レビュー: 夜の8時30分、ジャーミン・ストリート・シアター ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスがレビューするノエル・カワードの『Tonight at 8.30』、現在ロンドンのジャーミン・ストリート・シアターで上演中。

スター・チャンバーのアンサンブル。写真：ロバート・ワークマン Tonight at 8.30

ジャーミン・ストリート・シアター、

2018年4月22日

星5つ

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ピカデリーのすぐ脇にあるこの不屈のプレミアフリンジ劇場が私たちに届けてくれる、ノエル・カワードによる9つの一幕劇から成るこのサイクル（彼は10作目を書きましたが、ここには含まれていません）を観ることができるなんて、なんて幸運なんでしょう。この30年代半ばの一瞥を垣間見るこの作品集は、名匠による作品の中でも特に上演されることが少ないものですが、その現れの稀さはその質の指標ではありません。アーティスティック・ディレクターで若く大変才能のあるトム・リトラーは、すばらしいキャストと素晴らしい製作で、予算をかけずに彼らからたくさんのマジックを引き出します。それは壮大な旅です：最初は少しゆっくりしたビルドアップですが、一度進み始めると止まらなくなり、次々と的を射抜きます。見逃すなんて馬鹿らしいですよ。そして、特定の日にはすべての劇を一気に観ることができ、それはとても大きな贅沢です。

3つずつの劇のシリーズが3つあります。最初はプロデューサーがここで『シークレット・ハーツ』と呼んでいるもので、『スター・チャンバー』から始まります。これは、通常のプロダクションでは省略される一作です（その代わりに『フュームド・オーク』が入ります）。それは多少面白い幕開けで、演劇の毒舌を楽しむなら楽しめるでしょうが、巧みに書かれた重ね合う対話のエピソードの介入によって少し面白くなっています。もしそれ以上のものであれば、私にはその更なる意義がわかりませんでした。我々には強力なキャストが揃っていますが、この劇はキャストにとっての楽しいウォームアップ以上ではありません。とはいえ、妙なことに、ボードィシア・リケッツが本当にやることがたくさんある唯一の劇です。彼女はキャリアを始めたばかりの優れた新しい才能で、虚栄心が強く自己中心的なディーバとして鮮やかに登場し、破壊的なナンセンスの女王を演じています。彼女を見る機会は今後もたくさんあることでしょう。

ジェレミー・ローズとローズマリー・アッシェ、レッド・ペッパーズ。写真：ロバート・ワークマン

次に、『レッド・ペッパーズ』は怪しげな10流のバラエティ・エンターテイナーの古びた描写です。ローズマリー・アッシェとジェレミー・ローズ（リリーとジョージ・ペッパーとして）でさえ、パロディーのミュージックホールナンバーと舞台裏のけんかの調子を完全には掴めません。カワードはこの素材を自分自身やガートルード・ローレンスのようなスターのための器として書きましたが、世紀と同じぐらいの年齢の時でした；より年配のパフォーマーの手にかかると、それは深みを増し、失望や無駄にされた人生の肖像画となりますが、歌は元気と陽気に満ちており、よりシニアな環境では奇妙なものに感じます。

ニック・ウェアリングとミランダ・フォスター、スティル・ライフ。写真：ロバート・ワークマン

最初の「トリロジー」はグループの中で恐らく最も知られている物語で終わります：『スティル・ライフ』はデヴィッド・リーンの『逢引き』となったドラマチックな短編小説です、この作品は現在ハイマーケットの周辺でエンパイア・シネマでエマ・ライスによるラディカルな再構成で上演されています。比較は興味深いです。ここではないのですが、ライスは作品を「ストレート」に届けることはなく、その効果はすぐに刺激的です。対照的に、ミランダ・フォスターとニック・ウェアリングは台詞通りにローラとアレックを演じ、私たちはカワードの世界の表面を滑っているようで、完全に接触することはありません。

そして、突然、驚くべきことが起こります。駅のカフェで、彼らの人生の核心に突如として飛び込むのです。それがどうやって起こるのか説明するのは難しいですが、一気に全ての言葉が内側から明るく輝くようになり、彼らの言うこと全てが驚くほど重要になります。俳優たちは明らかにこのポイントに到達するために非常に注意深く働きかけてきましたが、ここから先は単なるこの戯曲だけでなく、イベント全体が進行方向とムードを変化させ始めます。全てが一致し始めます。全ての要素が共に働く魔法が始まります。そして、それは残りの劇全て通じてずっと続いています。

イアン・ハラードとサラ・クロウ、『ウィ・ワー・ダンシング』。写真：ロバート・ワークマン

最初の長い休憩後（各セット内の2番目と3番目のプレイ間には15分のポーズしかなく、1番目と2番目の曲間には賢い音楽の間奏があります - ステファン・ベドナリクの輝かしい機知はここでの喜びです）、製作は一度もつまずくことはありません。第2グループの戯曲（ここでは「ベッドルーム・ファーシズ」と呼ばれています）は軽いコメディへのほとんど超現実的な取り組みである『ウィ・ワー・ダンシング』で始まります。サラ・クロウはルイーズの部分を演じる彼女の曲芸的なひねりと回転をお馴染みのアマンダやカワードの本当に最高の女性主役全てから期待される同じようにうまくやります；イアン・ハラードは新参者カールとしてスーパー月顔の合いの手で、ウェアリングはここでテレビ番組のジョージ6世のような発話障害を持つ激怒する夫ハバートとして再創造され、ローズマリー・アッシュはその面倒な姉クララとして完璧に正しい調子を捉えます。この四重奏が一緒の場面は、知性と情熱の戦闘を契約し、シャビアンなコントロールとエネルギーで実行され、狂気のコンテンツに驚くべきフォーマルな美しさを与えます。

この全てをつないでいるのは：ルイ・ホワイトモアの美味しいデザイン（小さな地下空間で、このような壮大な絵が何度も舞台を満たし、背景をどこに保管しているのだろうかと疑問に思うほどです）；驚くほど才能のあるエミリー・スチュアートによる美しい衣装の数々（何十着も！）、そしてティム・マスカールによる完璧な照明。また、トム・アトウッドは音響をマスターし、ラジオ放送、クラシカルなリサイタル、環境音をフェードさせ、サイクルの叙事詩的な広がりを高めています。

ニック・ウェアリング、サラ・クロウ、イアン・ハラード、ミランダ・フォスター『ウェイズ・アンド・ミーンズ』。写真：ロバート・ワークマン

『ウィ・ワー・ダンシング』はそれだけでチケット代に値すると思えるかもしれませんが（実際そうです）、さらに素晴らしい栄光が待っています。『ウェイズ・アンド・ミーンズ』はまたもや非常に構想され、見事に実現されたアイデアのアラベスクで、神々のような遊び心のある想像力から生み出されています。フォスターとウェアリングはここでまったく異なるタイプのカップルを演じ、経済的に困窮し、ありえないほど劇的なまでに偶然的な方法で犯罪に駆り立てられる。新たな参加者であるベン・ウェアリングは、元運転手のスティーブンズとして一瞬輝きます。これらの劇では他の場所でカワードはお金を人間の平和の外的な敵と考えることを許しているが、広範囲の歴史的背景はほとんど目にすることがない：時折ムッソリーニやヒトラーの名前がちらりと出るが、彼らはすぐに去って行く。人々の生活の「現実」に非常に根付いた劇では、これをどのようにしても意味のあるものにするのは難しい。ここでこのように多くの異なる角度から「30年代」について見られているのに、引き戸の彼方社会を感じることがもっとできないのは奇妙に感じます。

ニック・ウェアリング、サラ・クロウ、イアン・ハラード、ミランダ・フォスター『シャドウ・プレイ』。写真：ロバート・ワークマン

それでもかまいません。そして、信じられないほどの『シャドウ・プレイ』で私たちはまたもや大当たりを得ます：オペレッタのように、カワードは対話とアクションを伝統的な知恵が1943年になって初めて行われたとされるロジャーズ＆ハマーシュタインよりもはるかに前に融合します。しかし、カワードのミュージカルシアターの劇作法は完璧です。私たちを「現実の」世界から押し出し、40年代と50年代の「夢のバレエ」より何十年も前に『レディ・イン・ザ・ダーク』や『フォリーズ』さえも予見させる幻想的なエピソードに連れて行きます、これは単に眩しくてスリリングです。（少なくとも1人の現代のミュージカルメーカーはカワードの業績を軽んじて話しますが、彼が彼の作品に共感を感じ、恐らく学ぶことががあったことをあまり認めたくないのではないかと私は考えます？）

ジェレミー・ローズ、ローズマリー・アッシェ、『ファミリー・アルバム』。写真：デイビッド・モンティス・ホッジ

最後の作品群（ここでは「ニュークリア・ファミリーズ」と呼ばれています）の開始として、変わった作品が登場します：『ファミリー・アルバム』 - 1860年代の過去の日々を垣間見ることができるものすごいショーです。ミッド-ヴィクトリア時代の家族の葬儀場面の素晴らしいタブローで始まります。対話は素晴らしくこっけいで、カワードはこの直線をさらにもっと素晴らしいギルバート＆サリヴァンのパスティシュ曲に斜めに押し上げます。魅惑的です。この劇の「意図」はショーの残りと非常に一貫している、そしてウィギンスがよその家庭に嫁いできたアウトサイダーとしてここでもっとやることがあるのを見るのも良いです。

ミランダ・フォスターとサラ・クロウ、『ハンズ・アクロス・ザ・シー』。写真：デイビッド・モンティス・ホッジ

最後から2番目の劇『ハンズ・アクロス・ザ・シー』は上流階級への軽蔑というより持続的な攻撃です。彼は控えずに攻撃します。特にアッシェはベルグラヴィアの戦闘マシンである良家のご婦人クラ...続きを読むデア・ウェダーガンを完全に再現し、フォスターは同じように見事に醜いレディ・モーリーン・ギルピン（「ピギー」として彼女の友人に呼ばれるとして）を演じ、ベドナリクは強力な司令官ピーター・ギルピン、RNを最高の状態で見せつけ、ローズは彼の同じくらいひどい友人、海軍中佐アラステア・コーベット、RN役を誇らしげにます、ウェアリングはハイメジャー・ゴスリング役をしています。全く何という集団でしょう。彼らの愚かしい集団へ、マラヤから来た中流階級のワドハースト夫婦（ハラードとクロウ）がさまようように紛れ込んで行きます。

しかし、最終の作品はおそらく一番奇妙です。控え目なサマセット・モームの物語のように、それは非常に愚直で明確な事情の流れを調べます、そしてそれはさらに悪化していきます。笑いも少なく、空気はクリアになり、私たちは非常に自己探求的に私たち自身を見つめることになります。多くの喜びのために、人生の狂い出しには冷静な何かがあります。私たちが誰か他より深く望んでいると思っているものを得られないことで笑いの少しもありません。控えめで切れ味があり、私たちが家庭に持ち帰るにはこれまでに頭の中にジョーク以上のものを考えさせる打撃をお見舞いするのです。これが人生の意味なのかどうか？カワードはその思いを頭に投げかけるのに必要な時間以上を滞在しません。そして彼が他すべてを示唆しているように、私たちは私たち自身の力で解決して得るものを去って得ることがあります。

無数の劇場や国が羨む驚くべきパッケージ。天才。

20年5月20日までジャーミン・ストリート・シアターで上演されます

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