评论：电影女郎，芬堡剧院 ✭✭

朱利安·伊夫斯评论《电影女孩》，由沃纳·布朗和大卫·亨内克创作的音乐剧，讲述了早期好莱坞充满传奇色彩的人物，该剧现正在芬伯勒剧院上演。

电影女孩演员阵容。照片：莉迪亚·克里萨富利 电影女孩 芬伯勒剧院

2018年5月24日

2 星

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这不仅仅是一个久违音乐剧的重现，而是一次挖掘。一个由全国音乐剧中最聪明和最优秀的人才组成的专家团队在此竭尽全力试图使一个被遗忘的作品复生，但一切都徒劳无功：没有什么能够将它从死亡中复活，留下的只是一次公开解剖，以及不停反思，“为什么有人会认为值得重演这个作品？”

好的。 从好的方面来说——还是有的——我们可以看到一群聪明的演艺人员在表演。他们的开场曲目“活动影像”实际上非常好，若你在看完它后立刻离开，你可能只会留下对该剧的愉快回忆。它具有连贯性，目的性，幽默感和新鲜感，承诺了许多。但问题出现在随后发生的事。剧本无法驾驭其材料，而乐谱也再没能找回那种最初的果断和重点。多年来，许多人都被早期好莱坞的传奇人物所吸引，并试图将他们的传记变成演艺磨坊的原料。可这些尝试都很少成功：涉及的人物如此之大、如此之强，以至于他们常能自行跑开，轻易逃脱了渴望掌控他们的艺术家——可能是较不具天分的艺术家们——的掌握。需要一个强大的智力和有力的作家——比如比利·怀尔德——才能面对沉默时代的庞大自我并塑造成自己的形象。很少有人能与此挑战相匹敌。

索菲·林德尔-李和杰森·莫雷尔在《电影女孩》。照片：莉迪亚·克里萨富利

在这里也证明了这一点。沃纳·布朗优美书写的对话顺从地跟随他所钦佩的人物的变化，而永远没有机会约束他们并让他们听从他的指挥。演员们似乎对写作中的这种弱点比以往都更为了解。当他们任何一个走上舞台时，他们本能地随着人物的强劲力量去行动，而不顾一切。这种观察是相当奇妙的，但这并没有为戏剧之夜带来连贯性。因此，索菲·林德尔-李不断手势和摆造型的玛丽·皮克福德让我们进入了一个旅程：她表面上是剧中心，被称为电影女孩的郑澤公司的电影帝国中心。但剧本无法控制她：即便有她杰出的轨迹使她从童星成功过渡到成人电影大亨，并成为联合艺术的共同创始人，一位精明而成功的商业女性，布朗和大卫·亨内克的歌曲——时而活泼时而感伤——完全没能碰触她的皮肤，更甭说深入其心。

同样的命运也降临到他们拖入的其他人物角色。吉什姐妹（莉莲和桃乐丝，由艾米丽·朗汉姆和劳伦·奇内里在此勇敢地忠实于文本的一维性格），D W 格里菲斯（乔纳森·莱恩穆勒，似乎从尤金·奥尼尔的戏剧中不小心掉入），麦克·塞内特（马修·卡文迪什的壮丽西区剧‘燎原激情’肢体戏剧回合），以及郑澤氏（由本人的古典好莱坞传记片中的真貌-欧式杰森·莫雷尔所扮演）。每一个走上舞台的人都明显地将作品的动作和风格拉向自己的方向，使安娜·叶茨的简朴设计似乎因撞击而摇晃不已。然后还有非明星的角色：组织者罗斯（查理·雷尔，非常直言不讳），妈妈吉什（诺瓦·斯基普做一个夸张的妈妈），艾平（乔书亚·C·杰克逊做为其他的论点对格里菲斯的种族主义‘民族的诞生’的标志性愤慨之声）。他们穿了一系列令人信服的选定时期服装，乍看之下像我们得到了一个来自‘摇篮摇滚者’网飞服装戏剧的‘套装’：类排练室带着钢琴的场景。艾莉·亨特简单地为其灯光。

艾米丽·朗汉姆和马修·卡文迪什在《电影女孩》。照片：莉迪亚·克里萨富利

问题是，导演珍妮·伊索普是否计划了这一点，或者她是否只是让位于其对理解这一不同事件的绝望。一次又一次，她似乎只是在遵循舞台指示，将演员带上和下台，仅此而已。如果是这种情况，那么我想知道这种准备演员参与戏剧表演的方式是否是最仁慈的。与此形成鲜明对比的是霍莉·休斯的生动编舞，充满了每个其他方面所严重缺乏的细节和活力。不过无论结果如何，舞台指导和舞蹈动作为完全不同的性格所做。

近期重新发现了亨内克唯一真正伟大乐谱‘六便士’的欢乐后，至少指出音乐元素是作品的救助了。即使在非常能干的音乐总监哈里·哈登-布朗的手中，这作品也听起来像来自1980年，而不是至少三十年前。而亨内克和布朗的歌词所支撑的社会和性假设也是如此。确实有几处吉利的时刻，在这些时刻旋律发明或歌词机智或魅力短暂闪现于这些薄弱的个性展示的安全、平静表面之上。但不足以引起兴趣。不屈不挠的塞缪尔·弗朗西斯已经将整个文本出版，如果您愿意您可以在演出后舒适地坐下来并努力去理解是什么驱使有人向我们呈现它。

答案请写在明信片上。

演至2018年6月9日

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