مراجعة: لعبة الجن، مسرح جولدن ✭✭✭

لعبة الجن

مسرح جولدن، برودواي

15 أكتوبر 2015

3 نجوم

شراء التذاكر

هي هزيلة، نحيفة، ذكية. قد تكون مريضة، ولكن هناك شعور حي بالحياة في كل جزء منها. قد تكون في التسعين من عمرها، ولكن الزمن لم يتجاوزها. لديها ابتسامة سريعة، ولسان حاد، وعيون ثاقبة - لا تشعر أن شيئًا يفوتها. لكنها بلا شك عجوز. وتبدو وحيدة جدًا.

هو رجل ضخامة جريحة، أو بالأحرى بقايا رجل. يبدو هو أيضًا عجوزًا جدًا، رغم أنه ليس بنفس عمرها. هو أطول بكثير، وأعرض، وأكثر سمكًا، يشبه دبًا ضخمًا. عيناه مشرقتان، لكن ليسا مثل سطوع عينيها؛ يتحرك ببطء أكثر، ولكن من الواضح أنه يمكن أن يتحرك بسرعة إذا أراد. طبعه متفجر، أمر يتضح في وقت مبكر جدًا.

يشجعها، يجبرها على لعب جين رومي معه. يريد أن يفوز؛ هي دائمًا تفوز، سواء كانت تعرف القواعد، اللعبة أو المسار الآمن أم لا. عندما يقلب طاولة الورق في غضب لا يُحتمل على براعتها مع البطاقات، لا يمكنك إلا أن تخاف على سلامتها. يمكنه بسهولة كسر رقبتها في غضب مخيف.

الجمهور بجواري، رغم ذلك، اعتبروا ذلك مضحكًا.

هذه هي استعادة عرض لعبة الجن، المسرحية الحائزة على جائزة بوليتزر للكاتب د.ل. كوبورن، والتي أخرجها ليونارد فوجديا وتعرض الآن في مسرح جولدن في برودواي. عندما عرضت لأول مرة على برودواي في عام 1977، قام ببطولتها الزوجين جيسيكا تاندي وهيو كروين. لم تفز بجائزة توني لأفضل مسرحية، ولكن تاندي حصلت على جائزة أفضل ممثلة. كيف فازت بجائزة بوليتزر هو في الواقع لغز للجميع، لأنها قطعة كتابة بسيطة وغير معقدة، مسرحية كوبورن الأولى للمسرح.

السر، يعتقد المرء، يكمن في الكيمياء بين اللاعبين الاثنين. مع تاندي وكروين، جاءت الكيمياء مدمجة: هذه مسرحية عن غرباء يجدون تشابهاتهم، نقاط اندماجهم، اختبار حدود بعضهم البعض. بالنسبة لتاندي وكروين، لابد أنها كانت مثل التنفس، حسبما تقترح فيلم أداءهما. اعتمدت عروض أخرى على كيمياء مماثلة: ماري تايلر مور وديك فان دايك؛ جولي هاريس وتشارلز دورنينج. الكيمياء بين المحاربين القدامى هي بالفعل المفتاح.

ولا يمكن إنكار أن سيشيلي تايسون وجيمس إيرل جونز لديهما كيمياء، من نوع الكيمياء التي تكون بين زوج يهين ويضرب وزوجته التي تعاني معه طويلًا. إنها مخيفة، مخيفة، مشحونة بالعواطف، وتمامًا مسموعة: آلاف النساء في جميع أنحاء العالم، الغرب والشرق، يعرفن هذا النوع من العلاقات جيدًا.

لكنها ليست مضحكة. على الأقل، ليست مضحكة في نظري. أعضاؤها الجمهور حولي كانوا يضحكون بلا توقف، حتى عندما كانت الدموع تتجمع بشكل مأساوي في عيني تايسون، حتى عندما كان جونز نفسه مصدومًا مما فعله لكنه استمر في فعله. ما الذي يكون مضحكًا بالفعل عندما يتعلق الأمر برجل يعتدي بعنف على امرأة، بالكلمات والنوايا والأفكار والأفعال، خاصة عندما يعلم أنها تخاف من ذلك؟

بدت لي الأداءات محكومًا عليها بدقة، ربما تصل إلى مكان لم تذهب إليه الإنتاجات السابقة. هناك خشونة، حافة إصابات في إحباط جونز التي تنبع من عنف منزلي ذكري-أنثوي. ليس هناك خطأ في ذلك، إنها قراءة مناسبة تمامًا. فقط أنها لا تؤدي إلى ليلة ممتعة من الضحك اللطيف في المسرح.

هذه هي المشكلة الكبيرة هنا. هؤلاء الممثلون المحبوبون هم محبوبون بسبب ما هم عليه، ما فعلوه سابقًا، بدلاً من ما يفعلونه هنا. في نمط برودواي المألوف، يتم التصفيق لهم عند دخولهم، قبل أن يفعلوا أي شيء يستحق التصفيق. هذا الشعور "إنهم نجوم" يتخلل الأحداث، يدفع الجمهور للاعتقاد بأن المسرحية ستكون وقتًا جيدًا وممتعًا. أو ربما الجمهور يتوقع ذلك ويصر عليه كرد فعل لهم.

بالنسبة لي، مع ذلك، فهذا غير مفهوم.

كلا الممثلين هنا يفعلون شيئًا مختلفًا تمامًا عن كوميديا غرف الجلوس. يحاولون توجيه نقطة، وبشجاعة، واحدة تتجاوز المجتمع القوقازي. سوء معاملة النساء موجود في كل مكان ويجب أن يتوقف - هذا ما تصر عليه هذه النسخة من لعبة الجن.فقط يبدو أن لا أحد يستمع.

تايسون خاصة مؤثرة. إنها حيوية ورشيقة بشكل رائع مثل فونسيا، المقيمة في دار التقاعد التي لا تزال تريد أن تعيش وتريد، أكثر من ذلك، مجرد رفقة. إنها تتوسل عمليًا لجونز أن يتبناها كرفيق له، و"تمرداتها" ضد سوء سلوكه تحمل كل السمات المميزة لزوجة مضطهدة، مخلصة. المشهد الذي يرقصون فيه معًا مأساوي - يظهر ما يمكن أن يكون لهم، إذا فقط، كلاهما، وليس فقط جونز، ولكن كلاهما، سمحوا بحدوث ذلك.

لأن، فونسيا تايسون تصر على أن تكون الأذكى. عادل بما يكفي، لأنها بوضوح كذلك. لكن إصرارها على هذا له عواقب عليها؛ غضب جونز وانزعاجه، وربما في النهاية، الرفض المطلق. هل هذا هو النتيجة الصحيحة لها؟ هل السماح له بالفوز الآن وبعد ذلك - ما يسمى بالتسوية في علاج الأزواج، أعتقد - يمكن أن يسمح بتعايش أكثر سعادة؟

هل من الأفضل لفونسيا التأكيد على دهاءها الفكري على جونز ويلر دائمًا؟ بينما يغوصون في حياة بعضهم البعض وضعفهم أثناء لعب جين رومي، هل من الضروري أن تفرك أنفه في ذكائها؟ هل يجب أن يهمه كثيرًا أنها تفعل ذلك؟ هل يجب عليها أن تغفر عدوانه العنيف والعاصف أو تفعل ما بإمكانها لضمان عدم تجمع هذا العدوان؟

هذه أسئلة تكمن في قلب الدراما العظيمة. لعبة الجن قد لا تكون في مستوى العظماء من الكتاب المسرحيين الحديثين، لكن هذا الإنتاج يمنحها فرصة للوصول إلى هذا المستوى. تايسون تفهم ذلك؛ ليس من الواضح أن جونز يفعل أو يستطيع.

بلا شك، جونز يحتفظ بواحدة من أعظم الأصوات المسرحية. صوته العميق، الأصوات السفلى الشبيهة بأعماق المحيط غير عادية حقًا، وعندما يأخذ الوقت للسماح لصوته أن يلين ويلمع، فهو رائع حقًا للاستماع إليه على أي مسرح. هناك صرامة رنانة تغري. لكن، بالمثل، لا يمكنه التخلص من اللمعة وصورة دارث فيدر (ولماذا عليه فعل ذلك!) لذلك ما لم يعمل بجد على ذلك، فالإحساس بالخطر ثابت دائم.

لذا، في هذا الإنتاج، يصبح جونز نوعًا من ستانلي كوالسكي لدار التقاعد، قادرًا على العنف الحقيقي ولكنه ليس عنفًا مقصودًا بالضرورة. يغذي ببراعة من فونسيا التي تشبه الأرنب لتايسون - كلاهما يجعل الصياد والمطارد واضحين تمامًا. المشكلة هي أن النص يرى حقًا أن فونسيا هي الصائدة...

الممثلين كونهم ممثلين، يأخذون إشارتهم من الجمهور. الضحكات تأتي. وهكذا يتم تعديل الأداء لجذب المزيد من الضحكات. يمكن فهم ذلك.

لكن، ذلك أيضًا خطأ ببساطة. مع هذه الفرقة، هذه ليست كوميديا. إنها دراما حادة رائعة عن معارك الجنسين وكيف أنهذه المعارك لا تقل مع مرور الوقت. يمكن العثور على أنتوني وكليوباترا في دور التقاعد، يلعبون جين رومي ويختبرون ويضايقون بعضهم البعض. لا تقلل الشيخوخة السمات المدمجة التي تعززها المجتمع.

يجب أن يحمل فوجديا المسؤولية هنا. إذا كان من المفترض أن تكون هذه فرصة لإعادة تخيل هذه المسرحية لجمهور جديد، لأوقات جديدة، مع متمردين مركزيين مختلفين تمامًا، فإنها تفشل. كان يمكن أن تكون استكشافًا حارًا ومحترقًا للخلل الجنسي والاجتماعي - ومع هذه الفرقة، ربما كان من الممكن أن تكون. تايسون يمكنها بالتأكيد القيام بذلك؛ جونز، ربما، مع الرؤية الإخراجية الصحيحة.

بدلًا من ذلك، تسعى المسرحية إلى الأرض الوسطى المثيرة للاشمئزاز، حيث يكون العنف ضد النساء مضحكًا والجماهير يعتبرونه كذلك. كان اتخاذ الطريق الأقل سفرًا، كما عرف روبرت فروست جيدًا، سيحدث كل الفرق.

شراء تذاكر لعبة الجن على برودواي