レビュー：ビオグラフ・ガール、フィンボロー・シアター ✭✭

ジュリアン・イヴスがレビューする『ザ・バイオグラフ・ガール』、ウォーナー・ブラウンとデヴィッド・ヘネカーによるミュージカルが、初期のハリウッドの個性豊かな人物について、現在フィンボロー・シアターで上演中です。

『ザ・バイオグラフ・ガール』のキャスト。写真: リディア・クリサファリ ザ・バイオグラフ・ガール フィンボロー・シアター

2018年5月24日

2つ星

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これほどまでに失われた長い間再演されることのなかったミュージカルの復活というよりも、まるで発掘作業のようです。 国のミュージカル劇場界の最も有能な才能の一部を集めた優秀なチームが、この忘れ去られた作品の無生物状態でありながら部分的に分解された残骸を復元しようと全力を尽くしている様を見ることができるが、すべては無駄であり、私たちが残されたのは公開解剖そして、繰り返し、『なぜ誰かがこの作品を復活させる価値があると考えたのか？』と思わされます。

さて。良い点 - そしてそれは確かにあります - としては、いくつかの賢い演技者たちがステージで活躍するのを見ることができることです。 オープニングナンバー『動く画面のショー』は本当に良く、終了後に即座に退席するならば、良い記憶のみを保つでしょう。 それには一貫性、目的意識、機知、そして新鮮さがあり、大いに期待を抱かせます。 問題はその後に始まります。 スクリプトは独自の素材を支配することができず、スコアもまた、最初の決断力と要点を取り戻すことはありません。長年にわたり、多くの人々が初期ハリウッドの個性豊かな人物に惹かれ、彼らの伝記をショービズの資として作り上げようとしたですが、これらの試みはめったに成功しません。 関係する人物は非常に大きく、非常に強力であり、しばしば彼ら自身を制御する非才のアーティストによって捕らえられることなく簡単に自身の道を行ってしまいます。壮大なサイレント時代のエゴを自身のイメージに鋳造するような強烈な知性と力強い作家 - 例えば、ビリー・ワイルダー - が必要です。この挑戦に匹敵する人はほとんどいません。

ソフィー・リンダー・リーとジェイソン・モレルが『ザ・バイオグラフ・ガール』に出演。写真: リディア・クリサファリ

そしてここでもそれが証明されています。 ワーナー・ブラウンの心地よく書かれた対話は、彼が称賛するエゴの気まぐれにばかり従っており、彼らを抑えることも、彼らを自分に従わせるチャンスさえも持っていません。 キャストはその脚本の弱点をよく理解しているようです。 ステージに立つどのメンバーも、その役を本能的に取り上げ、その役の背後にある人物が憑依していると最初から最後まで感じます。これは見るのが非常に素晴らしいことですが、それが全体的な演劇の一貫した夜になるわけではありません。したがって、ソフィー・リンダー・リーの絶え間ないジェスチャーとポーズを取るメアリー・ピックフォードは、一つの旅に連れて行きます。彼女は - 表面上は - 劇の中心的な焦点であり、『ザ・バイオグラフ・ガール』としてZukor's映画帝国の中心にいます。しかし、スクリプトは彼女を保持できません。彼女の子役として成功し成人のモグルに変貌し、ユナイテッド・アーティスツの共同設立者となり、敏腕で成功したビジネスウーマンになった彼女の素晴らしい軌跡を持っていたとしても、ブラウンとデヴィッド・ヘネカーの曲は - 軽快で感傷的に回転して - 彼女の肌を引っ掻いてさえいないどころか、皮肉にも打撃を与えていません。

彼らが架空のドキュメンタリーに取り込もうと苦労する他のキャラクターも同じ運命に遭います。ギッシュ姉妹（リリアンとドロシー、ここではエミリー・ラングハムとローレン・チネリィが、テキストが提供する一维のキャラクター付与に忠実に演じています）、D・W・グリフィス（ジョナサン・ラインムラー、ユージーン・オニールのドラマから迷い込んだかのように）、マック・セネット（マシュー・カヴェンディッシュのブレイク的でウエスト・エンドな『バーン・ザ・フロア』的フィジカルシアターのパフォーマンス）、そしてズコール自身（ミッテル・ヨーロッパ風のジェイソン・モレルにより、精確にハリウッド伝記映画のように演じられています）。彼らが舞台に立つとき、それぞれが見える形で作品の行動とスタイルを自分たちの方向へと引っ張り、アンナ・イェーツの素晴らしくシンプルなデザインが影響を受けて揺れ動きます。その後、ノン・スターたちもいます。オーガナイザーのローズ（チャーリー・ライアルは、あまりに事実に基づいた）、モマ・ギッシュ（ノヴァ・スキップは舞台っぽい母親を演じ）、エッピング（ジョシュア・C・ジャクソンは、他の多くのことの一つとしてグリフィスの『ある国家の誕生』の悪質な人種差別に対する怒りの声を上げている）。彼らは、巧妙に選ばれた時代の衣装を着ており、我々が『セット』として得るのはまるでリハーサルルームとピアノのミックスのように見える：『ゆりかごは揺れる』とNetflixの衣装ドラマを考えてみてください。アリ・ハンターはそれをシンプルに照らします。

エミリー・ラングハムとマシュー・カヴェンディッシュが『ザ・バイオグラフ・ガール』に出演。写真: リディア・クリサファリ

問題は、ジェニー・イーストップ監督がこれを計画したのか、それともこの散りばめられた寄せ集めのイベントをどうにか意味のあるものにしようとする失望に屈してしまったのか。彼女は何度もステージの指示に従った様子で、人々をステージのオンとオフで出し入れしているだけのように感じます。そうであれば、それは役者を公開上演する準備として優しかったのかと疑問に思います。 ホリー・ヒューズの活気あふれる振付は、対照的に、他の演出の側面で完全に欠けているディテールと活力で満たされています。どのようにその成果が達成されたとしても、演出とダンスの動きは明らかに全く異なる個性の作品であると言えます。

最近、『ハーフ・ア・シックスペンス』というヘネカーの素晴らしいスコアを再発見した歓喜を再発見した後、少なくとも作品の救いの要素として音楽要素を指摘できるといいですね。非常に有能な音楽監督ハリー・ヘイデン=ブラウンの手にかかっても、この作品は1980年ではなく、少なくとも30年以上前の作品のように聞こえます。そしてヘネカーとブラウンの歌詞を支えていて、社会的および性的な前提もそうです。音楽的な発明、歌詞の機知や魅力が、チョイとセーフ、どっさり安定したこの旨味の薄い作品に一時的にちらつきます。しかし、興味を持続するには十分ではありません。無謀にもサミュエル・フレンチは作品全体を出版しており、望むならばその後くつろいで見て、何が地球上で誰かにこれを私たちに提示するよう駆られたかを理解しようとそれを見通すことができます。

カードで回答をお願いします。

2018年6月9日まで

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