评论：今晚八点半，杰敏街剧院 ✭✭✭✭✭

朱利安·伊夫斯评论诺埃尔·科沃德的《今晚八点半》，现正在伦敦的杰明街剧院上演。

星月会议的合奏。照片：罗伯特·沃克曼 今晚八点半

杰明街剧院，

2018年4月22日

5星

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我们何其幸运，能在这个位于西区核心、靠近皮卡迪利的持久不懈的首要小剧场中，欣赏到诺埃尔·科沃德的这九部独幕剧（他写了十部，但这里没有包括第十部）。这些展现1930年代中期的片段是大师作品中最少演出的作品之一，但演出频率的稀少并不代表质量不高。年轻且才华横溢的艺术总监汤姆·利特勒为我们带来一众出色演员和精彩制作，一切成就于预算之内。这确是一段旅程：最初的建构有些慢热，但一旦进入正轨，便势不可挡，次次命中要害。这是个让人疯狂无法错过的机会。在特定的日子里，您可以一次性观看所有的剧目，这是个巨大的享受。

共分为三组，每组三个剧目。制作方称第一组为“秘密心声”，以《星月会议》开场——通常在制作中被遗弃的一部（通常由《烟雾栎树》取代）。如果您喜欢戏谑仇讽的剧场趣味，这是一个颇有意思的序幕，而其引入一系列巧妙的对话重叠，让其更具趣味。也许不止如此，但更深的内涵未能让我领悟。尽管演员阵容十分强大，但这一角色不过是他们的热身演出。然而奇怪的是，这部剧恰是博迪西亚·瑞克茨有的多一些的时间去展现她的新才华：在职业生涯初期她是一颗了不起的新星，而在这里扮演虚荣自恋的天后，犀利不着调的对话女王。相信未来我们会继续看到她的精彩表现。

杰里米·罗斯与罗斯玛丽·阿什在《红辣椒》中。照片：罗伯特·沃克曼

接下来，《红辣椒》描绘了一些令人感到尴尬的第十等级蹩脚演出的老旧讽刺剧。即便是罗斯玛丽·阿什和杰里米·罗斯（饰演莉莉和乔治·佩珀）也无法在仿音乐厅的表演和舞台争吵中确立正确的语调。科沃德创作这些材料是为了像他自己和格特鲁德·劳伦斯这样的明星，当时他们与世纪同龄；然而，在年纪较长的演员手中，作品增添深度，成为了失望和虚度生命的肖像，但歌曲充满活力和欢乐，放在更年长的环境中显得有些突兀。

尼克·沃灵和米兰达·福斯特在《静物》 中。照片：罗伯特·沃克曼

第一组三部曲以可能是该系列中最知名的故事结束：《静物》是成为大卫·里恩的《相遇》、《深入探索》的戏剧短篇，现在还在海马克特附近的帝国影院中在艾玛·赖斯与膝盖制作的彻底改编舞台剧。比较是有趣的。与此不同，赖斯或者以非常异样的方式改编作品，效果立竿见影地令人耳目一新。相比之下，米兰达·福斯特和尼克·沃灵几乎按剧本来演绎劳拉和亚历克，我们似乎只是掠过科沃德世界的表面，未能完全与之接触。

然后，就在他们在车站咖啡馆桌子上喝茶时，发生了一些不可思议的事。一下子，我们进入了他们生活的核心。如何发生的，这很难说，但不知不觉间，每句话都被点亮，每句话都变得无比重要。演员显然非常仔细地工作以达到这种境界，但从这一刻起，不仅是这部戏，而是整个事件在方向和情绪上都发生变化。所有一切都开始有序。所有元素的魔法都开始发生作用。而接下来，直至其余的剧本也在一步步展开。

伊恩·霍拉德与莎拉·克罗在《我们在跳舞》。照片：罗伯特·沃克曼

在第一长间歇之后（每组三部剧的第二和第三部之间只有15分钟的休息时间，并在第一和第二部之间有聪明的音乐插曲——斯塔夫·贝德纳捷克才华横溢的对话在此显得无比迷人），制作似乎从不步错一步。第二组剧（在此称作“卧室笑剧”）以充满梦幻色彩的轻喜剧《我们在跳舞》开启。萨拉·克罗以与阿曼达和所有科沃德真正出色的女性主演一贯的水准表现，管理着角色路易丝的异常曲折和变化，而伊恩·霍拉德则成为一个与她相匹配的超级月貌陪衬者，饰演暴发户卡尔，而尼克·沃灵在此被重新发明为一名愤怒的丈夫，休伯特，带着乔治六世样的言语障碍，而罗斯玛丽·阿什完美地捕捉到了他的凶悍姐姐克拉拉的特征。这四人的场景智力与热情交战，以萧维安的控制和能量被执行，赋予了荒诞内容惊人的形式之美。

压倒性成功因素之一还有：路易·怀特莫尔的诱人设计（不断为舞台提供壮观的时代画面——在这狭小的地下场所，只能惊叹他们在哪里储存所有布景）；衣由才华横溢的艾米丽·斯图尔特设计的的华丽服装（数不清的！）；以及，蒂姆·玛斯卡尔完美的灯光设计。此外，汤姆·阿特伍德掌控声景，使我们融入和远离广播节目、古典音乐和环境音效，增加了剧集的史诗感。

米兰达·福斯特、尼克·沃灵、伊恩·霍拉德在《方式与手段》中。照片：罗伯特·沃克曼

如果《我们在跳舞》让您觉得单凭此戏便值回票价——的确如此——那么更精彩的部分即将到来。《方式与手段》是另一个构思非同寻常且实现绝妙的设想；福斯特和沃灵在此扮演了一个截然不同的夫妻角色，因财务问题逼迫在最具戏剧性的巧合下走向犯罪，另一个新星本·沃灵短暂地在此饰演前司机史蒂文斯中闪耀。科沃德找到了财富作为外在敌人的同时避免深入探讨广泛的历史背景：尽管偶有一两句提到墨索里尼或希特勒，但也不过一闪即逝。在如此根植于'人们生活'的现实中的戏剧，这令人不知该如何来理解。从这么多不同角度来看待'三十年代'，我们似乎没有感受到更多客厅门外的社会生活。

尼克·沃灵、莎拉·克罗、伊恩·霍拉德、米兰达·福斯特在《暗影戏剧》。照片：罗伯特·沃克曼

不用担心。之后，在迷人的《暗影戏剧》中，我们迎来了又一次出色的呈现：科沃德在这里突破了传统智慧的界限，将对话与戏剧行动无缝融合，给予我们在罗杰斯和默克特施成立于1943年之前从未实现的音乐戏剧乐舞桥段。但科沃德的音乐剧场剧作完美无缺。将观众从‘现实’世界推送到一个超现实年代前时代的幻想情节之中，预示着《黛丽的黑暗》和甚至《华丽秀》的模样，令人惊艳和激动。（至少有一位现代音乐剧创作者对科沃德的成就持肤浅意见，但我想知道是否他没有在科沃德的作品中找到更多的欣赏之处，无论是技巧上还是学习上，还是他不愿承认的？）

杰里米·罗斯、罗斯玛丽·阿什在《家庭专辑》中。照片：戴维·蒙蒂斯·霍奇

在最后一轮剧的开场剧（称为“核家庭”）给我们带来怪趣：《家庭专辑》展现了一次回顾1860年代的往昔。开篇又一次展示了一个扣人心弦的场面：中维多利亚时期家庭葬礼的迷人画面，呈现出最华丽、最富丽堂皇的丧装。对话栩栩如生充满了硬邦邦的最具古怪反讽匠心的吉尔伯特与沙利文曲调伴音。令人陶醉。这个戏的'意图'仍然与整场演出其它部分一致，并且在此看到新的婚入家庭的温斯得到比较多的戏份也很好。

米兰达·福斯特与莎拉·克罗在《海的彼端》。照片：大卫·蒙蒂斯·霍奇

倒数第二部作品，《海的彼端》则不仅仅是对上流社会的冷嘲热讽，而是持续的攻击。他毫不留情。特别是阿什的演绎，贝尔格雷维亚丰富的战斧——克莱尔·韦德伯恩女士——精彩到位，从福斯特这位同样可怕而绝妙的莫琳·吉尔平夫人（在她朋友之间被称作“猪鼻子”）在这里的精彩表演支持下得到了完美的表现；贝德纳茨克简直处于高峰状态，饰演强悍的彼得·吉尔平舰长，RN，而与之相随的罗斯就像是同样可怕的伙伴，少校阿莱斯泰尔·科贝特，RN，与沃灵在这里做得一样。真是个绅士集团。大胆的中产阶级瓦德赫斯特夫妇（霍拉德与克罗）纷纷迷失于他们的疯狂组合世界中。

而结尾作品可能是最奇异的。就像一篇声音抑郁的毛姆小说，是极为理智和头脑清楚的探索。接着事情变得愈加糟糕。几无笑声。空气似乎净化后，我们被留在那里，极为深入的审视自己。尽管充满游戏，却几无可笑，全在于生活偏离轨道，全在于无法得到自己认为最需要的东西。它冷淡，冷漠，简洁而痛不忍地，一击正中软角，使我们捡起回去思考更多关于生命的内容，而不是那些记忆的笑料。这就是生活全部？可能是科沃德没有延长此片一刻，意在将这种思考植入我们脑中。而余下的，全看我们走出去，自己解决。

一个非凡的剧目包，将迎来来自城中和全国其他许多剧院的艳羡。天才。

上演于杰明街剧院，至2018年5月20日

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