剧评：继承之战，伦敦青年维克剧院 ✭✭✭✭✭

马克·鲁德蒙评论马修·洛佩兹在扬·维克剧院上演的新作《遗产》

塞缪尔·H·莱文和安德鲁·伯南普在扬·维克剧院的《遗产》中。照片：西蒙·安南德

遗产

扬·维克剧院

五星

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在《霍华德庄园》中，E·M·福斯特著名地写道人们需要“仅仅连接”——这是一种贯穿他所有小说的哲学。在《遗产》中，马修·洛佩兹借鉴了这部经典小说，探索了不同类型的联系，包括朋友和爱人之间，以及代际之间的联系。借用这本书的结构和角色作为起点，这部分为两部分的戏剧讲述了一群生活在当代纽约的同性恋者的生活，以及过去生活的遗产，最显著的是1980年代艾滋病爆发导致的城市同性恋社区的毁灭。

扬·维克剧院的《遗产》剧组。照片：西蒙·安南德

围绕年轻情侣埃里克和托比展开，剧中描绘了一个无忧无虑的奥巴马时代的世界，聚会、早午餐和音乐会，庆祝一个同性恋者可以结婚并共同养育子女的时代。在特朗普当选以及对LGBT权利被侵蚀的担忧背景下，这对夫妇的世界面临威胁，他们可能会被迫搬出自第二次世界大战后祖父母搬入以来就一直居住的租金管制的上西区三居室公寓。

扬·维克剧院的《遗产》中的安德鲁·伯南普。照片：西蒙·安南德

对于洛佩兹的角色来说，家是安全感的核心，没有它们，他们就有可能迷失方向。这尤其体现在埃里克从朋友沃尔特那里继承的一栋房子，虽然一开始他对此一无所知——这是借自《霍华德庄园》的关键情节装置。位于纽约市北部，这栋殖民地风格古朴的豪宅在其400年的历史中一直是一个安全和治愈的地方，在艾滋病流行期间也充当了避难所的角色。

《遗产》中的凡妮莎·雷德格瑞夫和塞缪尔·H·莱文。照片：西蒙·安南德

角色们同样被逃避的动力驱动。在积极的层面上，这是通过文学的力量打开思想，迎接新想法和新体验。无家可归的妓女里奥在托比的关心下接触到了伟大的文学作品，看到自己生命的新方向。不那么积极的是，亲密的恐惧和艾滋病流行推动了沃尔特的伴侣亨利逃离他们在纽约州北部的家，投入工作和世界旅行。托比本人不断逃避，通过虚构的优越背景逃避他那功能失调的家庭，这令他像个迷失的男孩——从他的全名托比·迈克尔·达林中可见一斑，灵感来自彼得潘中温迪的弟弟迈克尔·达林。他不是面对过去，而是通过将个人虚构故事变为一本书，然后是一个戏剧，通过沉迷酒精和毒品而躲避真相。

《遗产》中的安德鲁·伯南普和凯尔·索勒。照片：西蒙·安南德

尽管有这些严肃的主题和一些令人心碎的时刻，以及关于同性恋生活和政治的深刻论述，《遗产》常常非常搞笑。它充满了精彩的妙语连珠，同时对自己作为文学作品的自知之明。E·M·福斯特本人出现在舞台上，在很大程度上指导第一部分的行动，与角色们共同创造故事——洛佩兹巧妙掌控的元小说层面。被迫面对自己被公开的恐惧，并拒绝在死后出版他的同性恋小说《莫里斯》，福斯特被保罗·希尔顿生动地演绎出来。他还赋予沃尔特极大的力量，沃尔特是将记忆链条带回到不那么包容和更为恐惧的时代的人物。

《遗产》剧组中的凯尔·索勒与公司。照片：西蒙·安南德

约翰·本杰明·希基出色地扮演了沃尔特的伴侣亨利·威尔科克斯——唯一一个直接取名自《霍华德庄园》的人物。作为一个支持特朗普投票的共和党地产开发商，他为其他同性恋角色的自由主义观点提供了反差，尽管最终他的态度由于缺乏责任感和对更广泛社区的联系而不如人愿。凯尔·索勒在寻找生活目标和安全感的过程中十分吸引人，这一过程贯穿了两部分。安德鲁·伯南普为托比带来了强烈的能量与幽默，而塞缪尔·H·莱文则在破碎的吸毒者里奥和有特权的准演员亚当两个角色中表现出色。他们属于一个优秀的团队，从如雨后春笋般迅速崛起的新星休伯特·伯顿和卢克·索伦到凡妮莎·雷德格瑞夫，她的一个小但感人的角色提供了与过去的另一种联系。保罗·英格利希比用一支温柔动人的乐谱包裹了他们的表演，确保制作带来丰富的情感冲击。

凯尔·索勒、保罗·希尔顿和约翰·本杰明·希克在扬·维克的《遗产》中。照片：西蒙·安南德

尽管长达约七小时的两部分而成，斯蒂芬·达尔德里的紧凑导演让它从不显得冗长，让你对这些人的生活产生兴趣并关心他们的未来。在角色往往直接与观众交谈的戏中，有些台词和情节的发展引发了观众的惊叹。鲍伯·克劳利的简单却有效的设计和乔恩·克拉克的出色灯光，让演员们可以从一块裸露简单的平台两侧观看，就像他们——和观众一样——在分享这个故事。这一切都是为了庆祝《遗产》中的社区作为最终的安全场所，通过友情和责任感，以及通过理解我们从前人那里继承了什么。

演至2018年5月19日

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