即将上演：西尔维娅，伦敦旧维克剧院

朱利安·伊夫斯带大家抢先看 Zoo Nation 的《Sylvia》，这部作品曾在老维克剧院以“创作中”版本进行展示。

贝弗莉·奈特（饰 艾米琳·潘克赫斯特）与惠特妮·怀特（饰 克里斯塔贝尔·潘克赫斯特）及《Sylvia》演员阵容合影。摄影：Manuel Harlan 《Sylvia》

老维克剧院，

2018年9月19日

这部非凡、惊艳、雄心勃勃又美得令人屏息的新音乐剧，在滑铁卢马修·沃克斯执掌的精彩 老维克剧院 以“创作中”版本初次亮相，几乎在各个层面都开辟了新天地。更要记住：简直难以置信的是，自剧院委约以来，主创团队几乎只用了不到一年的时间就把它整合成形。英国音乐剧舞台上，罕见能见到如此现象级的作品。那些幸运走进 The Cut、赶上它短短三周演出期的观众，必定会为能在如此早期就见证到这份精彩而感到荣幸。它将离开一年进行重写与打磨，随后会以完整制作的面貌回归。

起初，这部作品原本是凯特·普林斯与她的 Zoo Nation 舞团为纪念西尔维娅·潘克赫斯特（以及其他人）争取到本国许多女性首次投票权的百年而构想的一部舞蹈作品，如今却成长为一部气魄宏大的杰作，探索的范围远不止于此。与小说家兼戏剧构作普里娅·帕尔玛合作，普林斯把数量庞大的角色编织进故事：从首相与党魁，到东伦敦工人阶级女性群像以及数十位人物——在这里由16位一线阵容将他们带上舞台。

她的另外两位长期合作伙伴——作曲乔什·科恩与 DJ Walde——创作出一部令人屏息的乐谱；人声编配与监制由迈克尔·亨利担纲；由音乐总监兼台上乐队领队乔什“McKNasty”麦肯齐现场演奏——都是国际级的狠角色。而普林斯本人则写下了大部分清晰流畅、听来畅快的歌词（与作曲共同署名，同时还贡献了部分额外音乐）。她并未止步于此：导演手法自信老练、行云流水；编舞更是以近乎神来之笔的细腻度，掌控群舞、动势、节奏与令人目眩的舞台魅力。没错，真的就是这样。如此惊人的工作量，而成果令人震撼。

我有幸在滑铁卢演出期间看了两次，真心庆幸自己这么做了。它大胆无畏、彻底新鲜且原创耀眼——单看一次，尤其当你已经习惯“西区”传统的既定套路时，几乎不足以把握它的创造力与野心到底有多惊人。

科恩与 Walde 的乐谱旋律与戏剧性兼具，充满推进感强烈、躁动不安的节奏，又拥有近乎“电影级全景”的宏阔气度。它同样能直抵我们的理智、心灵与灵魂：它确实值得反复聆听，才能更充分体会其中的多重层次。

几年前我很喜欢普林斯与 Zoo Nation 的《Into The Hoods》——一场精彩又漫游式、略带混乱却奇妙可爱的当代元素拼贴秀。但那部作品的记忆，几乎无法让我为《Sylvia》中那些令人瞠目的精准与恰到好处做好准备：旋转般电光火石、锋利如刀的动作与段落，不断点刺着乐谱汹涌向前的冲劲。她的创作像被肾上腺素与多巴胺贯穿；当你看着舞者移动，你会感到他们所感到的一切。令人上瘾。

和所有工作坊呈现一样，设计师本·斯通斯的预算捉襟见肘，但他仍用一些简洁的服装与一组酷感十足的道具，勾勒出带有时代细节的舞台框架。

音乐剧界有一个幽灵在徘徊——《汉密尔顿》的幽灵。旧音乐剧的各种势力仿佛都结成了神圣同盟，在这位“精神”的神龛前顶礼膜拜。而这部作品也证明了这一点。它显然建立在那项非凡成就所开辟的先例之上——用极其当代的眼光与手段回望历史——但它走得更远。远得多。

这部作品的想象力根系，似乎并不真正扎在音乐剧主流传统的遗产里，而更像落在更古老、也更“英式”的史诗戏剧与清唱剧传统之中。它并不追随一位（或两位）主角的单线命运，而呈现出更令人意外的形态：结构像是一种抽象的“层叠”，近乎古典式地把宏大叙事中那些独立自足、相对静止的伟大“瞬间”拼接起来，凝固成一个个独立的艺术发声——并在累积之下对观众产生深远影响。

《Sylvia》中，惠特妮·怀特（饰 克里斯塔贝尔·潘克赫斯特）与贝弗莉·奈特（饰 艾米琳·潘克赫斯特）。摄影：Manuel Harlan

因此，这种近似音乐会、近似现场 gig 的呈现方式，在戏剧上完全说得通。我们不仅被台上那支一流五重奏乐队灌满当下最新的灵魂乐、嘻哈与放克声响（吉他：Linda Burrato、Sonia Konate；贝斯：Joe“Joey”Grant；鼓与领队：麦肯齐；键盘：Adrian J Moore），还看到与他们所扮演的历史人物在族裔背景上截然不同的演员阵容。这个“群像神殿”的核心，是女神般的贝弗莉·奈特。她无疑是国际级的超级明星，我们能在这里拥有她实在幸运：她每一次开口都用极其动人的声音照亮舞台，而且她同样会演——她以令人惊叹的细腻与语气变化的微妙分寸，推动着艾米琳·潘克赫斯特的人生脉络向前；一切都以一种卸下防备般的自然与从容呈现，使她作为演员与歌者都站在行业巅峰。

奈特身边环绕着同样气势非凡的阵容。原本饰演女儿西尔维娅·潘克赫斯特的珍妮西斯·莱尼亚不得不中途退出——而西尔维娅与母亲艾米琳之间功能失调的关系正是全剧核心——但接替她的玛丽亚·奥马金瓦同样令人惊喜，她以优雅而炽热的激情，牢牢掌控了另一种视角。惠特妮·怀特饰演克里斯塔贝尔·潘克赫斯特，又为这个迷人的家庭微观世界提供了不同的观看角度。卡尔·昆斯伯勒饰演兄长哈里·潘克赫斯特等多个角色，再带来另一种取向。至于忠诚的追随者们：埃利奥特·威廉姆斯-恩杜雷在饰演“将军”弗洛拉·德拉蒙德的段落里展现出压倒性的嗓音力量——像一位为正义而来的 Dreamgirl。塔奇娅·纽奥尔则是众多需要一人分饰数角、且角色界线分明的演员之一。

还有更多亮点。愈发耀眼的伊祖卡·霍伊尔也在此，以她充满磁性的台风与惊人的锋芒继续强势上升；也必须致敬杰德·哈克特饰演珍妮·丘吉尔夫人的爆裂演出——看她如何掌控全场！而德尔罗伊·阿特金森饰演温斯顿·丘吉尔，既令人不寒而栗又妙趣横生。我们能看见与《汉密尔顿》式“修正主义”相呼应的地方：至此为止，这些演员无论如何都具有非洲或混血血统，这样的选角相当出色，显示英国音乐剧正热情接过林-曼努尔·米兰达现代化叙事的接力棒。

然后还有其他演员。维丽蒂·布莱思在潘克赫斯特家族线中表现稳健，饰演真诚直率的妹妹阿黛拉；卡莉·鲍登则以沉着而坚毅的声线塑造克莱门汀·丘吉尔，成为剧本另一个迷人“潜流”。杰伊·马歇尔既是舞蹈队长，也饰演追随者艾达。约翰·达格利什把基尔·哈迪演成一个动人而复杂的现代浪子；托德·霍尔兹沃思饰演 H·G·威尔斯，并且——最终——呈现出西尔维娅伴侣西尔维奥·科里奥出人意料的温暖与体贴。罗斯·桑兹则饰演萧伯纳（GBS）以及最后一位潘克赫斯特家族成员理查德。

男演员们也会组合成警察等集体反派的暴力人群，而对女性抗议游行被殴打的场面调度，堪称这部内容饱满的制作中真正令人心碎的戏剧时刻之一：你能感到每一秒的冲击。更令人震撼的是，它以奇迹般的技术完成度，把多条叙事线索精巧地编织在一起，并在上半场结尾汇聚成一个情感上令人难以忘怀的终章。听见贝弗莉的歌声在群体合唱之上高高飞翔，压过乐队那可怖的咆哮与碾压般的轰鸣（此刻他们无疑就是如此），是我在剧院里经历过最有力量的瞬间之一。

此外，本剧灯光也成功营造出宏大的史诗尺度：出自娜塔莎·奇弗斯之手——团队中的另一位强才。音响则清澈锐利、厚实饱满，由克莱门特·罗林打造：他让台上那五件乐器轰鸣得像交响乐团一般。简直魔法。而当这一切与那些令人惊叹的歌声合力迸发，结果就是纯粹的天堂。

综合而言？这部作品是许久以来最出色的新作之一。我们无法为“创作中”版本打星，但可以告诉你：请持续关注它的成品。它会成为你终生难忘的作品。

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