مراجعة: بطاريق السيد بوبر، قاعات تونبريدج ويلز (جولة في المملكة المتحدة) ✭✭✭

راسيل مورتون في دور السيد بوبر، توبي مانلي ولوسي جراتان. الصورة: هيلين موراي بطاريق السيد بوبر

قاعة كادوجان (كجزء من الجولة في المملكة المتحدة)

معلومات الجولة

هناك لحظة بالقرب من نهاية هذا العرض الذي يمتد 75 دقيقة للأطفال، حيث تنفجر المسرح بالحياة في عرض مبهر وجذاب يشبه موسيقى جيري هيرمان، وهو أيضًا الرقم الرئيسي للعرض، وتكون مذهولًا تمامًا بجاذبية موسيقى لوك باتيمان وكلمات ريكي هيوز، وكذلك تكييف هذا الإنتاج من بيونس أند نيدلز لرواية الأطفال لعام 1938 لأسرة أتواتر. هنا، الإنتاج التي أخرجته إيما إيرل، وصممته صوفي سوير يقدم بشكل مثالي هذا العرض المدهش: الأرجل تتراقص، الأجسام تتحرك، الابتسامات تعلو وجوه الجمهور والعديد من الأطفال يقفزون لأعلى وأسفل بحماس. مقدم العرض، الذي يتمكن من أداء هذا الرقم بإتقان، هو شخصية تتمتع بالكاريزما والجاذبية، يروق جدًا للجمهور الصغير كما يحدث مع ويلي ونكا أو ديوي فين. وبعد النهاية السريعة، في فصل ختامي مُضاف، نحصل على رقصة حيوية وتفاعلية، حيث لأول مرة في العرض، يتم إنشاء رابط قوي بين الطاقم والجمهور.

ثم تتساءل لماذا لم يكن باقي العرض بهذه الشكل.  كيف لمثل هذه الموهبة، التي جلبت بشكل جميل في نهاية العمل، تفشل بشكل حاسم في باقي العرض؟  إنه لغز.  نعم، هناك بروفة لـ 'الرقم الكبير' في قطعة مسرحية مرئية وحركية تأتي في وقت متأخر من القصة، عندما تتولى الطيور منزل بوبرز البسيط وتثير الشغب.  هذا يولد بعض الضحك المرغوب.  لكن حتى التهويدة الرقيقة والحزينة التي تغنى للوافد الأول المريض لا تلمس المشاعر بالطريقة المطلوبة.  لماذا؟

يبدو أن هذا العرض يحقق أداء جيد.  بعد أن جال في المملكة المتحدة ولندن العام الماضي (رأيته في قاعة كادوجان حيث جذب جمهورًا جيدًا)، لقد استغل بشكل ذكي الجاذبية الإدمانية للطيور البيضاء والسوداء التي تأكل السمك: جحافل من الأطفال الصغار (يقول القائمون على الإنتاج إنه موجه لمن هم في سن الثالثة فما فوق) يتدفقون لمشاهدة هذه المخلوقات؛ العديد من المعجبين يأتون مرتدين بدلات بطاريق، أو أغطية رأس بطاريق، أو مكياج وجه بطريق، أو يحملون ألعابًا بطاريق محشوة، أو بلاستيكية، أو مقطوعة.  وحيث يذهبون، يذهب والديهم المتفانون أيضًا، مع إقامة الفواتير.  الاستهداف التسويقي متين.  يجب على العرض أن يكون على الأقل يحقق أداءً معقولاً، وإلا لما كان لا يزال يقوم بجولة، ناهيك عن الذهاب إلى برودواي ومن ثم الإقامة كعرض مبكر في كريتيريون في ويست إند لموسم الأعياد.  من الواضح أنه يمكنه تغطية تكاليفه ضمن الهوامش الصارمة: مع طاقم من أربعة أشخاص (السيد بوبر راسيل مورتون، السيدة بوبر روكسان بالمر، لوسي جراتان وتوبي مانلي هما الداعمين)، فريق صغير جدًا، والموسيقى تأتي من أشرطة تشغيل، وديكور قليل، تكاليف تشغيل العرض متواضعة.

راسيل مورتون، توبي مانلي، لوسي جراتان، روكسان بالمر. الصورة: هيلين موراي

مع ذلك، عندما رأيته، في هذه المرة، بدا الإنتاج ضائعًا في الحظيرة الكبيرة الباردة لقاعات تجميع تونبريدج ويلز. النص، وليس مختلفًا بشكل ملحوظ عما كان عليه العام الماضي، لا يزال في الأساس 'حكي' وليس 'عرض'.  يجعلك تشعر أنك جالس بجانب السرير تقرأ النص لطفل، تشير إلى الصور التوضيحية لرسام منزل يصعد سلمًا أو لطيور قطبية تستعرض، وتتساءل عما إذا كان سيتعين عليك المرور خلاله بالكامل قبل أن يتمكن النوم من التغلب عليك ويمكنك الذهاب لمشاهدة شيء أكثر إثارة على التلفاز.  للأسف، المواقف الاجتماعية المعروضة معظمها قديمة الطراز وممله: مع استثناء المستكشفة الأنثى التي تظهر باختصار في البداية والنهاية، يتم فرض القوالب النمطية الجنسانية والاجتماعية بشكل صارم؛ يسيطر صورة ستيلووتر (موطن لعائلة بوبرز) لجزء كبير من الأداء، حيث تغلب صورة التوحيد الخانق على المشهد.  عائلة بوبرز أنفسهم، وخاصة الزوج، هم أشخاص هادئون، مؤدبون، لا يفعلون شيئًا لجذب الانتباه أو إثارة الاهتمام الدراميتي.  لا يوجد شرير، ولا صراع ملموس بين قوى الخير والشر.  لا يوجد دراما.

فقط مع وصول البطاريق المهملة – المُرسلة عبر العالم في صناديق خشبية غير متوافقة بشكل مخيف مع معايير WWF – يبدأ عمل المسرح في الارتفاع قليلاً.  رغم ذلك، تم اتخاذ القرار بتمثيلها باستخدام دمى تعمل بواسطة مجموعة من الممثلين على المسرح.  نعم، هذا يعمل في 'وار هورس' و 'ذا ليون كينج': تلك ملحمة، حيث من المفترض أن نؤمن بوجود الملايين من الأشخاص المشاركين.  بعض الأجسام الإضافية على المسرح ليست مشكلة هناك.  ومع ذلك، في غرفة المعيشة الرسمية لعائلة بوبرز، فريق المُشغلين مجرد عائق.  منذ وقت طويل، حصلنا على 'تينتين' حيث تمثلت 'سنووي' في دور ممثل بالغ، ونجح ذلك كحلم: أحب الجمهور ذلك، وأصبح حجر الزاوية لتلك التكيف.  هذه حكاية تنادينا لنفس النوع من الارتباط مع الجمهور.  الطيور هي التي جاء الأطفال لرؤيتها.  كلما كان الأطفال أصغر سنًا، كانوا أقل وعياً بفرق بين الحيوانات وأنفسهم: لو كانت هذه الطيور – على الأقل الثنائي المركزي - تلعب بواسطة ممثلين حي، لكان ذلك ربما قد أنشأ المزيد من الرابطة بينهم المفقودة بشكل لافت في معظم هذا العرض.

راسيل مورتون، توني مانلي، لوسي جراتان، روكسان بالمر. الصورة: هيلين موراي

بما أن الأمور كما هي، فإنه أمر غير مثير للغاية.  حتى الجماليات العديدة للألحان الساحرة تُلقى بعيدًا عن رؤوس الجمهور الصغير، وتميل إلى إبعاد القصة بدلاً من تقريبها منهم: مثلاً 'أنا مُغرم،/ تجمدنا،/ سنشارك في قفاز/ أو اثنين' هي نموذج لكلمات هيوز المكتوبة بكثافة وبذكاء، مطابقة لنماذج ثلاثينيات القرن الماضي من باتيمان – وهي لا تأتي كعلاج أحيانًا، بل بالجملة.  لن تكون مشكلة لو أنهم أعطوا لشخصيات ممتعة لديها القدرة على إبهار وسحر: بالمقارنة، الألحان الفاتنة لهارولد آرلين والكلمات المذهلة لييب هاربورغ في 'ساحر أوز تُمنح لدورثي وشخصياتها الخيالية: لا تُمنح أبدًا لعمة إيم الرمادية والعم هنري.الواضح أن الحوار المنطوق نفسه يفتقر إلى أي تميز مماثل ومن الواضح أنه عمل أفلح بكثير من أيديهم.

هل يجب مشاهدة هذه العرض؟  برأيي، حتى وإن كان فقط من أجل الدقائق الأخيرة، نعم بالتأكيد.  باتيمان وهيوز هما مواهب جديدة كبيرة وهذا مؤشر على أنه يمكن توقع أشياء أعظم بكثير منهما.  كل ما يحتاجانه الآن هو النصوص والإنتاجات الصحيحة لتحقيق ذلك السحر.

اكتشف المزيد عن جولة بطاريق السيد بوبر