剧评：杜松子酒游戏，金色剧院 ✭✭✭

金牌游戏

布罗德威金色剧院

2015年10月15日

3星

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她很瘦弱，但有着敏锐的智慧。她可能生病了，但每一个细胞都散发出活力。尽管已90岁高龄，却依然精神矍铄。她笑得快，语言犀利，眼神犀利——你感觉不到她有什么疏忽。但是，她显然已老去，并且显得很孤单。

他是一个威猛的汉子，或者说只是曾经的一个人。他同样显得很老，但不像她那么老。他更高，更宽，更厚实，就像一头大熊。他的眼睛明亮，但不像她那样；他的动作更慢，但很清楚，他要想快速行动也很容易。他的脾气暴躁，这一点在很早的时候就已经表明了。

他鼓励她甚至强迫她和他一起玩金牌游戏。他想赢；而她总是赢，无论她是否了解规则、比赛或是最安全的路线。他在她熟练的卡牌技艺面前暴怒翻桌，你不禁为她的安全担心。在愤怒的冲动下，他很可能会轻易扭断她的脖子。

然而，我周围的观众却觉得这很搞笑。

这是D.L. Coburn的普利策奖获奖剧《金牌游戏》的复兴，由伦纳德·福格里亚导演，现在在布罗德威的金色剧院上演。这部剧首次在1977年上演，由夫妻档杰西卡·坦迪和休姆·克罗宁主演。虽然它没有赢得托尼奖最佳剧目，但坦迪获得了最佳女主角奖。至于它为何能获得普利策奖，估计谁都说不准，因为这部戏文简单平易，是Coburn为剧场写的首部剧作。

秘密在于两名演员的化学反应。对于坦迪和克罗宁，这种化学反应是自然而然的：这是一部关于陌生人彼此探索相似点、融合点、测试彼此极限的戏剧。对坦迪和克罗宁来说，这就像呼吸一样简单，就如他们演出电影中所展示的。其他制作也依赖于相似的化学反应：玛丽·泰勒·摩尔和迪克·范·戴克；朱莉·哈里斯和查尔斯·德恩宁。两位老敌手之间的化学反应才是真正的关键。

不能否认的是，西西莉·泰森和詹姆斯·厄尔·琼斯确实有化学反应，是那种暴躁的、虐待成性的丈夫和长期受害的妻子之间的化学反应。它令人恐惧，威慑，充满情感，并且完全可信：世界各地成千上万的女性，无论是西方还是东方，都了解这种关系。

只是，我并不觉得这有趣。周围的观众笑声不断，即便在泰森泪水欲流之时，即便在琼斯对自己的所作所为感到震惊却仍然继续之时。究竟，一个男人用言语、意图、思维和行动暴力侵犯一个女人，尤其是当他知道这让她感到害怕时，有什么好笑呢？

在我看来，表演是深思熟虑的，也许达到了早期制作未曾达到的地方。琼斯在这种充满伤害性男性对女性家庭暴力的恶劣中充满了原始的怒火和锋利。没有问题，这是一种运作良好的解释。只不过结果不是那种在剧院获得可爱的笑声的愉快之夜。

这就是这里的重大问题所在。这两位深受喜爱的演员之所以被爱是因为他们过去的成就，而不是现在的表现。在典型的、千篇一律的布罗德威风格中，他们一出场就被观众鼓掌，尽管他们并没有做出值得鼓掌的事。这种“他们是明星”的感觉充满了整个表演，让观众误以为这是一个美好的、有趣的时光。或者，也许观众只是期望并坚持那是他们的反应。

然而，在我看来，这是不可思议的。

这两位演员在这里所做的与是一出典雅喜剧截然不同的。他们试图提中一个超出白种人群体的问题。全球对女性的不当对待必须停止——这是这个版本的《金牌游戏》试图传达的讯息。只不过，似乎没人听到了。

泰森表现得尤其有效。她充满活力且灵活，演绎了退休之家居民芳西雅，她仍然渴望生活，尤其渴望伴侣。她几乎乞求琼斯将她作为配偶，而她对他不当行为的"反抗"表现出一位受虐、忠诚妻子的所有典型特征。她与琼斯共舞的场景凄美至极——它展现了他们本可以拥有的关系，如果双方都愿意，而不仅仅是琼斯，愿意让其发生。

因为，泰森饰演的芳西雅坚持自己是最聪明的。无可厚非，因为她显然非常聪明。但她的坚持招致了琼斯的愤怒和沮丧，在最后，可能还有彻底的抛弃。是否这对她来说是个正确的结果？是否在偶尔让琼斯赢，即在情侣疗法中被称为妥协，会带来更愉快的共同生活？

在金牌纸牌游戏中，他们彼此探寻对方的生活和弱点，芳西雅坚持展示她的聪明是否必要？他真的在乎这件事吗？她应该原谅他的暴力、狂躁的身体攻击，还是应该做些力所能及的事情来确保这种攻击永远不会发生？

这些问题是伟大戏剧的核心。虽然《金牌纸牌游戏》可能不在现代伟大戏剧家的行列中，但这个制作为其设定了超越常规的高度。泰森明白这一点；琼斯似乎不太清楚，或者说无法领会。

毫无疑问，琼斯拥有最伟大的戏剧之声之一。他那深沉的、如幽谷般的低音声线真是非同寻常，当他允许自己声音柔和闪光时，在任何舞台上都是令人震撼地非凡。有一种声纳般的严谨拟人，诱人至极。但同样的，他无法摆脱达斯·维达这个角色（他为什么要脱离呢！），所以除非他努力工作，否则危险的感觉始终影影相随。

因此，在这个制作中，琼斯扮演了退休之家内的斯坦利·卡沃斯卡，可能做出实际暴力，但未必存心其中。他巧妙地利用泰森饰演的如兔型的芳西雅——两者让捕猎者和被捕猎者清晰可见。问题是文本实际上将芳西雅视为猎手……

演员就是演员，他们从观众那里寻找灵感。笑声出现后，表演被调整以适应并获取更多的笑声。这可以理解。

但是，这也是明显地错误。在这个演员组合里，这不是个喜剧。这是关于性别之争的确凿无疑的壮观悲剧，诉说随着时间的推移这种斗争并不因此消逝。安东尼和克利奥帕特拉存在于退休之家里，玩金牌纸牌游戏，不断的彼此测试和戏弄。年岁无法减弱社会所强化的内在特质。

福格里亚必须为此负责。如果这是意图为新观众、现代时代、截然不同的核心对立角色重新构想这部剧，那它失败了。它本该是一次火热辛辣且深刻探索性和社会性功能障碍——有了这对演员，完全是可能的。泰森绝对做得到；在正确的导演愿景下，琼斯原则上也可能。

然而，该剧却直指那个令人讨厌的中庸地带，在那里对女性的暴力是可笑的，观众也这样认为。如同罗伯特·弗罗斯特非常了解的那样，选择不同寻常的道路，本可能一切都不同。

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