レビュー: アラバマ物語、ギルグッド劇場 ✭✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ハーパー・リー『アラバマ物語』をアーロン・ソーキンが舞台化した作品をレビュー。ロンドン、ギールグッド・シアターで上演中。

アティカス・フィンチ役：レイフ・スポール。写真：マーク・ブレナー アラバマ物語

ギールグッド・シアター（ロンドン）

2022年3月31日

星5つ

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この古典は、再解釈を必要としない一作だ。ハーパー・リーの不朽の小説は、“愛読書”という称号が本当にふさわしい稀有な作品であり、アーロン・ソーキンの見事な脚色は物語を守りつつ、現代的な問題意識を舞台のど真ん中へときっぱり据える。ソーキンは議論を愛する（『ザ・ホワイトハウス』、『ア・フュー・グッドメン』）、本作でも3人の語り手によって私たちは素早く法廷へ導かれ、バートレット・シャーによる洗練された演出の中で出来事は美しくテンポよく展開する。1930年代のメイコム郡に蔓延する差別をあぶり出すのは、白人女性への強姦容疑で告発された「黒人」トム・ロビンソンの裁判だ。彼を弁護するアティカスの姿は、悲しいことに今なお切実な意味を持っている。

ハリー・レディング（ジェム）、デヴィッド・ムーアスト（ディル）、グウィネス・キーウォース（スカウト）。背後：パメラ・ノムヴェテ（カルパーニア）。写真：マーク・ブレナー

語り手は子どもたち——スカウト（グウィネス・キーウォースが反骨心と探究心を見事に捉えた快演）、ジェム・フィンチ（ハリー・レディングの確かな、堂々たる演技によって、目の前で少年が大人へと成長していく）、そして何よりディル役のデヴィッド・ムーアストの存在感が強烈だ。ディルのセクシュアリティは“それとなく”以上に示唆され、彼はロビンソン同様、アウトサイダーとしての生を背負い、同じ種類の迫害に向き合っていくことになる——その要点が、彼の繊細な演技によって美しく伝わってくる。素材の活かし方も素晴らしく、物語と出来事が明快だ。

トム・ロビンソン役：ジュード・オウス。写真：マーク・ブレナー

前回レイフ・スポールを舞台で観たのは、ナショナル・シアターでの『Death of England』、身体感覚に訴える一人芝居だった。今回はアティカス・フィンチとして、これは短距離走ではなくマラソンだと心得ており、私がこれまで観た中でもっとも人間味にあふれたアティカスを見せる。ユーモアと温かさは冒頭からにじみ出るが、裁判では情熱が爆発し、「人は根本的に善である」という彼の信念は弱さであり強さでもある。これを際立たせるのが、黒人の家政婦カルパーニア（傑出したパメラ・ノムヴェテ）との優れた場面だ。棘のある関係性と彼女の“受け身の攻撃性”が、彼がその郡で——そして彼女が別の顔を見ている町で——黒人として生きる現実を、決して、決して体験できないのだと突きつける。

ポピー・リー・フライア（メイエラ）、レイフ・スポール（アティカス）。写真：マーク・ブレナー

ソーキンは差別用語（いわゆるNワード）の使用から目を背けないが、それを適切な人物の口に、適切な文脈で置いている。人種差別主義者ボブ・イーウェルは、パトリック・オケインの巧みな演技によって、KKKの生々しい一員として立ち上がる。美しい瞬間は数多いが、とりわけブー・ラドリーがスカウトに促されて光の中へ出てくる場面は胸を打ち、そのまま終幕へと私たちを運んでいく。

『アラバマ物語』カンパニー。写真：マーク・ブレナー

私は15歳のときにこの本を読んで、人種差別について知るべきことの多くを学んだ。ジョージ・フロイド以降、この物語はいっそう切実で、ソーキンの素晴らしい脚本を用いた映画のリメイクがあって然るべきだろう。劇場で過ごす夜としてこれ以上ない一本で、今年のウエスト・エンドのヒット作のひとつになるはずだ。まさに「全員起立」。

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