RESEÑA: Matar un ruiseñor, Teatro Gielgud ✭✭✭✭✭

Paul T Davies critica To Kill A Mockingbird (Matar a un ruiseñor), la novela de Harper Lee adaptada para el escenario por Aaron Sorkin, ahora en cartel en el Gielgud Theatre de Londres.

Rafe Spall como Atticus Finch. Foto: Marc Brenner To Kill A Mockingbird

Gielgud Theatre, Londres

31 de marzo de 2022

5 estrellas

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Este es un clásico que no necesita una reinvención. La imperecedera novela de Harper Lee es uno de esos raros libros que de verdad se gana el calificativo de «querido», y la magistral adaptación de Aaron Sorkin conserva la historia y coloca las preocupaciones contemporáneas en el centro de la escena. A Sorkin le encantan los debates (The West Wing, A Few Good Men) y aquí nos lleva rápidamente al juzgado de la mano de un trío de narradores; los acontecimientos están bellamente medidos en la elegante producción de Bartlett Sher. El juicio del hombre «de color» Tom Robinson, acusado de violar a una mujer blanca, deja al descubierto el racismo arraigado en el condado de Maycombe en los años 30, y la defensa que Atticus hace de él sigue siendo, trágicamente, de plena actualidad.

Harry Reading (Jem), David Moorst (Dill) y Gwyneth Keyworth (Scout). Al fondo: Pamela Nomvete (Calpurnia). Foto: Marc Brenner

Nuestros narradores son los niños: Scout, en una interpretación soberbia de Gwyneth Keyworth, que capta a la perfección su desafío y su mente curiosa; Jem Finch, que, en la precisa y majestuosa actuación de Harry Redding, crece ante nuestros ojos hasta convertirse en un hombre; y un Dill que se roba la función en manos de David Moorst, cuya sexualidad se sugiere más que claramente. Dill vivirá su vida como un outsider, afrontando la misma persecución que Robinson, pero la idea se transmite con enorme belleza en su interpretación sensible. El material está moldeado de maravilla; la narración y los hechos, nítidos.

Jude Owusu como Tom Robinson. Foto: Marc Brenner

La última vez que vi a Rafe Spall en el escenario fue en su visceral monólogo Death of England en el National. Aquí, como Atticus Finch, sabe que esto es un maratón, no un sprint, y ofrece el Atticus más humano que he visto. Su humor y calidez se perciben desde el principio, pero su pasión estalla durante el juicio, y su convicción de que todo el mundo es, en el fondo, bueno, es a la vez su debilidad y su fuerza. Esto se subraya en excelentes escenas entre Atticus y su criada negra Calpurnia, la magnífica Pamela Nomvete: su relación áspera y la «agresividad pasiva» de ella dejan muy claro que él jamás, JAMÁS, vivirá la vida como la vive una persona negra en ese condado… y en una ciudad de la que ella conoce una cara muy distinta.

Poppy Lee Friar (Mayella), Rafe Spall (Atticus). Foto: Marc Brenner

Sorkin no rehúye el uso del insulto racial con la palabra «nigger», pero la pone en boca de los personajes adecuados y en el contexto correcto; y el racista Bob Ewell es un vívido miembro del KKK en la sólida interpretación de Patrick O’Kane. Hay tantísimos momentos hermosos, y cuando Boo Radley es atraído hacia el foco por Scout, se convierte en un instante profundamente conmovedor que nos conduce hasta la conclusión de la obra.

El reparto de To Kill A Mockingbird. Foto: Marc Brenner

Aprendí todo lo que sé sobre el racismo cuando leí el libro a los 15 años. Tras George Floyd, la historia es aún más pertinente y, sin duda, ya es hora de un remake cinematográfico que utilice el magnífico guion de Sorkin. Esta es una de las mejores noches de teatro que se pueden vivir, y será uno de los éxitos del West End este año. Que se pongan todos en pie, desde luego.

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Ahora en cartel en el Gielgud Theatre de Londres