剧评：《爱的甜心》，芬伯勒剧院 ✭✭✭✭

杰克·德尔吉斯和杰克·班农在《甜心》中。《甜心》

芬伯勒剧院

2015年9月25日

4星

购票 《甜心》的剧本以三个关于英雄主义的题词开始，包括欧内斯特·海明威的这个思想：“随着年龄的增长，拥有英雄变得更加困难，但这却是必要的。”这是一种恰当的观念，在莎拉·佩奇的戏剧中被精彩地探索。《甜心》表明，当我们难以应对时，我们对英雄的需求最大，仿佛沉浸在别人的英雄主义中能够保护我们免于自我怀疑。然而，这种需求也被描述为一种强迫，使大脑受骗，令心灵生病。故事设定在2014年夏天阿富汗的巴斯蒂营，讲述了名为《甜心》三人乐队的故事，由海伦娜（玛丽亚·亚尔加）、玛丽（多瑞安·梅·怀特）和主唱可可（索菲·史蒂文斯）组成。她们到达营地，为部队演出，并指派两名士官大卫（乔·克拉弗林）和特雷弗（杰克·班农），以及非委任军官马克（杰克·德尔吉斯）和瑞秋（劳拉·汉娜）作为护卫。特雷弗和马克期待着女孩们的到来，充满了渴望，而敏感的大卫则把他的派遣视为与童年甜心可可重新联系的机会。一次袭击基地的事件扰乱了演出，迫使特雷弗、马克和瑞秋与他们恐惧的保护对象一起躲藏，而大卫则试图营救士兵们魅力四射的指挥官尼科尔斯上尉（史蒂威·雷恩）。

史蒂威·雷恩和索菲·史蒂文斯在《甜心》中

这部剧围绕着有缺陷的英雄人物。马克声称他“并不在乎”拯救一名女兵的生命，但他们暗示未完成的关系被劳拉推断为他女人化的原因。可可是媒体的宠儿和男性士兵们的主要关注对象，但她强烈反感名人的压力，如果能过上正常生活，她会摧毁玛丽和海伦娜的事业。最引人注目的是尼科尔斯上尉，他是一个轻松迷人和有能力的官员，士兵们将他提升为勇气的典型。然而，如我们在痛苦的最终场景中所见，他因失去挚友而变得深感愤怒，并毫不犹豫地羞辱他人来缓解自己的无能感。

《甜心》是一部轻松沉浸的作品。佩奇在对话上拥有非凡的天赋，每个角色都拥有独特而引人入胜的声音——这并不简单，因为八个角色分享了仅两种（全包容的）职业。她由一群优秀的演员、同情的导演丹尼尔·伯吉斯，以及一个精细而闭塞的布景协助。事实上，观众距离舞台仅几米，你可以感受到每一个节拍的紧张感，闻到渗透演员皮肤的肾上腺素。

佩奇角色的人性在整个戏剧中得到解构，并以精研的精确性进行探索。杰克·德尔吉斯作为自信的马克是极具说服力的，他似乎一直在分散自己对不确定的恐惧的注意力。杰克·班农的特雷弗是一个滑稽的粗鄙角色，有时敏感，有时黑暗不成熟。相反，劳拉·汉娜的瑞秋是一个深思熟虑、感到不满意的人物，并常常代表理智的声音，但她对马克和尼科尔斯上尉的复杂情感联系阻止了她在创伤性的倒数第二场景中采取行动。这是一场巧妙而吸引人的演出。

史蒂威·雷恩作为尼科尔斯上尉的表演对于作品质量至关重要，他以极大的技巧执行了这一角色。在第一幕中，他作为父亲般、饱经战斗的角色是如此令人信服，有时士兵们对他的忠诚有点夸大，不只是在马克坦率的声明中，这个声明渴望“所做一切事情都无关紧要”。他对最后时刻的贡献大大显示了佩奇中心主题的质量。

多瑞安·梅·怀特、玛丽亚·亚尔加和索菲·史蒂文斯在《甜心》中。

虽然索菲·史蒂文斯和乔·克拉弗林扮演可可和大卫出色出色，角色是我发现演出中唯一的问题之处。单独来看，他们是引人注目的。史蒂文斯的可可是怀特和亚尔加精彩的喜剧表演的优秀对手，乐观开朗的玛丽和冲动的海伦娜形成鲜明对比。反过来，大卫则是有趣的内省，克拉弗林在传达他个人和职业愿望的内部斗争中表现得非常出色。

然而，可可和大卫的浪漫关系有点令人不满意。它清洗了众多残酷时刻后的味道，于绝望中提供了希望的曙光。然而，他们关系的重新建立只通过一些简短互动进行了探讨，并过于依赖于角色们对过去美好回忆的渴望。此外，这常常被可可与其他角色之间出现的紧张关系所边缘化，这预示了结局。因此，这些紧张关系的戏剧性解决似乎比她和大卫关系的明确性更有意义——史蒂文斯、怀特和雷恩特别值得称赞，他们在处理一个非常困难的场景中表现出色。然而，由于可可和大卫关系的重要性直接影响《甜心》的结局，我离开剧院时比我希望的更加不确定——这种感觉本身并不是糟糕的，但我觉得与佩奇建议他们将共享的充满希望的未来产生了对比。《甜心》是一部真正引人入胜的戏剧，我确信莎拉·佩奇作为剧作家拥有一个非常光明的未来。尽管中心浪漫不如需要那么引人入胜，丰富的主题、动人的对话和普遍优秀的演员阵容带来了一场难忘和发人深省的演出。 《甜心》将在芬伯勒剧院上演至2015年10月17日

照片来源：斯科特·赖兰德