CRÍTICA: Seth Rudetsky com Liz Callaway Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves avalia Liz Callaway e Seth Rudetsky em concerto online, apresentado como parte da série de concertos de Seth Rudetsky.

Liz Callaway The Seth Concert Series: com Liz Callaway e Seth Rudetsky

Domingo, 9 e segunda-feira, 10 de agosto de 2020

Online

5 Estrelas

Há alguns anos, Richard Rodney Bennett - um performer notável por si próprio - declarou que a famosa cena de cabaré intimista de Nova York estava 'acabada... completamente acabada!'. Bem, se ele ainda estivesse por aqui, tenho certeza de que ficaria encantado em ver que, nas mãos de pessoas como o grande Sr. Rudetsky, ela voltou e está muito viva e cheia de energia. Muito mais animada do que o teatro de Nova York, ainda completamente fechado, embora esta semana celebremos - com alegria - a chegada da primeira produção 'ao ar livre', aprovada pela Equity e com medidas de segurança COVID-19: uma remontagem de 'Godspell', sobre a qual mais tarde passamos um momento conversando, pouco antes de ouvirmos uma encantadora e límpida, 'Beautiful City' (escrita para o filme). Quando estávamos começando, isto é...

Este ainda é um território experimental, não devemos esquecer: cabaré online, socialmente distanciado. Não é uma apresentação fácil, e houve alguns problemas técnicos recorrentes nesta edição. Apesar disso, Seth garantiu que sua convidada desta semana, a deliciosamente talentosa Liz Callaway, fosse apresentada suavemente com sua habitual adoração afável e gentil facilitando o caminho: este é um homem totalmente apaixonado por teatro musical, de uma maneira que é notável e surpreende o espectador à medida que ele praticamente seduz você a compartilhar sua paixão e compromisso. Neste espetáculo, acho que ouvi Liz descrevendo-o como 'Você é o irmão que eu nunca quis'! O que soou um pouco como o sass de Nova York cobrindo finamente um sentimento genuinamente sincero. E, quando seu microfone voltou a funcionar, ouvimos um emocionante e frontal, 'As If We Never Said Goodbye', de 'Sunset Boulevard' (Lloyd-Webber/Black). Que escolha perfeita para uma abertura: Liz já está por aí há um tempinho, mas sua voz não envelheceu um dia: o registro superior, em particular, com suporte fantástico e um vibrato verdadeiramente sexy, e descendo por completo, ainda faz você prender a respiração - parece exposta e vulnerável, mas apaixonada e cheia de impulso e ambição. É o tipo de voz, em outras palavras, com a qual você quer embarcar em uma aventura e aproveitar. Qual é o segredo dela? 'Sou muito cuidadosa com o quanto eu forço,' ela aconselha. E todos nós tomamos nota disso. (Pamela Myers no álbum do elenco original de 'Company' recebe crédito por modelar isso. Portanto, se você quiser dominar isso, faça o que Liz fez e ouça essa gravação repetidamente, e a técnica será sua.)

Perfeito para teatro musical. E uma lembrança adequada do 'isolamento' que sentimos nestes dias de fechamentos de teatros em todo o mundo: seu sucesso de '13 Days To Broadway', 'You, There In The Back Row', é uma carta de amor a esse mundo como qualquer um poderia desejar, um belo longo alcance de Cy Coleman, cheio do entusiasmo promissor dos anos 80. Embora este show siga um formato já familiar ao mergulhar no passado do convidado, quando o foco se volta para a música, é quando a verdadeira energia começa a fluir. Além disso, poucas experiências são mais agradáveis ​​do que assistir a um cantor e pianista decidirem o que fazer com uma música ou até mesmo qual música escolher, que é justamente o que o método descontraído e livre de Seth é tudo sobre.

Afinal, esta indústria é construída sobre a colaboração, algo que é ainda mais importante preservar em um momento em que a sociedade em geral parece ter esquecido e marginalizado isso. Em seguida, 'The Meadowlark', de Stephen Schwartz, 'The Baker's Wife', de certa forma cobre o mesmo território, mas seguindo uma rota infinitamente mais complexa e imprevisível. Tão bom quanto os números musicais, no entanto, são as histórias que Seth extrai desses grandes atores que cantam: e nesta edição ouvimos um verdadeiro destaque relembrando a notável estreia de Liz na Broadway, recebendo DUAS ofertas conflitantes de novos shows de grandes escritores, tendo um agente iniciando uma 'guerra de lances' entre eles, cada um competindo para mantê-la em seus shows; no final, ela optou por Stephen Sondheim e George Furth, 'Merrily We Roll Along': e então o outro show, 'Gallery', nunca estreou. 'Merrily' só durou duas semanas em sua primeira execução, mas foi - claro - um sucesso artístico duradouro. E o mesmo aconteceu com Liz.

Seth Rudetsky e Liz Callaway

Ela também conseguiu 'Baby', um show de Maltby e Shire que não conseguiu se firmar, apesar de receber sete indicações ao Tony em uma temporada realmente boa (que também incluiu 'Sunday In The Park With George' e 'La Cage Aux Folles'). Mas tem coisas boas nele, tudo sobre gravidez. Seth e Liz recriaram uma cena disso: 'What Could Be Better?', um dueto excepcionalmente bem elaborado. Como se em resposta a essa pergunta, em seguida tivemos um número do agora quase esquecido, 'Brownstone', uma estreia Off-Broadway que fracassou, levando seus escritores (Rubins e Larson) a fugir para as colinas (ou Wall Street e Ohio). No entanto, nas mãos da Srta. Callaway, 'There Have Been Some Changes Here' é um deleite total: uma balada romântica, assombrosa e elegantemente elaborada, que ela ainda tem o prazer de ter em seu repertório.

Quão diferente é 'The Nanny Named Fran': uma criação conjunta de Liz e sua irmã Ann - peculiar, abrupta, angular e engraçada. Algo pequeno inserido para agitar a superfície dessas águas lindamente calmas. E isso nos levou a uma outra experiência devastadora: 'Now That I've Seen Her' de 'Miss Saigon' (Boublil/Schoenberg). Soou mais humano, 'Tell Me On A Sunday, Please', a brilhante canção-título de um show que parece ter sido escrito para ela. A grande coisa sobre grandes escritores é que você constantemente encontra coisas maravilhosas para amar em seu trabalho: e aqui, Andrew Lloyd Webber e Don Black demonstram, mais uma vez, sua extraordinária química. Então, por que, você continua se perguntando, os teatros que produzem tal criatividade gloriosa estão sendo mantidos fechados? Eles estão abrindo em alguns lugares no exterior, não estão? E em alguns lugares, eles nunca fecharam.

Esta semana houve, como sempre, uma competição, e uma vencedora: a fabulosa voz de Dashira Cortez arrasou em 60 segundos da música estipulada, 'Journey To The Past' de Ahrens e Flaherty: isso nos levou a uma mistura dessa e outra grande canção do filme da Disney, 'Anastasia': 'Once Upon A December'. E então veio uma REAL joia, uma paródia de Sondheim, 'Another Hundred People', reformulada como 'Another Hundred Lyrics' (muito 'Forbidden Broadway'... mas essas palavras, habilmente moldadas para se encaixarem exatamente onde deveriam, são de Lauren Mayer, e elas são ótimas!). Mas nossas despedidas foram feitas para outra canção de 'Baby', 'The Story Goes On'. Belamente simples, tocante e absolutamente verdadeira. Não é de admirar que eles escolheram fechar aquele show com uma reprise dela. Porque, sim, continua. Os teatros podem ainda estar fechados, mas - oh, sim - a história realmente continua.

WEBSITE DO CONCERTO DE SETH RUDETSKY Leia nossa resenha de Norm Lewis Leia nossa resenha de Megan Hilty Leia nossa resenha de Audra McDonald Leia nossa resenha de Cheyenne Jackson