, 모든 것이 저렴한 가격을 제공합니다. 처음에는 약간의 느린 시작이지만, 일단 진행되면 멈출 수 없고 연속적으로 명중합니다. 이것을 놓친다면 말도 안 됩니다. 특정 날에는 모든 연극을 한 번에 볼 수 있는 기회를 제공하여 큰 즐거움을 선사합니다.

세 개의 세트로 구성된 세 가지 연극이 있습니다. 프로듀서들이 'Secret Hearts'라고 부르는 것으로 시작하며, 이것은 'Star Chamber'로 이어집니다 - 이 곳에서 우리는 'Fumed Oak'라는 대체 작품을 얻습니다. 연극적인 비난을 즐기는 사람들에게 재미있는 뒷이야기가 될 수 있지만, 중첩된 대화의 교묘하게 쓰인 에피소드의 삽입으로 더욱 흥미롭게 만들어집니다. 그것이 그 이상이라면, 더 큰 실체는 저에게는 무관했습니다. 여기에는 강력한 캐스트가 있지만, 이 연극은 그들에게 즐거운 준비운동 이상의 것이 아니라는 인상을 받습니다. 이상하게도, 부디시아 리켓츠는 여기서 할 일이 충분히 주어진 유일한 연극입니다: 그녀는 경력 초기에 있는 훌륭한 새로운 재능이며, 파괴적인 논리적 결론의 여주인으로서 스스로를 멋진 발견으로 꾸미는 자아 중심적인 디바로서 자신을 증명했습니다. 우리는 그녀를 곧 보게 될 것이라고 확신합니다.

제레미 로즈와 로즈메리 에쉬가 'Red Peppers'에 출연합니다. 사진: 로버트 워크먼

다음으로, 'Red Peppers'는 불안정한 열등한 변턴과 같은 형태의 정신적 회귀를 나타냅니다. 로즈메리 에쉬와 제레미 로즈(릴리와 조지 페퍼 역)가 과거의 음악 홀 넘버와 백스테이지 싸움의 분위기를 제대로 잡지 못합니다. 코워드는 이 소재를 그 자신과 거트루드 로런스와 같은 스타를 위해 작성했으며, 그들이 세기와 같은 나이였을 때는 이륜과 깊이를 얻었지만, 노래는 활기와 즐거움으로 가득 차 있습니다. 훨씬 나이가 많은 퍼포머의 손에 들어가면 실망감과 낭비된 삶의 초상화가 되지만, 노래는 활기와 즐거움으로 가득 차 있고 더 성숙한 환경에서 이상하게 보입니다.

닉 웨어링과 미란다 포스터가 'Still Life'에 출연합니다. 사진: 로버트 워크먼

첫번째 '3부작'은 그룹의 가장 잘 알려진 이야기로 끝납니다: 'Still Life'는 데이비드 린의 'Brief Encounter'로 당시 헤이마켓의 극장인 엠파이어 시네마에서 에머 라이스가 막대한 재작업을 거친 버전으로, 튀김의 극작을 여러 차례에 걸쳐 비교하고 있습니다. 이 두 극의 비교는 흥미롭습니다. 여기에서와는 달리, 라이스는 작품을 '레벨'로 제공하지 않으며, 그 효과는 즉시 강화됩니다. 미란다 포스터와 닉 웨어링은 로라와 알렉을 거의 현장의 대사를 말하는 것처럼 연기하고 있으며, 우리는 코워드의 세상 표면을 가로질러 지나가면서 그것과 실제로 닿지 않는 것 같습니다.

그런데 놀라운 일이 일어납니다. 갑자기, 역의 카페의 테이블에서의 차를 마시며 대화를 나누는 중에 우리 삶의 한가운데로 뛰어듭니다. 정확히 어떻게 되는지는 말하기 어렵지만, 모든 단어가 내부에서 밝아지며 그들이 말하는 모든 것이 믿을 수 없을 만큼 중요합니다. 배우들은 이 지점에 도달하기 위해 매우 신중하게 작업했음이 분명하지만, 여기부터는 이 연극뿐만 아니라 전체 사건도 방향과 기분 변화가 일어납니다. 모든 것이 제자리에 맞기 시작합니다. 모든 요소가 함께 작용하는 마법이 시작됩니다. 그리고 남은 연극들 동안 계속해서 일어납니다.

이안 할라드와 사라 크로가 'We Were Dancing'에 출연합니다. 사진: 로버트 워크먼

첫 번째 긴 휴식 후 (각 세트의 두 번째와 세 번째 연극 사이에 15분 간의 짧은 휴식만 있으며, 첫 번째와 두 번째 연극 사이에는 스테판 벤드나르치크의 화려한 답변 등 똑똑한 음악간이 있습니다), 이 제작은 한 발자국도 잘못한 느낌이 들지 않습니다. 두 번째 연극 그룹 (여기서는 'Bedroom Farces'라고 불립니다)은 거의 초현실적인 가벼운 코미디 해석, 'We Were Dancing'으로 시작됩니다. 사라 크로는 루이스의 부분의 위생과 전환을 예상되는 아만다와 코워드의 가장 잘 쓰인 여성 리드 중 하나로서 기대되는 방식으로 처리합니다; 이안 할라드는 파르바누 카를로서 그녀의 달 모양의 상반된 면을 가지고 있으며, 웨어링은 조지 6세와 같은 말의 장애를 가진 격노한 배우자 후버트로서 여기서재창조됩니다, 그리고 로즈메리 에쉬는 그의 잔인한 자매 클라라로서 완벽하게 적절한 톤를 잡습니다. 이 네 사람의 장면은 함께, 지성과 열정의 격렬한 전쟁을 수행하며, 쇼컨트롤과 에너지를 발휘하며 바미의 내용에 멋진 형식적 아름다움을 제공합니다.

이 모든 효과를 만들어가는 것의 최소한으로 언급되지 않는 것은: 루이 화이트모어의 멋진 디자인들 (이 작은 지하 공간에서 비주기적으로 그것들 모든을 저장할 수 있다니 놀랍습니다)과 에밀리 스튜어트의 불가능한 재능양복 (수십 개나 됩니다!); 그리고 팀 마스칼의 완벽한 조명입니다. 또한, 톰 애트우드가 사운드스케이프를 마스터하며, 우리를 라디오 방송, 클래식 연주회 및 주변 소음을 조정하면서 이 사이클의 서사를 키워주었습니다.

미란다 포스터, 닉 웨어링, 이안 할라드가 'Ways and Means'에 출연합니다. 사진: 로버트 워크먼

'We Were Dancing'이 혼자서 입장티켓의 가치가 있다고 느끼게 된다면, - 그리고 실제입니다 - 더 큰 영광이 따라옵니다. 'Ways and Means'는 또 하나의 황홀하게 구체화된 아이디어의 아라베스크이며, 신성하게 장난기 넘치는 상상력에서 현상으로 펼쳐 보여집니다; 포스터와 웨어링은 여기서 완전히 다른 부류의 커플을 연기하며, 재정의 압박을 받고 있어 범죄로 몰리게 되며, 또 다른 비교적 새로운 사람인 벤 웨어링이 이미 주어진 운전 기사의 역할로 잠깐 빛납니다. 이 연극들에서와 다른 곳에서도 코워드는 돈을 인간의 평화에 대한 외부 적으로 고려하도록 해야 하며, 고대적 역사적 배경은 거의 보이지 않습니다: 무솔리니 또는 히틀러와 같은 퀴프가 언급되기는 하지만, 도착하자마자 다시 사라져버립니다. 사람들의 삶의 '현실'에 매우 뿌리를 두고 있는 재료로서 이 에피소드에서 무슨 할지를 알기가 어렵습니다. 여기서 '30년대'를 다양한 각도에서 보기 때문에 그 시대의 폐의 문 너머의 사회를 더 많이 느끼지 못한다는 것은 이상하게 느껴집니다.

닉 웨어링, 사라 크로, 이안 할라드, 미란다 포스터가 'Shadow Play'에 출연합니다. 사진: 로버트 워크먼

아무래도. 그럼에도 불구하고, 놀라운 'Shadow Play'에서 또 다른 직접 타격을 받습니다: 오페라 스타일로 코워드는 1943년의 로저스와 해머스타인 이전에 대화와 행동을 결합하여 전통적인 지혜에서 일어나지 않았다고 말합니다. 그러나 코워드의 뮤지컬 극장 기법은 완벽합니다. 우리를 '현실' 세상에서 밀어내고 40년대와 50년대의 '꿈의 발레'를 예측하는 한 차례의 거대한 환상으로 데려갑니다; 우리는 'Lady in the Dark'와 심지어 'Follies'를 기대하며, 단순히 놀랍고 흥미진진한 방식으로 조건을 강력하게 해결합니다. (최소한 한 현대 뮤지컬 제작자는 코워드의 업적을 약간 경멸적으로 말하는데, 그의 작품에서 좋아할 것이고, 아마도 배울 것이 더 많다고 생각하지 않을까요?)

제레미 로즈, 로즈메리 에쉬가 'Family Album'에 출연합니다. 사진: 데이비드 몬테이스-호지

최종 라운드의 연극 (여기선 'Nuclear Families'라 불립니다)의 시작은 이색입니다: 'Family Album' - 1860년대의 옛날로의 엿보기입니다. 또 다른 쿠프를 개시합니다: 중기 빅토리아 시대 가족 장례식 장면의 화려한 외모를 갖춘 장면을 펼친 후, 가장 화려한, 가장 웅장한 애도의 의복물로 구성된 대화가 장려합니다: 그리고 코워드는 이를 기울여 몇 개의 훌륭한 패러디 길버트 & 설리반 넘버로 이어집니다. 매력적입니다. 연극의 의도는 여전히 전체 쇼와 함께 하는 작품이며, 외부인으로서 가정에 편입된 위긴스가 여기서 더 많은 할일을 할 수 있는 것을 보는 것이 좋습니다.

미란다 포스터와 사라 크로가 'Hands Across The Sea'에 출연합니다. 사진: 데이비드 몬테이스 호지

끝으로, 'Hands Across The Sea'라는 전형적인 상류층에 대한 지속적 폭행이 있습니다. 그는 주저합니다. 특히 아쉬가 벨그라비아의 전투 도끼로서, 남작 클레어 웨더번을 제라며, 포스터가 훌륭하고 고쳤을 마녀의레이디 모린 필핀 ('Piggie'라 부릅니다)의 역할을 훌륭히 해내며, 벤드나르치크는 강력한 지휘관 피터 필핀, RN로서 정점의 형태를 보여주며, 그리고 로즈는 그의 끔찍한 친구, 중위 사령관 알라스터 코벳, RN,와 웨어링이 메이저 고슬링의역을 같은 방식으로 합니다. 어떤 그룹이던간에. 중심의 중간 클래스인 말레이아에서 온 와드허스트 씨와 부인 (할라드와 크로)이 그들의 세상에 있는 스마트 세트에 휘말리게 됩니다.

그러나 마무리한 작품은 아마도 가장 이상합니다. 약간의 소메르셋 모험 이야기처럼, 그것은 잘못된 일들에 대한 매우 현실적이고 명쾌한 검토입니다. 그리고 나서 더 나빠짐. 웃음은 거의 없습니다. 공기가 맑아지고 매우 면밀히 자신의 모습을 바라보는 상태로 남습니다. 모든 재미를 위해, 트랙이 벗어나는 인생에 대해, 더 깊이 원하는 것으로 깨닫는 것에 대해, 그 다음으로는 더 받지 못하는 그런 것이 거의 없다는 것은 별 재미가 없지만, 그것은 덜 곰곰이 늦죠. 그것은 차분하고, 명확하고, 제한없이 탱크의 공격보다 더한 방식으로 버려지지만, 코워드는 더 깊이 유도하는 생각을 우리 마음에 놓고 떠나지 않습니다. 그리고 그 나머지는 그에게는 우리 자신에게에서 알아내야 할 것으로 보입니다.

놀라운 패키지, 도시와 국가의 많은 다른 극장이 부러워할 것입니다. 천재입니다.

저민 스트리트 극장에서 5월 20일까지 상영됩니다.

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