समीक्षा: किंग्स ऑफ ब्रॉडवे, पैलेस थिएटर ✭✭✭

ब्रॉडवे के राजा

पैलेस थियेटर

29/11/15

3 सितारे

‘मुझे लगा कि जिस तरह प्रकाश रंगमंच के दृश्य पहलुओं के लिए करता है, ऑर्केस्ट्रेशन श्रवण पहलुओं के लिए कर सकता है।’ जोनाथन ट्यूनिक

सिर्फ दो प्रदर्शनों के लिए, गायक और तीस सदस्यों वाले ऑर्केस्ट्रा का एक बढ़िया समूह, जिसकी अगुवाई (महानता के साथ) एलेक्स पार्कर ने की, ने जूल स्टीन, स्टीफन सोंडाइम और जेरी हरमन — सभी 'ब्रॉडवे के राजा' — के पिछले कैटलॉग से शानदार नंबरों की एक श्रृंखला प्रस्तुत की।

यह एक सार्थक शाम थी, लेकिन हमेशा सबसे अपेक्षित या स्पष्ट तरीकों से नहीं। व्यक्तिगत गायन और वादन के कई बेहतरीन परिहासिक क्षणों के बावजूद, इस घटना के असली नायक तीन व्यक्ति थे जो रात में अदृश्य रहे, जिनके नाम कार्यक्रम की एक दूरस्थ उप-धारा में छिपे हुए थे — जोनाथन ट्यूनिक, जैसन कैर और मार्टिन हिगिन्स — जिन्होंने उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेशन, जो समृद्ध और चतुर थे, का निर्माण किया जिसने सबसे बड़ी खुशी और आश्चर्य प्रदान किया।

ऑर्केस्ट्रेटरों को शायद ही कभी बहुत कवरेज मिलता है। हम में से कई मानते हैं कि ब्रॉडवे के संगीतकार खुद अपने व्यवस्थाएं बनाते थे और बनाते हैं, लेकिन यह लगभग कभी नहीं होता है। इसके अलावा, ऑर्केस्ट्रेटर के काम पर बहुत कुछ टिका होता है: यह केवल केक के शीर्ष पर चमकदार और छिड़का हुआ चॉकलेट नहीं है। यह उनकी रचनात्मक आवरण पैलेट होती है जो संगीतकार के इरादों में अंतिम नाटकीय मोड़ जोड़ती है। वह (और यह हमेशा वे होते हैं, वह वह नहीं?) अंतिम रंग धोड्ड और वार्निश की परतें जोड़ते हैं जो हमारी प्रतिक्रियाओं को आकार देती हैं। हालांकि, हम शायद ही कभी उनके काम को देखने का मौका पाते हैं क्योंकि अर्थव्यवस्था के कारण आकस्मिक संगत आमतौर पर एक पिट बैंड या उससे कम होती है।

तो इस बार मंच पर तीस-स्तरीय ऑर्केस्ट्रा का होना, जिसे एलेक्स पार्कर ने शानदार ढंग से संचालित किया, विशेष सुखद था। जब 'जिप्सी' के ओवर्चर के लिए तार डाले गए, तो दर्शकों में एक नजरें पलट गईं, जैसे हम सब अचानक ये महसूस करने लगे कि हमें क्या याद आ रहा था। मैंने खुद को हरप ग्लिस्सांडी, आकर्षक पर्कशन, वुडविंड चटर और सूक्ष्म तार उपस्कृति पर नोट्स बनाते हुए पाया, जिसने परिचित गीतों को वैसे ही संवारा जैसे मैंने पहले कभी नोटिस या सराहा नहीं था। पहली छमाही में कुछ संतुलन की समस्याएं थीं लेकिन इंटरवल के बाद खिलाड़ियों और संगालकों के बीच मंच के जंगलमंच से संपर्क में एक सप्रक्ष और अधिक आरामदायक भागीदारी हुई।

यह ऐसी शाम नहीं थी जो स्टाइन, सोंडाइम और हर्मन के बीच गहरे पाक्षर्दर्थक लिंक खोजने की कोशिश करें: यह केवल उनके विशाल योगदान का एक उत्सव था जो ब्रॉडवे इतिहास में था जिसने कई सबसे प्रसिद्ध व्यक्तिगत गानों को सावधानीपूर्वक मिला दिया था जिन्हें कम परिचित सामग्री के साथ। कुछ इन निर्वाहरत्नों ने मेरा ध्यान सबसे ज्यादा खींचा। हर्मन के मामले में यह 'मैक और मोबेल' में कितने अच्छे गानों का अनुस्मारक था जो हम उतना नहीं जानते जितना हमें जानना चाहिए; स्टाइन के लिए, कि कितने अच्छे एकल चरित्र गाने हैं जिन्हें उतनी दूर यात्रा नहीं की गई जितनी होनी चाहिए क्योंकि शो जिसमें वे उत्पन्न हुए थे अधिक समय तक नहीं रहे थे; और अंततः, सोंडाइम के चमत्कार का स्मरण है कि कैसे वह मूल रूप से केवल छोटे विवरण और संगति के टुकड़ों को फिर से मिलाकर इतनी गहरी भावनाएं उजागर करने की क्षमता रखते हैं।

विषय में भिन्नताओं की ऐसी वैश्विकता के साथ, हाइलाइट्स का कोई चयन समीक्षा में आमतौर पर कहीं अधिक व्यक्तिपरक होता है। कहा गया, मुझे कैरोलीन ओ 'कॉनर के 'ब्रॉडवे बेबी' और 'टाइम हील्स एव्रीथिंग' के संस्करणों ने विशेष रूप से प्रभावित किया, जिसने वास्तव में चरित्र को उतना ही विकसित किया जितना कि स्वररेखा। कुछ कम प्रसिद्ध प्रदर्शनकर्ताओं में, रिचर्ड फ्लीशमैन ने 'बडीस ब्लूज़' के साथ एक बड़ा काम किया, उन गानों में से एक जिसे दृश्य की सांदर्भिकता के बिना प्रस्तुत करना कठिन होता है (फॉलिज़ से), और ब्रेडली जडेन ने 'वेस्ट साइड स्टोरी' से 'मारिया' की एक आकर्षक और मौलिक प्रस्तुति। अन्ना ओ'बर्न और जैक नॉर्थ ने 'डार्लिंग ऑफ द डे' के कम प्रसिद्ध 'लेट्स सी व्हाट हैप्पन्स' का एक शानदार संस्करण दिया, और नॉर्थ ने फिर से 'पुट ऑन योर संडे क्लॉथ्स' में मुख्य भूमिका निभाई जिससे पूरे का समापन हुआ।

शायद शो का भावनात्मक केंद्रिका महिलाओं के प्रमुख चरित्र गीतों की एक अनुकरणीय श्रृंखला में पाया गया, जिसने सभी तीन संगीतकारों को अपने अद्वितीय सर्वश्रेष्ठ पर दिखाया। मैंने पहले ही कैरोलीन ओ 'कॉनर का जिक्र किया है, लेकिन कैरोलीन शीन, एनी रीड, लौरा पिट-पुलफोर्ड, और जेनी डी सभी ने इन गानों में गहराई से रचना की, जो विभिन्न पीढ़ियों के प्रदर्शनकर्ताओं के हाथों में अंतहीन पुनः अविष्कृत प्रतीत होते हैं। शायद यह इन संगीतकारों की सदाबहार गुणवत्ता की सबसे अच्छी प्रतीक है, और आज भी उनकी जारी नाटकीय प्रासंगिकता और भावुक संवेदनशीलता की सबसे श्रेष्ठ साक्षी।

लेकिन, शायद के स्वर में मेरे शुरुआती टिप्पणी की थीम की ओर लौटें, अव्यस्थित गायकों का ध्यान अधिनियम म्यूजिक का विवरण रखना जरूरी होता है! जिल्द ही मुझे यह गलती नहीं करनी चाहिए थी कियो जेनी डी के लिए, जो 'द लेडीज हू लंच' के अन्यथा बेहतरीन प्रदर्शन में गीत के लिरिक से भटक गईं और महलर के बजाय एक दूसरी टोस्ट पिंटर को दे दिया, क्योंकि इस बिंदु पर स्कोर में महलर की 'चौथी सिम्फोनी' से एक चतुर लकड़ी के वाद्य यंत्र की आवाज़ डाली गई है।

यह एक शानदार शाम थी, जिसमें हर बिंदु पर प्रतिभा बिखरी हुई थी, और लगातार सुखद। यह कभी-कभी पीछे हटकर इन संगीतकारों की डिटेल्ड संगीत आनंदों को नाट्यमंचिक उपकरण अनुपस्थित देखना अच्छा होता है। हालांकि, जब आप अभ्यास समय की कमी के लिए अनुमोदन करते हैं, तो ऐसे ढीले सिरे और अयोजित उत्पादन पहलू थे जिन्हें समय पर पकड़ा जा सकता था और होना चाहिए था। कुछ गायकों ने अपने नंबर प्रस्तुत किए, जबकि दूसरों ने नहीं किया, और अगर हम हमेशा महान एम.सी. जेष्ठी नेड शेरिन की 'साइड बाय साइड बाय सोंडाइम' में दिखाए गए गुण के साथ नहीं हो सकते, तो यह एक शाम थी जो ऐसे कुछ आंकड़े के लिए आकर्षित कर रही थी जो प्रदर्शनों की अध्यक्षता करता और उन्हें समेकित करता। पैलेस और पैलेडियम जैसे बड़े शोकेस ऐसे समारोहों के लिए बड़े अभिजातीय धूमधाम के शोकेस हैं, लेकिन बड़े जहाजों की तरह उन्हें सावधानी से संभालने की जरूरत होती है और उन्हें अनदेखा नहीं किया जा सकता। प्रकाश, नृत्य, निरंतरता और ध्वनि डिजाइन को इन सेटिंग्स में और अधिक काम की जरूरत थी और आइए आशा करते हैं कि अगली बार वे इसे प्राप्त करेंगे। अगर ऐसा होता है तो निश्चित रूप से मेरे द्वारा एक और सितारा मास्टहेड पर लगाया जाएगा।