REZENSION: Die Jury, Upstairs At The Gatehouse London ✭✭✭✭

Julian Eaves rezensiert das neue Musical The Jury von Amy Fletcher, Ashley Walsh und T Michael West, das jetzt im Upstairs At The Gatehouse, London, spielt.

The Jury

Oben im The Gatehouse, Highgate

6. Februar 2020

4 Sterne

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Einer der produktivsten und faszinierendsten neuen Musicaltheaterkomponisten in diesem Land ist Ashley Walsh. In seiner bisher sehr kurzen Karriere hat er ein Dutzend Produktionen seiner Stücke inszeniert und eröffnet allein in diesem Jahr nicht weniger als fünf neue Titel in London. Er ist eindeutig einer der heißesten Künstler, die man beobachten sollte. In Zusammenarbeit mit einer breiten und gut entwickelten Gruppe von Mitarbeitern schreibt er hier Musik und Texte zusammen mit der Ko-Lyricistin und Buchautorin Amy Fletcher, mit zusätzlichen Texten von T Michael West. Vor zwei Jahren brachten sie in Runcorn die erste Version dieses Blicks hinter die Kulissen einer Jury im Beratungsraum eines offensichtlich klaren Mordfalls heraus. Nun haben sie es stark überarbeitet und in London in einer Inszenierung gebracht, die von dem aufstrebenden Talent Joseph Meighan inszeniert und von den jungen, dynamischen Produzenten Jess Ramsey und Anton Benson produziert wurde. Kate und John Plews sind begeistert, sie für eine zweiwöchige Aufführung in ihrem Theater gebucht zu haben, das bereits so viel hervorragende neue Kreativität entdeckt hat. Wenn Sie einen wichtigen Schritt auf der Reise dieses bemerkenswerten Komponisten und der großartigen Künstler um ihn herum erleben möchten, dann sollten Sie dieses Ereignis nicht verpassen.

Der Beginn bringt lebendige Farben und Rhythmen aus Walshs rastloser musikalischer Vorstellungskraft hervor, die dieser statischen dramatischen Situation überraschende Energie verleihen. Doch obwohl die Darstellung klar ist - bei dieser Anzahl von Wiederholungen könnte sie kaum etwas anderes sein - scheint es, dass der Beginn noch nicht ganz artikuliert, worum es bei der Show wirklich 'geht'. Es fehlt etwas, das das Publikum in das Herz der Handlung zieht. Das ändert sich alles, als Kaidyn Hinds als Geschworener Harry aus den etablierten Normen ihrer Gespräche ausbricht und die ganze Show mit seiner spielverändernden Musiknummer kraftvoll in den Fokus rückt. Von da an erwartet uns eine mitreißende Fahrt. Und nach der Pause führt der vollständig überarbeitete zweite Akt uns in eine völlig andere und ausgereiftere Liga. Mit perfekt ausgeführten Übergängen wird dies zu einem musikalischen, bei dem man sich vorlehnen und aufmerksam zuhören möchte; es gab keine Applaus-Buttons bei der Aufführung, die ich besuchte. Die Handlung verschmilzt nahtlos mit Musik und kehrt wieder heraus, mit beeindruckender Kontrolle und Beherrschung der Form. Harold Prince sagte, ‚Musicaltheater dreht sich um die Übergänge‘, und hier hätte er sich über solches künstlerisches Talent und Können gefreut.

Eine Jury wird zufällig aus den Untertanen der Krone ausgewählt, was den Autoren die Möglichkeit gibt, die Gesellschaft aus mindestens einem Dutzend verschiedener Blickwinkel zu untersuchen. Und da die Geschichte fest in der heutigen Welt verankert ist, bekommen wir das auch: Die Mordanklage wirft zunächst prozedurale und dann tiefere Herausforderungen für ihr Verständnis und ihre Fantasie auf, und die unerwarteten Treibhaus-Vicis der frustrierenden Suche nach Übereinstimmung bringen jeden dazu, sich zu öffnen und den anderen - oder sich selbst - etwas Wichtiges zu offenbaren. Das Buch wird dabei besser, und es ist möglich, dass es weitere Überarbeitungen gibt. Sicherlich lernt man die komplexe Kunst des Musicaltheaters nur durch den mühsamen und aufregenden Prozess der tatsächlichen Produktion und die Bereitschaft, daraus Lehren zu ziehen. Soweit ich sehen kann, lernt Walsh schneller als jeder andere, den ich kenne.

Dieses Theater ist auch stolz darauf, einem breiteren Publikum neue Künstler vorzustellen, und dieser starke Cast enttäuscht nicht. Hauptsächlich aus jüngeren Talenten der Branche besetzt, gehören zu Walshs erhabenem Songwriting Lieder, die Laura Meatons fromme Christin Hannah und Laura Coards fähiger Vorsitzender, Sarah, gewidmet sind. Die eindringliche Erinnerung an ihren wunderschönen Gesang wird Ihnen noch lange im Gedächtnis bleiben. Auch für Tom Blackmores hi-viz tragenden Andy, Bethany Graces komisch narzisstische Debbie und Charlie Culkins fein ausgewogenen Louise sind gut gezeichnete Charakterporträts vorhanden. Unruhigere Gewässer trüben die Klanglandschaften von David Gibbons' aggressiv defensivem Darren und Janice Fryetts älterer und weiserer Carol - sie ist eine der älteren Figuren: die älteste von allen, Elizabeth Brooks, überrascht mit ihrer Reise, entdeckt plötzlich eine neue Begeisterung für das Leben als Alma. Tatsächlich finden alle, dass die Erfahrung für sie eine transfigurierende ist, von Huon Mackleys anfangs distanziertem und cool entspanntem Simon bis hin zu Katherine Victorias oberflächlich unkomplizierter und oberflächlicher Jodie oder Ashley Balls angeblich freundlichem Tom. Alle stoßen auf etwas, das ihren eigenen kleinen Regungen aus der Bahn wirft, und müssen sehen, ob sie sich wieder aufrappeln können. Und insgesamt geben sie einen großartigen Chor ab, der sich in Walshs atemberaubenden Harmonien sonnt, begleitet von dem Komponisten-Arrangeur am Flügel, unterstützt durch das Sounddesign von James Radcliff und beleuchtet mit einigen cleveren Effekten - achten Sie auf das gelegentliche Eingreifen der unhörbaren/unsichtbaren Gerichtsbeamten - von Ryan Woolard.

Indem er sich darauf konzentriert, seine Werke aufführen zu lassen, hatte Walsh vermutlich mehr Gelegenheiten als jeder andere in seiner Generation, die praktische Kunst seines Handwerks zu perfektionieren. Die Ergebnisse all dieser hartnäckigen Arbeit zeigen sich: In diesem Stück haben wir vielleicht einen Wendepunkt, an dem technisches Können und kreatives Potenzial beginnen, sich zu wirklich großartigem Musicaltheater zu verbinden. Glückliche Menschen werden diese Show sehen. Alle anderen sollten auf Ankündigungen seiner kommenden Show warten und so schnell wie möglich buchen.

Fotos: Julian Bruton

Bis 16. Februar 2020 - Oben im The Gatehouse TICKETS FÜR THE JURY BUCHEN