RESEÑA: Seth Rudetsky con Liz Callaway en Línea ✭✭✭✭✭

Julian Eaves revisa a Liz Callaway y Seth Rudetsky en concierto online presentado como parte de la serie de conciertos de Seth Rudetsky.

Liz Callaway The Seth Concert Series: con Liz Callaway y Seth Rudetsky

Domingo 9 y Lunes 10 de Agosto de 2020

Online

5 Estrellas

Hace algunos años, Richard Rodney Bennett, un intérprete nada despreciable, afirmó que la famosa escena de cabaret íntimo de Nueva York estaba 'terminada... ¡completamente terminada!'. Bueno, si estuviera aquí, estoy seguro de que se encantaría al ver que, en manos de gente como el gran Sr. Rudetsky, está de vuelta y muy viva. Mucho más animada que el teatro de Nueva York, todavía completamente cerrado, aunque esta semana celebramos —con alegría— la llegada de la primera producción 'al aire libre', aprobada por la Equity y conforme a las medidas de seguridad COVID-19: una reposición de 'Godspell', sobre la que luego pasamos un pequeño momento hablando, justo antes de escuchar una límpida y exquisita, 'Beautiful City' (escrita para la película). Cuando empezamos, quiero decir....

Este es todavía un territorio experimental, no debemos olvidar: cabaret en línea, con distanciamiento social. No es un evento fácil, y hubo algunos problemas técnicos reincidentes en esta edición. Aun así, Seth se aseguró de que su invitada de esta semana, la deliciosamente talentosa Liz Callaway, fuera presentada suavemente con su habitual adoración afable y gentil suavizando el camino: este es un hombre que está totalmente enamorado del teatro musical, de una manera que es notable y asombra al espectador mientras prácticamente te seduce para que compartas su pasión y compromiso. En este show, creo que escuché a Liz describiéndolo como '¡Eres el hermano que nunca quise'! Lo que sonó un poco como un cinismo neoyorquino cubriendo sutilmente un sentimiento genuinamente sincero. Y, cuando su micrófono volvió a la vida, tuvimos un muy directo y emocionante, 'As If We Never Said Goodbye', de 'Sunset Boulevard' (Lloyd-Webber/Black). Qué elección tan perfecta para empezar: Liz lleva ya un buen tiempo en el escenario, pero su voz no ha envejecido ni un día: el registro superior en particular, con un apoyo fantástico y un vibrato verdaderamente sexy, y luego todo el camino hacia abajo a través de él, todavía te quita el aliento: suena expuesta y vulnerable, pero apasionada y llena de impulso y ambición. Es el tipo de voz, en otras palabras, con la que quieres ir y disfrutar de una aventura junto. ¿Cuál es su secreto? 'Tengo mucho cuidado con cuánto vocalizo', nos aconseja. Y todos tomamos nota de eso. (Pamela Myers en el álbum del casting original de 'Company' recibe un reconocimiento por modelar eso. Así que, si quieres lograrlo, simplemente haz lo que hizo Liz y escucha esa grabación una y otra vez, y la técnica será tuya.)

Perfecto para el teatro musical. Y un recordatorio oportuno del 'aislamiento' que sentimos durante estos días de cierres teatrales en todo el mundo: su éxito de '13 Days To Broadway', 'You, There In The Back Row', es tan buena carta de amor a ese mundo como cualquiera podría desear, un buen contragolpe de Cy Coleman, lleno del cosquilleo de la promesa y el optimismo de los años 80. Aunque este espectáculo sigue un formato ahora familiar de sumergirse en la historia del invitado, cuando el enfoque se centra nuevamente en la música, es cuando empieza a fluir la verdadera energía. Añadido a eso, pocas experiencias son más disfrutables que ver a un cantante y pianista decidir qué hacer con una canción o incluso qué canción elegir, que es precisamente de lo que se trata el método despreocupado y libre de Seth.

Después de todo, esta industria se construye sobre la colaboración, algo que es aún más importante mantener en un momento en que la sociedad en general parece haber olvidado y dejado de lado. A continuación, 'The Meadowlark', de 'The Baker's Wife' de Stephen Schwartz, en cierto modo cubre mucho el mismo terreno, pero siguiendo una ruta infinitamente más compleja e impredecible. Tan buenos como los números musicales son, sin embargo, las historias que Seth logra extraer de estos grandes actores cantantes: y en este episodio tuvimos una auténtica joya recordando el notable debut de Liz en Broadway, recibiendo DOS ofertas conflictivas de nuevos shows por grandes escritores, con su agente iniciando una 'guerra de ofertas' entre ellos, cada uno compitiendo por mantenerla en sus shows; al final, optó por Stephen Sondheim y George Furth, 'Merrily We Roll Along': y entonces el otro espectáculo, 'Gallery', nunca abrió. 'Merrily' solo tuvo dos semanas en su primera función, pero ha sido -por supuesto- un éxito artístico duradero. Y así ha sido Liz.

Seth Rudetsky y Liz Callaway

También tuvo 'Baby', una obra de Maltby y Shire que no logró encontrar su lugar, a pesar de recibir siete nominaciones al Tony en una muy buena temporada (que también incluyó 'Sunday In The Park With George' y 'La Cage Aux Folles'). Pero tiene buenas cosas, todo sobre el embarazo. Seth y Liz recrearon una escena de eso: 'What Could Be Better?', un dueto exquisitamente elaborado. Como si fuera la respuesta a esa pregunta, a continuación obtuvimos un número del ahora casi olvidado, 'Brownstone', un debut Off-Broadway que fracasó, enviando a sus escritores (Rubins y Larson) a correr a las colinas (o Wall Street y Ohio). Sin embargo, en manos de la Srta. Callaway, 'There Have Been Some Changes Here' es una delicia total: una balada romántica, encantadora y elegantemente elaborada, que todavía está encantada de tener en su repertorio.

Qué diferente es 'The Nanny Named Fran': una creación conjunta entre Liz y su hermana Ann - excéntrica, abrupta, angulosa y divertida. Una pequeña 'algo' arrojado a agitar la superficie de estas aguas hermosamente tranquilas. Y eso nos llevó a otra experiencia conmovedora: 'Now That I've Seen Her' de 'Miss Saigon' (Boublil/Schoenberg). Más humano sonaba, 'Tell Me On A Sunday, Please', la brillante canción principal de un espectáculo que suena como si hubiera sido escrita para ella. Lo grandioso de los grandes escritores es que constantemente encuentras maravillosas cosas nuevas en su trabajo para amar: y aquí, Andrew Lloyd Webber y Don Black demuestran, una vez más, su extraordinaria química. Entonces, ¿por qué, te sigues preguntando, los mismos teatros que producen esa gloriosa creatividad permanecen cerrados? Se están abriendo en algunos lugares del extranjero, ¿no? Y en algunos lugares, nunca cerraron.

Esta semana hubo, como siempre, una competencia, y un ganador: la fabulosa voz de Dashira Cortez capturó 60 segundos del número asignado, 'Journey To The Past' de Ahrens y Flaherty: esto nos condujo a una mezcolanza de esa y otra gran canción de la película de Disney, 'Anastasia': 'Once Upon A December'. Y luego vino una verdadera joya, una parodia de 'Another Hundred People' de Sondheim, remodelada como 'Another Hundred Lyrics' (muy 'Forbidden Broadway'... pero estas palabras, hábilmente moldeadas para encajar exactamente donde deberían, son de Lauren Mayer, ¡y son fabulosas!). Pero nuestras despedidas se dijeron con otra canción de 'Baby', 'The Story Goes On'. Hermosamente simple, conmovedora y absolutamente verdadera. No es de extrañar que eligieran cerrar ese espectáculo con una repetición de ella. Porque, sí, sigue. Los teatros pueden estar cerrados, pero- oh, sí- la historia continúa.

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