1930年代のファシズムがインスピレーションを与えたトレイシー・アン・オーバーマンのシャイロック

トレイシー＝アン・オーバーマンが、ツアーでイースト・エンドの女家長としてシャイロックを演じることについて語る。

トレイシー＝アン・オーバーマンは、シェイクスピアの『ヴェニスの商人』を昔から嫌ってきました。学校でこの戯曲を学んだ時から、彼女は、ユダヤ人の金貸しシャイロックに対する登場人物たちの言動の極端な反ユダヤ主義に悩まされてきました。「『私のダカット、私の娘』というセリフでみんなが笑って、その後シャイロックがおじいさんにひげを剃られて全てを失って引きずり出されるところで笑っていたことに、とても不快に感じました」と彼女は振り返ります。

それにもかかわらず、オーバーマンはこの問題のある戯曲に取り組むことを決め、その反ユダヤ主義に新しいアプローチを見つけることにしました。それは、彼女自身がシャイロックを演じることです。彼女は、1930年代ロンドンのイースト・エンドでシャイロックが労働者階級の女家長になるというコンセプトで、ディレクターのブリジッド・ラーモアと組んでいます。オズワルド・モズレーの英国ファシスト連盟がナチス・ドイツの行動を鏡にして、ユダヤ人への攻撃を行っていた時代です。「強い女性としての怒れる母が、一人の娘、ジェシカにより良い人生を与えようとしながら、1930年代の反ユダヤ主義に逆らって奮闘する姿を見たいと思いました。」

この公演は9月にナッフィールド・サウサンプトン・シアターで開幕し、その後、リバプール・プレイハウス、ワトフォード・パレス・シアター、リーズ・プレイハウス、そして11月には南ロンドンのキングストン・アポン・テムズにあるローズ・シアターを巡る予定です。このツアーは、1936年10月4日に東ロンドンの労働者階級のコミュニティが一丸となってモズレー率いるファシストの黒シャツ隊のデモ行進を撃退した「ケーブル・ストリートの戦い」の記念日と結びついています。推定2万人が椅子の脚や腐った野菜などの即席の武器で戦い、オーバーマンの家族もその中にいました。「私が育った環境では、娘たちや息子たちと一緒に最前線に立ち、トラックをひっくり返して窓からビー玉を投げた強い母親たちの話を聞いていました。」と彼女は言います。

彼女の曽祖母アニーは、白ロシアのポグロムから逃れて夫アイザックとともにケーブル・ストリート地区に住み着き、家族の服屋を「鉄の拳」で経営しました。彼女には、「機関銃のモリー」と呼ばれた叔母もいて、彼女もまたビジネスを運営しており、「赤い口紅を塗りパイプを吸っていた」というサラ・ポルトガルもいました。これらの「非常に強い女性的な人物」がオーバーマンの生涯を通じて彼女にインスピレーションを与え、今、彼女が女性のシャイロックを演じる際にも影響を与えています。

彼女の家族はまた、生涯にわたる社会主義者であったことをオーバーマンは指摘します。「彼らは労働組合運動と労働党の形成に多大な影響を与えました。」これが、同党が内部の反ユダヤ主義に対処できなかったことへの彼女の怒りを燃やし、彼女や他の人々がTwitterで激しい憎悪に満ちた攻撃を受ける原因となりました。レイチェル・ライリーなどと共に。「これは私の党でしたし、私の遺産、歴史、家族でしたから、非常に失望しました。」彼女はその中傷がもっぱら女性に向けられており、非常に女性蔑視的であったと述べています。しかし、彼女の経験は彼女の活動家としての力を強め、Brexit後の英国における反ユダヤ主義の広がりと共に、この新しい『ヴェニスの商人』はますます適時的なものとなっています。「この戯曲は、特にソーシャルメディア上での反ユダヤ主義や反ユダヤ的な発言に立ち向かう上で、この数年間、私にとって活動家として非常に共鳴するものでした。」

ツアーの重要な要素は教育プログラムであり、特に貴族の間で1930年代イギリスでのファシズムの人気を強調する計画があります。これには、もう一つの主要なイベントである9月27日のホルベック・ムーアの戦いを強調するリーズ・プレイハウスの活動が含まれます。当時ほとんど報道されることはありませんでしたが、それはイギリスファシスト連盟がリーズ市内からホルベック・ムーアでの集会に向けて行進しようとしたもので、約3万人が彼らを阻止しようと決意しました。モズレー自身も大きな石で頭を打たれ、軽傷を負いました。オーバーマンは、彼女の若い娘の世代がアメリカの公民権運動について多く学んでいるが、英国については何も知らないと指摘します。「彼らは、オズワルド・モズレーが反ユダヤ主義の活動を掲げて街にファシストを持ち込んだ際に、すべての労働者階級のコミュニティが団結し、『お前たちは通さない』と声を上げたケーブル・ストリートの瞬間について何も知らないのです。これを非常にワクワクさせるもう一つの点は、英国における労働者階級のコミュニティが上流階級のファシズムに団結して立ち向かった自国の市民権運動を思い出させる大規模な教育プロジェクトとなることです。」

ワトフォード・パレス・シアターの芸術監督を務めるラーモアも、このプロダクションが「1930年代にこの国でファシズムがどれほど強くなりかけたかを人々に思い出させるのに役立つことを望んでいます。それを忘れることは危険です。」と述べています。彼女はまた、オーバーマンのコンセプトが「商人アントニオとヒロインポーシャが若い娘を持つユダヤ人ビジネスマンを倒そうとする」戯曲を「開いた」ことに興奮しています。「トレイシーが、このイースト・エンドの女家長をシャイロックとして想像したとき、私は驚きました。これは私に、常に非常に問題のあるキャラクターであるアントニオとポーシャへの道を開いてくれると思いました。イングランドファシズムについて語ることができ、オズワルド・モズレーについて語ることができ、戦争の話の中で多少忘れられている貴族のファシズム支援について話すことができます。だから、私はアントニオをモズレーのようなカリスマ的な人物として、ポーシャをもしかしたらもっとよく教育されたダイアナ・ミットフォードとして想像し、それがこの戯曲に色を添えます。これらのキャラクターはもちろん魅力的で面白いものです—もっと見たいと思わせます。」

エリザベス朝ロンドンでの一般的なユダヤ人への態度が反映された戯曲の反ユダヤ主義に挑戦しようとするディレクターは過去にもいました。ユダヤ人俳優をシャイロックとしてキャスティングすることで、彼の境遇の悲劇を強調し、他者の嘲笑と操作の犠牲者として彼を描写する現代の舞台演出も行われています。一部のディレクターはまた、キリスト教徒のキャラクターの欠陥や非道徳的な行動を強調することで、シェイクスピアが反ユダヤ主義に対して疑問を投げかけたり探求したりしていた可能性を示唆しています。しかし、オーバーマンは彼女のシャイロックを犠牲者にしたくありません。「『ヴェニスの商人』の舞台を何度見ても、或いはどのように描かれても、人々は彼を哀れんでいるか、または笑っていますが、どちらがひどいか分かりません。」彼女の家族と活動家としての力によって、彼女のシャイロックが哀れみの対象ではなく、サバイバルの肖像となることは明らかです。

『ヴェニスの商人』ツアースケジュール