مراجعة: المحلفون، الطابق العلوي في جيتهاوس لندن ✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع المسرحية الغنائية الجديدة هيئة المحلّفين من تأليف آمي فليتشر وآشلي وولش وتي مايكل ويست، المعروضة حالياً في مسرح Upstairs At The Gatehouse بلندن.

هيئة المحلّفين

Upstairs at the Gatehouse، هايغايت

6 فبراير 2020

4 نجوم

احجز التذاكر

يُعد آشلي وولش واحداً من أكثر مؤلفي المسرح الغنائي الجديد إنتاجاً وإثارةً للاهتمام في هذا البلد. ففي مسيرة قصيرة حتى الآن، جمع ما يقرب من اثني عشر عرضاً لأعماله، ويطلق هذا العام وحده في لندن ما لا يقل عن خمسة عناوين جديدة. من الواضح أنه من أبرز الأسماء الواجب متابعتها. ومع فريق واسع وناضج من المتعاونين، يقدّم هنا الموسيقى وكلمات الأغاني بالاشتراك مع مؤلفة النص (والكلمات المشاركة) آمي فليتشر، مع كلمات إضافية من تي مايكل ويست. قبل عامين، في رنكورن، أطلقوا النسخة الأولى من هذه النظرة «خلف الكواليس» إلى هيئة محلّفين داخل غرفة المداولة في قضية قتل تبدو للوهلة الأولى محسومة. والآن، وبعد إعادة كتابة كبيرة جداً، أحضروها إلى لندن في تقديم من إخراج الموهبة الصاعدة جوزف ميغان، وإنتاج المنتجَين الشابَّين الحيويَّين جِس رامسي وأنتون بنسون. ويسعد كيت وجون بليوز ببرمجتها لعرض يمتد لأسبوعين في مسرحهما الذي طالما كان منصة لاكتشاف الكثير من الإبداعات الجديدة اللافتة. إذا كنت ترغب في مشاهدة محطة مهمة في رحلة هذا المؤلف الاستثنائي، والفنانين المميزين الملتفّين حوله، فهذه مناسبة لا ينبغي تفويتها.

المشهد الافتتاحي يطلق ألواناً وإيقاعات نابضة من خيال وولش الموسيقي القَلِق، فتمنح طاقة مفاجئة لوضع درامي ساكن بطبيعته. ومع ذلك، وعلى الرغم من وضوح التمهيد — ومع هذا القدر من التكرار يصعب أن يكون غير واضح — يبقى إحساس بأن البداية لا تُحسن بعدُ التعبير عمّا يدور العرض «حولَه» حقاً. كأن شيئاً ما ينقصه ليشد الجمهور إلى قلب عالمه. يتبدّل ذلك تماماً حين يخرج كايدين هيندز، بدور المحلّف هاري، عن أعراف حديثهم المعتادة، ويسحب العرض بأكمله بقوة إلى بؤرة تركيز حاسمة عبر رقم موسيقي يغيّر قواعد اللعبة. منذ تلك اللحظة، نحن على موعد مع رحلة مثيرة. وبعد الاستراحة، يأخذنا النصف الثاني المُعاد صياغته كلياً إلى مستوى مختلف تماماً وأكثر إتقاناً. وبانتقالات منفَّذة بإحكام، يصبح هذا النوع من العروض التي تدفعك للانحناء إلى الأمام والإصغاء بتركيز؛ لم تكن هناك «لحظات تصفيق» مقصودة في العرض الذي شاهدته. يمتزج الفعل الدرامي بسلاسة في الموسيقى ثم يعود منها من جديد، بقدر مذهل من السيطرة وإتقان الشكل. قال هارولد برنس إن «المسرح الغنائي يتمحور حول الانتقالات»، وكان سيسعد هنا برؤية هذا القدر من الحِرفة والمهارة.

تُختار هيئة المحلّفين عشوائياً من رعايا التاج، ما يمنح الكتّاب فرصة لتفحّص المجتمع من ما لا يقل عن اثني عشر منظوراً مختلفاً. وبما أن القصة مُثبّتة بوضوح في عالم اليوم، فهذا ما نحصل عليه بالفعل: تُثير تهمة القتل أولاً تحديات إجرائية، ثم أسئلة أعمق تمتحن فهمهم وخيالهم، فيما تؤدي تقلبات «البيت الزجاجي» غير المتوقعة خلال بحثهم المحبط عن اتفاق إلى أن ينفتح كلٌّ منهم ويكشف للآخرين — أو لنفسه — شيئاً مهماً. ويتحسّن النص في تحقيق ذلك كلما تقدّم، ومن الممكن أن نرى المزيد من إعادة الكتابة لاحقاً. وبالتأكيد، فإن الطريقة الوحيدة لتعلّم فن معقّد كالمسرح الغنائي هي عبر العملية الشاقة والممتعة في آنٍ واحد: تقديم عروض فعلية والاستعداد لاستخلاص الدروس منها. وبقدر ما أستطيع أن أرى، يتعلّم وولش هذه الدروس أسرع من أي شخص آخر يمكن أن يخطر ببالي.

يفتخر هذا المسرح أيضاً بتقديم مؤدين جدد لجمهور أوسع، وهذه الفرقة القوية لا تخيّب. ومعظم طاقم العمل من الوافدين الأحدث إلى الصناعة، ومن أرقى ما كتب وولش أغنيات أُسنِدت إلى هانا، المسيحية المتديّنة التي تقدمها لورا ميتون، وإلى سارة، الرئيسة الكفؤ التي تؤديها لورا كوارد. ستظل ذكرى غنائهما الأخّاذ تتردد في ذهنك طويلاً بعد سماعه. وهناك أيضاً ملامح شخصيات مرسومة بعناية لآندي مرتدي سترة السلامة عالية الوضوح لدى توم بلاكمور، ولديبي النرجسية بشكل كوميدي لدى بيثاني غريس، وللويز المتوازنة بمهارة لدى تشارلي كولكين. وتزداد اللوحة الصوتية عتمة مع دارن الدفاعي العدواني الذي يؤديه ديفيد غيبنز، ومع كارول الأكبر سناً والأكثر حكمة التي تقدمها جانيس فرايِت — وهي من الشخصيات الأكثر نضجاً: أما الأكبر على الإطلاق، فإليزابيث بروكس تدهشك برحلتها، إذ تعيد اكتشاف حماس مفاجئ للحياة بدور ألما. في الواقع، يجدون جميعاً التجربة مُغيّرة، من سايمون البعيد في البداية والمسترخي ببرود الذي يؤديه هوون ماكلي، وصولاً إلى جودي التي تبدو بسيطة وسطحيّة لدى كاثرين فيكتوريا، أو توم اللطيف ظاهرياً لدى آشلي بول. جميعهم يواجهون ما يربك حساباتهم الشخصية، ثم عليهم أن يروا إن كانوا قادرين على النهوض مجدداً والمضي قدماً. وككلٍّ، يشكّلون جوقة رائعة، يستمتعون بتناغمات وولش الآسرة، بمرافقة المؤلف-الموزّع على البيانو الكبير، مدعومين بتصميم صوتي من جيمس رادكليف وإضاءة تتضمن بعض اللمسات الذكية — انتبه لظهور موظفي المحكمة غير المرئيين/غير المسموعين أحياناً — من رايان وولارد.

من خلال تركيزه على إنتاج أعماله، حظي وولش — على الأرجح — بفرص أكثر من أي شخص آخر من جيله لصقل الجانب العملي من تعلّم الصنعة. ونتائج هذا العمل الدؤوب بلا هوادة بدأت تظهر: في هذا العمل ربما نكون أمام نقطة تحوّل، حيث تبدأ البراعة التقنية والإمكانات الإبداعية بالاندماج لتقديم مسرح غنائي عظيم بحق. المحظوظون سيتمكنون من مشاهدة هذا العرض. أما الآخرون، فعليهم ترقّب إعلانات عمله القادم وكتابه في أقرب وقت ممكن.

الصور: جوليان بروتون

حتى 16 فبراير 2020 — Upstairs at the Gatehouse احجز تذاكر «هيئة المحلّفين»