评论：《陪审团》，伦敦Gatehouse楼上剧院 ✭✭✭✭

Julian Eaves 评介由 Amy Fletcher、Ashley Walsh 与 T Michael West 创作的新音乐剧《The Jury》，现于伦敦 Upstairs At The Gatehouse 上演。

《The Jury》

Upstairs at the Gatehouse，海格特（Highgate）

2020 年 2 月 6 日

四星

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在英国当下的新音乐剧作曲家中，Ashley Walsh 可谓既高产又引人入胜。短短的职业生涯里，他的作品已累计上演十余次；仅今年在伦敦就将推出不少于五部新作，势头相当惊人，显然是最值得关注的创作者之一。他与一支成熟且多元的合作团队携手创作：本作中，他与共同填词、并担任剧本作者的 Amy Fletcher 负责音乐与歌词，另由 T Michael West 补充部分歌词。两年前，他们在朗科恩（Runcorn）推出了该剧的初版，以“陪审团评议室”为切入点，窥见一起看似铁案如山的谋杀案背后的暗流。如今作品经过大幅改写，被带到伦敦，由新锐导演 Joseph Meighan 执导，并由年轻而干劲十足的制作人 Jess Ramsey 与 Anton Benson 出品。Kate 与 John Plews 也很高兴将其安排在这座以发掘杰出新创意而闻名的剧院里，进行为期两周的演出。如果你想见证这位非凡作曲家及其身边优秀艺术家群体创作旅程中的重要一步，那么这场演出不容错过。

开场便从 Walsh 不安分的音乐想象力中迸发出鲜明的色彩与节奏，为相对静态的戏剧处境注入了出人意料的能量。不过，尽管铺陈清晰——重复到那种程度也很难不清晰——仍让人隐约觉得开头尚未完全说清这部作品真正“关于什么”。它似乎缺少一个能把观众真正拉进核心的抓手。直到 Kaidyn Hinds 饰演的陪审员 Harry 打破既定的对话模式，以一段“改变局势”的唱段强势登场，将全剧猛然拉入清晰而有力的焦点之中，局面才彻底改观。从那一刻起，我们便踏上了一段令人兴奋的旅程。而中场之后，彻底重塑的下半场更把作品带入了一个完全不同、也更成熟的层次。转场处理干净利落，成了那种会让你忍不住前倾、屏息细听的音乐剧；我看的那场几乎没有任何“为掌声而设”的收尾点。动作自然地融入音乐，再从音乐中流畅地退回戏剧，形式掌控之精准，令人叹服。Harold Prince 曾说：“音乐剧的一切都在转场。”在这里，他一定会为这份技艺与匠心而欣喜。

陪审团从王室臣民中随机抽选，这让编剧得以从至少十几个角度审视社会。而由于故事牢牢立足当下现实，我们看到的也确实是当代英国的群像：谋杀指控先提出程序层面的难题，继而挑战他们更深层的理解与想象；在这场令人焦躁、宛如温室般的“求同”拉锯中，意外的起伏逼迫每个人向他人——或向自己——袒露某些重要的东西。随着剧情推进，剧本在这方面处理得愈发成熟；未来也不排除继续改写。毕竟，学习像音乐剧这样复杂的艺术，唯一途径就是在艰辛而令人振奋的实际制作中反复打磨，并愿意从中汲取教训。就我所见，Walsh 吸收经验、加速成长的速度，几乎无人能及。

这家剧院也以把新演员介绍给更广泛观众而自豪，而这组强劲的演员阵容没有让人失望。演员多为业界较新的面孔，Walsh 最动人的写作之一，是为 Laura Meaton 饰演的虔诚基督徒 Hannah，以及 Laura Coard 饰演的干练陪审团主席 Sarah 所写的歌曲。她们华美的歌声所留下的萦绕记忆，会在你脑海中回响许久。Tom Blackmore 饰演的穿高能见度背心（hi-viz）的 Andy、Bethany Grace 饰演的自恋得令人发笑的 Debbie、以及 Charlie Culkin 饰演的拿捏得恰到好处的 Louise，也都拥有鲜明而细腻的人物画像。更浑浊的情绪水域，则笼罩在 David Gibbons 饰演的强势防御型 Darren 与 Janice Fryett 饰演的年长而更睿智的 Carol 的声响质感里——她是较年长的角色之一；而全剧最年长的 Elizabeth Brooks 则以 Alma 的人生轨迹令人惊讶：她忽然重新找回了对生活的热情。事实上，每个人都在这段经历中得到某种“蜕变”：从 Huon Mackley 饰演的起初疏离、表面松弛的 Simon，到 Katherine Victoria 饰演的看似简单浅薄的 Jodie，再到 Ashley Ball 饰演的看起来和善的 Tom。所有人都遭遇了足以打乱自我秩序的冲击，然后必须判断自己能否重新站起，继续向前。合在一起，他们形成了一支华丽的合唱群像，尽情沉浸在 Walsh 令人屏息的和声之中；由作曲兼编曲者本人在三角钢琴上伴奏，James Radcliff 负责音响设计，Ryan Woolard 的灯光也带来巧妙效果——请留意那些偶尔闯入的“看不见/听不见”的法庭工作人员存在感。

通过专注于让作品落地上演，Walsh 或许比同辈任何人都拥有更多机会，在实践层面把技艺磨到极致。而这一切不懈苦功的成果正在显现：在这部作品里，我们也许正站在一个转折点上——技术实力与创作潜能开始彼此融合，逐步铸成真正出色的音乐剧。能看到这部戏的人很幸运；没能赶上的观众，也请尽快关注他即将推出的新作与剧本出版的消息。

摄影：Julian Bruton

演至 2020 年 2 月 16 日——Upstairs at the Gatehouse 《The Jury》订票