리뷰: 팽귄 아저씨, 텐브리지 웰즈 어셈블리 룸스 (영국 투어) ✭✭✭

러셀 모튼은 Mr. Popper로, 토비 맨리와 루시 그래튼을 맡았습니다. 사진: 헬렌 머레이 Mr Popper's Penguins

Cadogan Hall (영국 투어의 일환으로)

투어 정보

이 75분 어린이 공연의 끝부분 근처에는 무대가 화려하게 폭발하는 순간이 있습니다. 멋진 멜로디의 Jerry Herman 스타일의 쇼스톱퍼로, 이 쇼의 타이틀 곡이기도 합니다. 루크 베이트맨의 음악과 리치 휴즈의 가사, 그리고 1938년의 Atwater 아동 소설을 Pins and Needles Productions에서 각색한 이 작품의 매력에 놀라게 됩니다. 여기서, 에마 얼 Emma Earle의 프로덕션과 소피 스콰이어 Sophie Squire의 설계가 이 쇼피스를 완벽하게 선보입니다: 발가락이 움직이고, 몸이 흔들리며, 관중들이 미소짓고, 많은 어린 아이들이 흥분하여 위아래로 뛰어오릅니다. 이 메아리는 위대한 매력을 지닌 캐릭터로 청소년 관객에게는 Willy Wonka나 Dewey Finn처럼 크게 다가옵니다. 그리고 빠른 결말 이후, 추가된 말미에 우리는 처음으로 출연진과 관객 간의 강력한 연결을 확립하는 생동감 있고 참여적인 춤을 얻습니다.

그리고 왜 나머지 쇼가 그렇게 되지 않는지 궁금하게 됩니다. 이렇게 아름답게 구성된 탁월한 재능이 왜 이전의 대부분에서 결정적으로 목표에 도달하지 못했을까요? 그것은 난제입니다. 그렇습니다, 이야기의 끝부분에 다다르면 ‘큰 곡’의 준비가 물리적으로나 감각적으로 유쾌한 볼거리로 등장합니다. 새들이 Popper의 따분한 교외 가정을 점령하고 난리를 칩니다. 그것은 많은 웃음소리를 제공합니다. 그러나 병든 첫 등장인물에게 불려지는 애처롭고 달콤한 자장가는 감정을 충분히 자극하지 못합니다. 왜일까요?

이 쇼는 상당한 성과를 올리고 있을 것입니다. 작년 영국과 런던을 투어하며 (나는 그것을 Cadogan Hall에서 보았고, 좋은 관중을 끌어들였습니다), 흑백, 물고기 먹는 알을 낳는 매력적인 매력에 영리하게 투자하여 많은 어린이들이 flock하여 이 생물을 보게 됨; 많은 팬들이 펭귄 옷을 입거나, 펭귄 스누드, 펭귄 얼굴 페인트를 하고, 장난감, 봉제인형, 플라스틱이나 잘라낸 펭귄을 가지고 옵니다. 그리고 그들이 가는 곳마다 부모들이 비용을 지불합니다. 시장 타겟팅은 그러므로 적절합니다. 그렇지 않다면 여전히 투어를 하고 브로드웨이로 갔을 뿐 아니라 크리스마스 시즌에 웨스트 엔드의 Criterion에서 조기의 쇼로 자리 잡을 수 있지 않았을 것입니다.

러셀 모튼, 토비 맨리, 루시 그래튼, 록산 팔머. 사진: 헬렌 머레이

어쨌든, 제가 본 이번 공연은 Tunbridge Wells Assembly Rooms의 큰 통풍구에서 꽤나 잃어버린 것처럼 보였습니다. 작년과 눈에 띄게 다른 것은 없는 대본은 여전히 주로 '설명'일 뿐 '보여줌'이 아닙니다. 아이 옆에서 책을 읽어주며, 페인트공이 사다리를 오르는 그림이나 남극의 야생 조류의 난리치는 그림을 가리키며 안도하게 되기 전까지 다 읽어야 할지 궁금하게 됩니다. 불행히도 제공되는 사회적 태도는 대부분 시대에 뒤떨어진 것으로 다소 지루합니다. 성 마리 쇼, 공연 동안 무대에 많이 차지하는 남작수역의 (Stillwater)는 숨막히는 일관성을 갖고 있습니다. popper들은 자체적으로, 특히 남편은 온순하고, 조용하고, 정중한 사람들이며 주의를 끌거나 극적인 흥미를 생성하지 않습니다. 악당도, 선과 악의 명백한 갈등도 없습니다. 드라마가 없습니다.

학대받은 펭귄의 도착 이후에야 무대 행동이 조금 더 활발해지기 시작하는데, 그들을 무대의 배우들이 조작하는 인형으로 표현하기로 결정했습니다. 예, 그 작품에서는 ‘Warhorse’와 ‘The Lion King’에서 작동합니다: 그들은 수백만 명의 사람들이 참여하고 있습니다. 여기에서는 수많은 사람들입니다. 그러나 Prim한 거실에 그것들은 고작 방해될 뿐입니다. 얼마 전 우리는 스노이가 성인 배우로 연기된 ‘Tintin’을 보았으며, 그것은 꿈처럼 작동했습니다: 관중들은 그를 사랑했고 그가 그 각색의 중심 인물이 되었습니다. 이 이야기는 관중과 이런 연계를 갈망하고 있습니다. 아이들이 보기 위해 온 것은 새들입니다. 어린 아이들은 동물과 자신 간의 간격을 덜 인식합니다: 이 새들이 – 적어도 중앙의 두 마리 – 실제 배우로 연기된다면, 그것이 이 쇼의 대부분에 너무 명백히 부족한 그들 사이의 유대를 더 많이 생성할 것입니다.

러셀 모튼, 토니 맨리, 루시 그래튼, 록산 팔머. 사진: 헬렌 머레이

지금 상황으로는, 꽤 차분한 이야기입니다. 재치 넘치는 곡조의 아름다움조차도 주로 매우 어린 관중의 머리 위로 지나가며 이야기를 멀찍이 펼칩니다: ‘I’m smitten,/ Frost-bitten,/ We’ll share a mitten/ Or two’는 휴지의 밀집된 가사, 1930년대 패로디와 맞춘 베이트맨이 보여주는 작품이다. Harold Arlen의 멋진 멜로디와 Yip Harburg의 눈부신 가사가 묶인 ‘오즈의 마법사’, Dorothy의 상상의 일부분과 이상한 인물에 주어진다: 그들이 수상히 각각 매력적이며, 이들은 애리- 나타매로 나와 트랜드 회로니따낳됩니다, 무대에서 나타 그들은 애리- 나타만 매력적입니다. 더구나 대화로, 곁다응 가사가 이들 만큼이나 수상히 명백하게 Moreeero 연기를 없습니다 말하고 어느~가 그 생산과 이를 수 되는 마법을 말할 필요 있습니다 정말 belirgin bir yenilik.

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