समीक्षा: आदम पास्कल और सेथ रूडेटस्की, सेथ कॉन्सर्ट्स ऑनलाइन ✭✭✭✭✭

जूलियन ईव्स ने द सेथ कॉन्सर्ट सीरीज़ ऑनलाइन के तहत सेथ रुडेट्स्की के साथ नज़र आए एडम पास्कल की समीक्षा की।

एडम पास्कल द सेथ कॉन्सर्ट सीरीज़: एडम पास्कल और सेथ रुडेट्स्की के साथ

ऑनलाइन लाइव रविवार 20 दिसंबर, पुनः प्रसारण सोमवार 21 दिसंबर

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सर्दियों की गहराई के लिए एक डरावना-सा सुर छेड़ा गया, जब पास्कल ने ‘Les Misérables’ (Schoenberg/Boublil) के खास तौर पर रूह को झकझोर देने वाले ‘Prologue’ को बेहद व्यस्त और छलनी कर देने वाले ढंग से पेश किया।  ऐसे नंबर के लिए उनकी आवाज़ सचमुच ‘जी हुई’ लगती है: उलझी और ख़तरनाक ज़िंदगी के दर्द और यातना से भरी हुई।  हमारे समय के लिए कितना उपयुक्त।  क्या हम सभी उस डर से नहीं काँपते कि अगली बार आँसू-भरेपन की किस चक्करदार ऊँचाई तक हमें उठा दिया जाएगा?  खैर, कम-से-कम इतना तो है कि यह नंबर इंसानी पीड़ा की पूरी कुरूपता को पकड़ लेता है।

और फिर चुटकुले शुरू होते हैं।  रुडेट्स्की पर आमतौर पर भरोसा किया जा सकता है कि वह अपनी इस सीरीज़ के लिए एक और हल्का-फुल्का किस्सागो खींच लाएँगे—पियानो और गानों के साथ अंतरंग चैट-शो, और ढेर सारा ऐसा गॉसिप जो सुनने में तो बड़ा रसदार लगता है, पर असल में काफ़ी बेअसर-सा होता है।  यह दुनिया के लिए ‘सेथलैंड’ की ताज़ा ख़बरें पकड़ने का मौका भी है: थोड़ा ध्यान दें तो साफ़ दिखता है कि यह म्यूज़िकल डायरेक्टर उन्हीं लोगों के साथ फिर से काम करना पसंद करता है जिन्हें वह पहले से जानता है—और वे लोग भी आगे जाकर उन तमाम लोगों को जानते निकलते हैं जिन्हें वह जानता है, और यूँ ही चलता जाता है।  बस, ‘परिवार’ ही तो है!  इस मौसम के लिए कितना परफेक्ट—आधी-अधूरी रीयूनियन्स और जैसे-तैसे हो रही मुलाक़ातों का वक्त।  समझ रहे हैं न, मेरा मतलब।

इस शो की एक शानदार बात—जहाँ कलाकारों की गायकी बेहतरीन है—यह सुनना है कि वे लगातार, लगातार, लगातार बताते जाते हैं कि उनकी आवाज़ कितनी खराब है, और उन्होंने उसकी देखभाल के लिए कभी कुछ नहीं किया, वगैरह-वगैरह।  है न हैरानी की बात?  और फिर वे शुरू कर देते हैं—मसलन ‘Hair’ (Ragni, Rado, MacDermot) का टाइटल सॉन्ग—जहाँ पास्कल की आवाज़ की वह खुरदुराहट एक कूल, फंकी, सिक्सटीज़ रॉक’एन’रोल टिंबर में बदल जाती है।  यूँ ही, झट से।  (ऊपर के टेनर रजिस्टर की शानदार ‘सायरन कॉल’ भी साथ में।)  पर वह इसी मिट्टी का है: रॉक संगीतकार, खाँटी किस्म का, अपनी कला उन दर्शकों के सामने बेचता हुआ जो या तो सराहते नहीं, या पूरी तरह नदारद रहते हैं।  यह एक इंसानी नाकामी की दास्तान है।

सेथ रुडेट्स्की

और यही इस शो की हैरतअंगेज़, प्रेरक बात है: यह उन लोगों के बारे में है जो अक्सर संदिग्ध रूप से प्रतिकूल परिस्थितियों से आते हैं।  और कैसे इंसानी जज़्बा हर मुश्किल पर विजय पा लेता है।  चाहे वह कितनी ही भयावह क्यों न लगे।  फिर, मानो ब्रॉडवे के जादू से, म्यूज़िकल थिएटर की खिंचाव उसकी अनजान-सी दुनिया में आ घुसती है।  वॉर्नर बैक्स्टर, वापस आ जाइए, सब माफ़!  तो, जैसे रात के बाद दिन आता ही है, वैसे ही वह अपराध-सा कम समय जीने वाले जोनाथन लार्सन के एकमात्र पूर्ण-आकार, पूरी तरह तैयार म्यूज़िकल ‘Rent’ में एक भूमिका तक जा पहुँचा।

फिर हम उन बिल्कुल अनियोजित, पूरी तरह मौलिक तकनीकी ‘हिचकियों’ में से एक में गायब हो गए—जो इस अनोखे उपक्रम की पहचान भी हैं।  ये वाक़ई अनुभव का हिस्सा हैं: यह शो हमेशा ऐसा माहौल रचता है मानो सब कुछ उसी पल, तुरंत-फुरंत और इम्प्रोवाइज़्ड हो रहा हो—सेथ बड़ी चपलता से अपने मेहमानों की ओर कभी-कभार कोई ‘कर्वबॉल’ उछाल देते हैं, या किसी अप्रत्याशित खुलासे से खुद चौंक कर रह जाते हैं!  यह बेहद मज़ेदार है और लंबी सर्द रात को आधा गैलन बर्बन से भी बेहतर ढंग से गरमा देता है।

और उससे भी बेहतर—फिर हमें ‘Rent’ का ‘Finale B’ मिला, जिसे एडम ने अपनी ही एकॉस्टिक गिटार संगत के साथ गाया, और परफॉर्मेंस में देहाती, लगभग कंट्री-सा एहसास आ गया (सोचिए ‘Girl From The North Country’)।  यह संगीत आज भी अपने आगे एक बड़ा-सा साया डालता है।  म्यूज़िकल थिएटर के दूसरे लेखक—यहाँ तक कि रॉक की दुनिया से आने वाले भी—इसके इर्द-गिर्द रास्ता निकालना मुश्किल पाते हैं।  आप इसकी नकल नहीं कर सकते, और न ही यह दिखा सकते हैं कि यह कभी हुआ ही नहीं; मगर थिएटर वहाँ कहाँ जाता है, जब कोई दरवाज़ा ऐसे खुलता है... और फिर तुरंत ही बंद भी हो जाता है?

‘Aida’ (Elton John/Tim Rice) इस सवाल के जवाब का एक हिस्सा है।  ‘Elaborate Lives’ पास्कल के लिए एक स्मूद टेनर पावर बैलड है—खास तौर पर जब सेथ कुछ वाक़ई खूबसूरती से मॉड्युलेटेड हार्मनीज़ के साथ साथ देते हैं: एडम की चमकीली, बेधड़क नोट्स के भीतर एक बोवी-सी हल्की-सी धुँधली फुसफुसाहट छिपी होती है, जो इस यादगार मौके में जबरदस्त जटिलता जोड़ देती है।  और इसी तरह की स्थिति में मेहमान तब खूब अंक बटोरते हैं, जब वे दर्शकों को बार-बार चौंकाते रहें—अपनी यात्रा का कोई और मोड़, कोई और परत सामने रखते हुए।  और फिर हम धीरे-धीरे, सुलगते हुए, कैंडर और एब की दो शानदार धुनों तक पहुँचे—एक उस शो से जिसमें उन्होंने ब्रॉडवे पर काम किया था, ‘Cabaret’ का ‘Maybe This Time’, बेहद आत्मीय, सोलफुल अंदाज़ में—और फिर वह दूसरी में घुल गया, ‘I Don’t Care Much’, एक गाना जो एक डिनर पार्टी में शर्त के लिए लिखा गया था—यहाँ यह जैसे तिरछे, निंदक आत्मसमर्पण की ओर वॉल्ट्ज़ करता सुनाई देता है।

वहाँ से हम टिम राइस और बेनी एंडरसन और ब्योर्न उल्वेयुस के भावनात्मक इलाके में पहुँचे—उनके अंतरराष्ट्रीय ब्लॉकबस्टर ‘Chess’ से ‘Pity The Child’।  पास्कल इसे साँसों-सी हल्की अंडरस्टेटमेंट के साथ गाते हैं, इसके फैलाव को एक धीमे, स्वीकारोक्ति-भरे स्वर तक समेटते हुए—और फिर आख़िर में एक शानदार, बेहद थिएट्रिकल समापन के साथ नाटकीय विस्तार खोल देते हैं।  यूँ ही तो यह गाना हिट नहीं बन गया था।  किसी वाक़ई, वाक़ई अच्छे सिंगिंग-एक्टर के हाथों में यह गज़ब का लगता है।

यह सारी दुनिया-थकी हुई, जेड-सी भावना हालांकि ‘Memphis’ (इस शो का एक और पसंदीदा—डेविड ब्रायन और जो डीपिएत्रो का) के कुछ मिनटों से गर्मा दी गई, और 11 बजे वाला नंबर ‘Memphis Lives In Me’ आया।  यह एक बेहतरीन गीत है, जो उसकी आवाज़ थम जाने के बहुत बाद तक दिल में झंकारता रहता है।  पार्कर मैक्गी का ‘I’d Really Love To See You Tonight’ और ‘I Can’t Live, If Living Is Without You’ (Badfinger के लिए लिखने वाले पीट हैम और टॉम इवांस) ने इस कॉन्सर्ट का गूंजदार फ़िनाले बनाया—रॉक गानों की एक और जोड़ी, जिसने म्यूज़िकल थिएटर तक अपना रास्ता बना लिया है—जैसे इतने सारे लोग भी, सच पूछिए तो।

फिर... एडम के लिए एक और ‘आउटेज’।  (अगर यह असली दुनिया होती, तो उसे जाकर शर्ट बदल लेने वगैरह का मौका मिल जाता।)  यहाँ एडम को याद आता है कि वह ‘Rent’ में ‘Glory’ कैसे गाते थे।  लेकिन उससे पहले हमें एक और गिटार-लीड नंबर करना था—‘It’s Hard’, जिसमें पीट टाउनशेंड वाली सारी परिचित चमक-दमक है: तीखे बोल, आगे धकेलती हार्मोनिक प्रोग्रेशन्स, और ऊपर से काँच-सी खनकती रिदमिक इफेक्ट्स की दौड़-भाग।  एक नगीना!

और फिर हमने सचमुच समापन किया—हमेशा-ज़रूरी ‘Rent’ के ‘One Song, Glory’ के साथ।  इनाम जैसी परफॉर्मेंस।  एक परफेक्ट तोहफ़ा।