评论：Twang!，联合剧院 ✭✭✭

朱利安·伊夫斯评论莱昂内尔·巴特的音乐剧《Twang!》现正于南华克联盟剧院复兴上演。

Twang!!

联盟剧院

2018年4月13日

3星

购票 莱昂内尔·巴特，音乐剧超大热门作品《奥利弗！》及像克里夫爵士的《Livin' Doll》这样的时代定义流行歌曲的词曲创作者，是英国词曲创作的王者。用双重感叹号标记的《Twang!!》是令他失势的作品，击溃了他的财富并摧毁了他的事业，之后他于1999年在破败的匿名中去世，只剩下艺术与个人的虚无。如今能够前往查看这场崩溃现场，确实有一种病态的吸引力，现在在联盟剧院被不易理解的热情再现。

巴特的出版商和执行人已经成功重新推出紧随《奥利弗！》之后的两部剧：《Blitz!》（我没有凭空加上这些感叹号：这些标题原本如此书写）和《玛姬·梅》，但《Twang!!》却一直难以复活。直到现在。此剧以混乱著名，尤其是没有明显的剧本，至少没有一场演出会使用相同的剧本。因此，遗产管理人明智地邀请了一些备受推崇的业内人士竞标，以改进这部作品。我不便透露其他竞争者是谁，但我可以透露此次过程的赢家是朱利安·伍尔福德，他目前是该行业领先戏剧学校吉尔福德表演学校的音乐剧主任。伍尔福德撰写剧本和音乐剧，且为如何在这一苛刻的艺术形式工作提供了一些标准作品。

他的决定必须受到尊重。在此，他保留了原始配乐中的歌曲——据我们所知——并且还强行插入了《Livin' Doll》（我不知道为什么），还包括从各种音乐剧中引用的大量（且冗长）段落，使它成为一种“模仿的模仿”。如果您对这类风格情有独钟，那么请继续阅读。

与音乐剧的笑话不间断的洪流相结合，这场娱乐活动的大多数第一“幕”似乎也在努力达到一种幽默感，这种幽默感并非是那么“低俗”，而是“地下室级别”的：它让人想到“晚期”的《一路笑电影》，这部影片执着于模糊不清的猥亵，塑造出像罗宾·阿斯奎斯的《自白》系列中的塑料空虚。再次强调，如果您认为这就是世间乐趣的全部，那请继续坚持。当我们摇摇晃晃地走向中场休息时，似乎浮现了一种“情节”，它让我们从埃罗尔·弗林的电影中找到一些相似之处。在下半场，这种叙事元素得到了欢迎的推动，演出确实开始至少带有某种戏剧情趣。可能有人会说，早该如此。然而，被提醒想起这个故事的另一个更成功的改编版对这个版本并无助益。

所有常见的、公式化的且相当不出所料的安排都得以施展，我们到达了某种结局，尽管这得分配过多的内容，而不给予速度，只为了串联起克里夫爵士的那首大调曲目的完整表演。其间，只有一首巴特的歌曲值得我们关注：《我有一把你们唱歌的歌》是一首非常可爱的曲子，如果不是被埋在一堆故作曲作及下流玩笑之下，我们甚至可能能真正欣赏它。一切都是，剧本几乎没给我们机会。相反，对于其他许多更好的音乐剧的不断提醒，只是一次又一次地让我们想起，它们的价值所在正是这部剧中显目缺失的东西。尽管往往得以技艺娴熟地呈现，这些戏仿和引用产生的笑声却只是在嘲笑《Twang!!》自己，这越来越显得空洞。

这一点相当遗憾。有很多时刻你会觉得，“哦，那笑话实际上不错。”但伍尔福德这满满一箱的技艺的麻烦在于他无法给观众留出呼吸的空间。布赖恩·霍奇森的导演遵循文本的规定将其执行得严格无误，但他无法为这具保存良好但完全无生气的身体注入生命气息。作为年终戏剧学校小品，这作品或许颇具魅力，我理解该剧本的早期研讨确实在伍尔福德主办下于GSA进行。作为一部独立作品，如果您曾想要知道为什么它在第一次亮相时如此巨大且具有破坏性的失败，那这个版本提供的线索再清晰不过了。

同时，我们可以欣赏到米切尔·哈珀充满活力的编舞和本·雅各布斯时尚的灯光设计。贾斯汀·威廉姆斯和约翰尼·拉斯特为这个剧院提供了另一座英俊的布景——他们正在变得精通如何在这里利用空间。佩恩·奥加拉的服装可能是制作设计中想象力最匮乏的方面：“欢迎来到六十年代……1160年”这一句巧妙地暗示了另一种可能的方向（顺便说一句，这不是这些角色的正确年代，但我想没人真正介意）。遗憾的是，尽管演员们季节不倦地努力，他们被土布和填充物、假发和深具吸引力的地面长裙压制。尽管剧本充满了活力，然而这些魅力无比的年轻人未能被赋予足够的机会去将剧本所尝试实现的愿景呈现给观众：为音乐剧提供一个价值上的教义课。该作品的后续制作人（如果有的话，我们已经等了53年的复兴）也许希望研究以下那些如《Chicago》（无感叹号——不需要）等作品所采取的精简方式，在剧场中，正如生活一样，少即是多……远远更多。

最后，我们必须赞叹这群不屈不挠的演员为此项目倾注了他们的心血和灵魂。彼得·诺登是个令人愉悦的罗宾，奎娃·加维是个亮丽的玛丽安，乔·罗斯随着进度的推进步调欢快，作为马奇，杰西卡·布雷迪以自信的表演给人留下深刻印象，饰演迪尔菲娜·乐芙斯-迪克（懂吗？），克里斯托弗·休伊特是一位颇具维克多·斯皮内蒂风格的诺丁汉郡治安官。克里斯蒂安·伦以彼得·吉尔摩的愉悦方式饰演小约翰，而凯恩·弗雷尔始终调动全身心的能量为威尔·斯卡莱特注入超乎寻常的人力（并有幸拥有在稍显沉闷的演出中为数不多的几个闪亮戏服之一）。史蒂芬·帕特里克将被人记住——即便未被听见——为异常的“山丘之霍布”的角色，维多利亚·尼科尔是一位非常琼·柯林斯式的埃尔菲巴夫人。埃德·考特在旧的巴兹尔·拉斯邦的行头中大放异彩，饰演吉斯伯恩爵士。聪慧的喜剧演员弗兰切斯卡·皮姆可能没得到多少表现机会，她饰演的多莉女士和迈迦·霍姆斯出任舞蹈队长展现多样：哦，真遗憾我们不得不等到最后才看到他出色的跳跃舞步！路易·维斯特伍德又一次将其营造的浮夸形象表现得令人信服，饰演塔克修士，克里斯·德雷珀一直在合奏中表现优异，而詹姆斯·哈德森在阿伦-阿-达尔的角色中风度翩翩。然而最鲜明的角色塑造应该要数路易斯·麦克比恩毫不掩饰的奥利弗中亨利五世盗取，形成有趣的互文本性关系。他们真是一群相当英俊的人物。

哦，亨利·布伦南让音乐继续沿着其租行线行驶，给予巴特大多比较次要的曲子多于它们实际值得的爱与关怀，并在最后关头作为理查一世登场。鼓手有尼克·安德森，吉他由詹姆斯·哈德森演奏。

没人能指责这个团队未竭力去让整个事情活跃起来。据悉在首场试演中观众站在他们一边并乐于接受其混合污秽和陈词滥调的内容。或许之后的观众也会如此。我希望，从他们的角度来看，愿如是。然而在媒体之夜，我甚少看到一个剧场像这里一样迅速或寂静地清场：就像人们等不及要离开。对于一个想实现或许是不可能的作品的团队来说，这是极不公平的：出于对音乐剧中最伟大的作家之一的热爱，努力于——或许最后一次——带回其未能成名的作品之一，加入新剧本，填充满懂得幽默，并给予它一个大大的拥抱。这或许不足以最终改变我们对这部作品的看法，但却是个英雄般的尝试，我怀疑，有没有人，真的，能在这种情况之下，做得更好。

截止至2018年5月5日。照片：安东·贝尔蒙特

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