评论：斯维夫，伦敦莎士比亚环球剧场 ✭✭✭✭

海伦娜·佩恩评论艾拉·希克森的新作《Swive》，现于莎士比亚环球剧院的山姆·沃纳梅克剧院上演。

Swive 山姆·沃纳梅克剧院

伦敦 莎士比亚环球剧院

4星

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在一场竞争激烈、攻防凶猛的大选前夜，我们走进山姆·沃纳梅克剧院那温暖如鲁比克方块般的空间；金色刨花板搭起的厚实舞台，恰如其分地成为伊丽莎白一世作为君主的隐喻。《Swive》是艾拉·希克森创作、娜塔莉·阿布拉哈米执导的一部充满动能的新剧，描绘“太阳女王”从动荡不安的青年时期一路扶摇直上，最终成为这片王国最受歌颂的统治者、掌握政治主导权的历程。四位演员一人分饰多角：妮娜·卡塞尔斯饰演公主阶段，随后“变身”为阿比盖尔·克鲁滕登饰演的成熟女王；迈克尔·古尔德与科林·蒂尔尼则化身为一连串男性角色——威胁者、爱慕对象、知己与谋臣。

开场以直接对观众说话的方式展开，这与该剧场力图重现伊丽莎白时代观众看戏体验的初衷相当契合；但正如克鲁滕登带着反讽指出的，这一切“都是幻象”，因为这个空间其实才启用五年。序幕为女王奠定了尖刻、直率的女性叙述基调：她一面抵御其他摄政人选的威胁，一面拒绝会削弱其绝对权力的婚姻提议。希克森笔下的女王起初焦虑恐惧，迫切依赖信仰带来的慰藉；随后，她以智慧与性魅力为武器，操控与掌握权力。卡塞尔斯将公主演得急促而鲜活——天真、眼神清澈，却不时闪现出钢铁般的硬度，预示着即将到来的蜕变。克鲁滕登抓住饰演这一传奇人物的机会，以强势爆发力呈现一个自信于自身手腕、深信自我神话、并以干劲与机智推翻每一个“潜在威胁”的女人。她沉醉于聚光灯下，伊丽莎白那火焰般的女性气质也释放出强烈的舞台魅力，仿佛我们观众就是受邀入内的宫廷侍从，见证她熠熠生辉。

剧中也不乏真正温柔的时刻，例如伊丽莎白与蒂尔尼饰演的罗伯特·达德利之间的调情。两人火花四射，而看她为责任而挣扎、压碎对爱情与陪伴的渴望，令人心碎地感到真实。所有角色都抛出许多犀利评语，其现实意义与450年前并无二致。剧中女性为了获取男性关注、进而争夺影响力而彼此角逐的方式，令人遗憾地依旧切中当下；伊丽莎白对诺克斯那句“越新越好”的执念同样如此——直到她自己不再“新”。卡塞尔斯饰演倒霉的洗衣妇也极为逗趣，她一针见血地把君权神授与王冠的意义归结为“说到底就是帽子而已”。她还补上一句：从头饰就能看出来，“神父和女巫会被截然不同地对待”。同样值得一提的是安格斯·麦克雷营造氛围的音乐，对舞台行动的烘托极其到位；尤其是麦迪·克鲁特的中提琴（cello）那温暖的音色，让人仿佛置身于琴体共鸣的空腔之中。

《Swive》是一部昂首宣告女性主义立场的作品，也为克鲁滕登提供了大放异彩的绝佳载体。我毫不怀疑，这个文本里的独白与双人对话会走进戏剧学校的试镜与课堂——而且理应如此。有时舞台行动会略显静态，但我猜这是阿布拉哈米的有意选择，用以捕捉宫廷内部运作的亲密感与窒息感。这是一部结构精巧的戏剧作品，也是对一位在“永恒诗人”笔下从未被公开讴歌的君主的恰当致意。

演至2019年2月15日

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摄影：约翰·佩尔松