트레이시-앤 오버먼의 샤일록은 1930년대 파시즘에 영감을 받았습니다

트레이시-앤 오버맨, 다가오는 베니스의 상인 투어에서 이스트 엔드 가부장으로서 샤일록을 연기하는 것에 대해 이야기하다

트레이시-앤 오버맨은 항상 셰익스피어의 베니스의 상인을 싫어했습니다. 학교에서 이 연극을 공부한 이후, 그녀는 유대인 대금업자인 샤일록에게 극도의 반유대주의적인 언어와 행동을 보이는 등장인물들 때문에 불편했습니다. 그녀는 "모두가 '내 두캇, 내 딸'이라고 말하며 샤일록이 손을 비비는 모습을 흉내내며 웃을 때 너무 불편했어요,"라고 기억하며, "그리고 마지막 장면에서 늙은 노인이 수염이 깎이고 모든 것을 잃은 채로 끌려 나갈 때 모두가 웃는 것도 마찬가지였죠."라고 회상합니다.

그녀의 반감에도 불구하고, 오버맨은 이 문제가 있는 연극을 맡아 반유대주의에 접근하는 새로운 방법을 찾기로 결정했습니다 - 샤일록을 자신으로 맡으면서요. 그녀는 연출자 브리짓 라무어와 함께 1930년대 런던의 이스트 엔드에서 샤일록을 노동계층의 가부장으로 변신시키는 콘셉트로 협력했습니다. 당시 오스왈드 모슬리의 영국 파시스트 연합은 나치 독일에서 벌어지고 있던 것과 마찬가지로 유대인들을 공격하고 있었죠. "강한 여성 생존자 한 명이 어린 딸 제시카를 위해 더 나은 삶을 주고자 노력하면서 1930년대의 반유대주의와 싸우는 과정을 보고 싶었습니다."

이 프로덕션은 9월에 너필드 사우샘프턴 극장(Nuffield Southampton Theatres)에서 시작하여 리버풀 플레이하우스(Liverpool Playhouse), 왓포드 팰리스 극장(Watford Palace Theatre), 리즈 플레이하우스(Leeds Playhouse)를 거쳐 11월에 남부 런던의 킹스톤 어폰 템즈(Kingston upon Thames)에 있는 로즈 극장(Rose Theatre)에서 마무리될 예정입니다. 이 투어는 1936년 10월 4일에 벌어진 케이블 스트리트 전투의 기념일과 맞물려 있습니다. 당시 이스트 런던의 노동계층 공동체는 모슬리의 파시스트 검은셔츠 부대의 시위 행진을 물리치기 위해 결집했습니다. 약 2만 명이 의자 다리, 썩은 채소 및 기타 즉흥 무기를 사용하여 그들을 물리쳤습니다 - 그 중에는 오버맨의 가족도 있었습니다. "제가 자라면서 들은 이야기는 딸들과 아들들과 함께 앞줄에 서서 트럭을 뒤집고 창문 밖으로 구슬을 던지는 강한 가부장들에 대한 이야기였습니다."라고 그녀는 말합니다.

그녀의 증조모 애니는 러시아 벨라루스의 포그롬에서 탈출하여 남편 아이작과 함께 케이블 스트리트 지역에 정착했고, 가족의 의류 사업을 "강력하게" 운영했습니다. 두 명의 증조모도 있었으며, "기관총 모리"는 사업을 운영하던 인물이었고, 사라 포르투갈은 "빨간 립스틱을 바르고 파이프를 피웠다"고 합니다. 이러한 "매우 강한 가부장적 인물"들은 그녀의 삶 내내 오버맨에게 영감을 주었고 이제는 여성 샤일록 역할에서도 영향을 미치고 있습니다.

그녀의 가족은 또한 평생 사회주의자였다고 오버맨은 지적합니다. "그들은 노동조합 운동과 노동당 형성에 큰 역할을 했습니다." 이것은 그녀가 자신의 정당 내에서 반유대주의를 해결하지 못한 것에 대한 분노를 부채질했으며, 그녀는 레이첼 라일리와 같은 다른 사람들과 함께 트위터에서 극심한 증오로 가득 찬 악성 공격 대상이 되었습니다. "내 울분은 이것이 나의 정당이었고, 내 유산이자 내 역사였으며, 내 가족이었다는 것입니다." 그녀는 그 비방이 주로 여성에게 노린 친남혐적인 특징이 있다고 지적합니다. 그러나 그녀의 경험은 그녀를 더 강하게 만들었고, 영국 브렉시트에서 반유대주의가 증가하는 상황에서, 그녀의 새로운 베니스의 상인 해석은 그 어느 때보다 적절합니다. "지난 몇 년 동안 그 연극은 운동가로서 저에게 깊은 울림을 주었습니다. 특히 소셜 미디어에서 반유대주의와 반유대인 발언 증가에 저항하는 선봉에 나서게 되었습니다."

투어의 중요한 요소 중 하나는 1930년대의 영국에서의 파시즘의 인기를 강조하는 교육 프로그램입니다. 리즈 플레이하우스에서는 다른 주요 사건인 9월 27일 홀벡 무어 전투를 강조하는 활동도 포함됩니다. 당시에는 거의 보도되지 않았지만, 브리티시 유니언 오브 파시스트는 리즈 중심가에서 홀벡 무어 남쪽의 집회로 향하는 행진을 했고, 그들이 마주한 것은 그들을 저지하려는 약 3만 명이었습니다. 모슬리는 큰 돌에 머리를 맞아 약간 부상을 입었습니다. 오버맨은 그녀의 젊은 딸 세대가 미국의 민권 운동에 대해서는 배우지만 영국의 경우에 대해서는 전혀 배우지 않는다고 말합니다. "오스왈드 모슬리가 반유대인 표제로 파시스트들을 거리로 데려왔고 모든 노동계층 공동체가 함께 서서 '지나갈 수 없다'고 말한 케이블 스트리트의 순간에 대해 아무도 모릅니다. 이것이 무척 흥미로운 점은, 우리의 고유한 민권 운동을 이 나라에 상기시킬 대규모 교육 프로젝트가 될 것이기 때문입니다. 그때 노동계층 공동체들이 상류층의 파시즘에 맞서 함께 일어섰습니다."

런던 북부의 왓포드 팰리스 극장의 예술 감독인 라무어는 또한 이 프로덕션이 "1930년대 이 나라에서 파시즘이 얼마나 강력해질 뻔했는지를 상기시키는 역할을 할 것"이라고 기대하고 있다고 말합니다. "잊어버리면 위험합니다." 또한 오버맨의 콘셉트가 “샤일록이 젊은 딸을 데리고 나선 안토니오와 여주인 포샤가 유대인 사업가와 대결해 승리하는 연극”을 “열어 본 듯한 느낌을 준다”는 점에 대해 흥미를 느낍니다. "트레이시는 이스트 엔드 가부장을 샤일록으로 상상한다고 했을 때, 저는 아, 이것은 항상 나에게 매우 문제적인 캐릭터인 안토니오와 포샤를 다룰 방법이 생긴다고 생각했습니다. 영국의 파시즘에 대해 이야기하고, 오스왈드 모슬리에 대해 이야기하고, 전쟁 이야기에서 다소 잊힌 파시즘에 대한 귀족의 지원에 대해 이야기할 수 있었죠. 그래서 저는 안토니오를 약간 모슬리 같은 인물, 카리스마 넘치는 인물로 상상하고 포샤를 다이애나 미트퍼드 같은 좀 더 교육받은 인물로 볼 수 있다고 생각했어요, 덕분에 연극에 색감을 더했습니다. 이 캐릭터들은 물론 매력적이고 흥미진진하죠 - 우리는 그들을 더 보고 싶습니다."

감독들은 엘리자베스 시대 런던에서 유대인에 대한 일반적인 태도를 반영한 연극의 반유대주의에 도전하기 위해 여러 차례 시도한 바 있습니다. 유대인 배우를 샤일록으로 캐스팅함으로써, 현대 프로덕션은 그가 희롱과 조작의 희생자로서의 비극을 강조하며 그를 묘사하고 있습니다. 일부 감독들은 기독교 캐릭터들의 결함과 비난받을 만한 행동을 강조하려고 시도했으며, 셰익스피어가 반유대주의에 대해 의문을 제기하거나 탐구하려고 했을 수도 있다고 제시했습니다. 그러나 오버맨은 그녀의 샤일록을 피해자로 만들지 않겠다고 다짐합니다. "베니스의 상인을 본 적이 얼마나 많든, 어떤 식으로 연출되었든, 사람들은 샤일록을 동정하거나 비웃습니다. 그 중 어느 것이 더 나쁠지 모르겠네요." 그녀의 가족과 운동에서 받은 힘을 통해 그녀의 샤일록은 동정의 대상이 아니라 생존의 초상이 될 것입니다.

베니스의 상인 투어 일정