리뷰: 앵무새 죽이기, 길굿 극장 ✭✭✭✭✭

폴 T 데이비스가 런던 길구드 극장에서 공연 중인, 아론 소킨이 무대용으로 각색한 하퍼 리의 『앵무새 죽이기』를 리뷰합니다.

애티커스 핀치 역의 레이프 스폴. 사진: 마크 브레너 앵무새 죽이기

런던 길구드 극장

2022년 3월 31일

별 5개

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이 작품은 굳이 ‘재해석’이 필요 없는 고전이다. 하퍼 리의 오래도록 사랑받아 온 소설은 ‘사랑받는 작품’이라는 찬사가 조금도 과하지 않은 드문 책이고, 아론 소킨의 탁월한 각색은 원작의 이야기를 지키면서도 동시대의 문제의식을 무대 한가운데로 또렷이 끌어올린다. 소킨은 논쟁을 사랑한다(〈웨스트 윙〉, 〈어 퓨 굿 맨〉). 그리고 여기서 우리는 세 명의 내레이터를 통해 순식간에 법정으로 끌려 들어가며, 바틀릿 셔의 세련된 연출 속에서 사건 전개는 아름답게 호흡을 맞춘다. 1930년대 메이컴 카운티에서 백인 여성을 강간했다는 혐의를 받는 ‘유색인’ 남성 톰 로빈슨의 재판은 지역사회에 만연한 인종차별을 적나라하게 드러내고, 그를 변호하는 애티커스의 싸움은 지금도—안타깝게도—여전히 유효하다.

해리 리딩(젬), 데이비드 무어스트(딜), 그위네스 키워스(스카웃). 뒤: 파멜라 놈베테(캘퍼니아). 사진: 마크 브레너

내레이터는 아이들이다. 반항심과 호기심 어린 시선을 완벽하게 담아낸 그위네스 키워스의 스카웃은 실로 훌륭하고, 해리 레딩은 능숙하면서도 당당한 연기로 젬 핀치가 우리 눈앞에서 성장해 어른이 되어 가는 과정을 설득력 있게 보여준다. 그리고 딜 역의 데이비드 무어스트는 무대를 훔쳐 가는 활약을 펼치는데, 그의 성정체성은 대놓고 말하지 않아도 충분히 느껴지도록 섬세하게 드러난다. 딜은 로빈슨이 겪었던 것과 비슷한 박해를 마주하며 평생 ‘아웃사이더’로 살아가게 될 테지만, 그 핵심은 그의 세심한 연기 안에서 아름답게 전달된다. 소재는 훌륭하게 다듬어져 서사와 사건들이 또렷하게 이해된다.

톰 로빈슨 역의 주드 오우수. 사진: 마크 브레너

내가 마지막으로 무대에서 본 레이프 스폴은 내셔널 시어터에서 〈Death of England〉로 선보였던, 거칠고 본능적인 1인 공연이었다. 이번에 애티커스 핀치로서 그는 이것이 단거리 경주가 아니라 마라톤임을 정확히 알고, 내가 본 애티커스 중 가장 인간적인 애티커스를 선사한다. 유머와 따뜻함은 시작부터 느껴지지만, 재판 장면에서 그의 열정은 폭발하고 ‘사람은 본질적으로 선하다’는 믿음은 약점이자 강점으로 동시에 작동한다. 이는 애티커스와 흑인 가정부 캘퍼니아 사이의 훌륭한 장면들에서 더욱 또렷해진다. 특히 빼어난 파멜라 놈베테는 까칠한 관계와 ‘수동 공격성’을 통해, 그 카운티에서 애티커스가 결코—결코—흑인이 겪는 삶을 경험할 수 없음을 단호하게 짚어낸다. 그리고 그녀가 알고 있는 마을의 또 다른 얼굴도 함께 드러난다.

포피 리 프라이어(메이엘라), 레이프 스폴(애티커스). 사진: 마크 브레너

소킨은 인종 비하어(N-word) 사용을 피하지 않는다. 다만 이를 ‘맞는’ 인물의 입에, ‘맞는’ 맥락으로 정확히 배치한다. 또한 인종차별주의자 밥 유얼은 패트릭 오케인의 노련한 연기 속에서 KKK의 선명한 일원으로 생생하게 살아난다. 아름다운 순간이 참 많고, 스카웃이 부 래들리를 조심스럽게 무대의 빛 속으로 이끌어 내는 장면은 극의 결말까지 우리를 밀고 가는, 깊이 울림 있는 순간이다.

『앵무새 죽이기』 출연진. 사진: 마크 브레너

나는 15살 때 이 책을 읽으며 인종차별에 대해 내가 아는 거의 모든 것을 배웠다. 조지 플로이드 사건 이후, 이 이야기는 더더욱 절실하게 다가온다. 그리고 분명 이제는 소킨의 훌륭한 대본을 바탕으로 한 영화 리메이크가 나올 때가 아닐까. 이보다 더 멋진 ‘극장에서의 밤’을 찾기 어렵고, 올해 웨스트엔드의 히트작 중 하나가 될 것이다. “모두 기립하라” — 정말로 그렇다.

『앵무새 죽이기』 런던 티켓 예매

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