RECENSIONE: Il buio oltre la siepe, Teatro Gielgud ✭✭✭✭✭

Paul T Davies recensisce To Kill A Mockingbird di Harper Lee, adattato per la scena da Aaron Sorkin, attualmente in scena al Gielgud Theatre di Londra.

Rafe Spall nel ruolo di Atticus Finch. Foto: Marc Brenner To Kill A Mockingbird

Gielgud Theatre, Londra

31 marzo 2022

5 stelle

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Questo è un classico che non ha bisogno di essere reinventato. Il romanzo senza tempo di Harper Lee è uno di quei rari libri che meritano davvero l’appellativo di “amato”, e l’adattamento magistrale di Aaron Sorkin ne preserva la storia portando le urgenze contemporanee ben al centro della scena. Sorkin ama il dibattito (The West Wing, A Few Good Men) e qui veniamo catapultati rapidamente in tribunale da un trio di narratori, con un ritmo splendido nella produzione elegante di Bartlett Sher. Il processo all’uomo “di colore” Tom Robinson, accusato di aver violentato una donna bianca, mette a nudo il razzismo dilagante nella contea di Maycomb negli anni Trenta, e la difesa di Atticus resta, tragicamente, attuale.

Harry Reading (Jem), David Moorst (Dill) e Gwyneth Keyworth (Scout). Sullo sfondo: Pamela Nomvete (Calpurnia). Foto: Marc Brenner

I nostri narratori sono i bambini: Scout, interpretata in modo superbo da Gwyneth Keyworth, che ne coglie perfettamente la sfida e la curiosità; Jem Finch, che nella prova abile e autorevole di Harry Redding cresce davanti ai nostri occhi; e David Moorst, che ruba la scena nei panni di Dill, la cui sessualità è più che appena accennata. Dill vivrà la sua vita da outsider, affrontando la stessa persecuzione subita da Robinson, e il concetto arriva con grande chiarezza grazie alla sua interpretazione sensibile. Il materiale è plasmato in modo magnifico: racconto ed eventi risultano limpidi.

Jude Owusu nel ruolo di Tom Robinson. Foto: Marc Brenner

L’ultima volta che ho visto Rafe Spall a teatro era nella sua performance solista, viscerale, in Death of England al National Theatre. Qui, nei panni di Atticus Finch, sa che si tratta di una maratona, non di uno sprint, e offre l’interpretazione più umana di Atticus che io abbia visto. Umorismo e calore emergono fin dall’inizio, ma durante il processo la sua passione esplode, e la convinzione che in fondo tutti siano buoni è insieme il suo punto debole e la sua forza. Lo sottolineano scene eccellenti tra Atticus e la sua domestica nera Calpurnia, la straordinaria Pamela Nomvete: il loro rapporto spigoloso e la sua “aggressività passiva” spiegano con fermezza che lui non sperimenterà mai, MAI, la vita come la vive una persona nera in quella contea — e in una città di cui lei vede un lato diverso.

Poppy Lee Friar (Mayella), Rafe Spall (Atticus). Foto: Marc Brenner

Sorkin non esita a usare la parola con la N, ma la mette in bocca ai personaggi giusti e nel contesto corretto; e il razzista Bob Ewell è un vivissimo membro del KKK nella prova sapiente di Patrick O’Kane. Ci sono tantissimi momenti splendidi e, quando Boo Radley viene dolcemente portato alla luce dei riflettori da Scout, è un passaggio profondamente toccante che ci accompagna fino alla conclusione dello spettacolo.

La compagnia di To Kill A Mockingbird. Foto: Marc Brenner

Ho imparato tutto quello che so sul razzismo leggendo il libro quando avevo 15 anni. Dopo George Floyd, questa storia è ancora più pertinente e, a questo punto, viene davvero da pensare che sia arrivato il momento di un remake cinematografico che utilizzi l’ottimo copione di Sorkin. È una delle migliori serate a teatro che possiate fare, e sarà uno dei successi del West End di quest’anno. Tutti in piedi, davvero.

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Ora in scena al Gielgud Theatre, Londra