مراجعة: Swive، مسرح شكسبير جلوب بلندن ✭✭✭✭

هيلينا باين تراجع مسرحية إيلا هيكسون «سوايف»، المعروضة حالياً في شكسبيرز غلوب ضمن قاعة سام وانا ميكر بلايهاوس.

سوايف قاعة سام وانا ميكر بلايهاوس

شكسبيرز غلوب، لندن

4 نجوم

احجز الآن

عشية انتخابات عامة محتدمة وخبيثة التنافس، نستقرّ في الدفء المكعّب لقاعة سام وانا ميكر بلايهاوس؛ منصة خشنة من ألواح مضغوطة مذهّبة، استعارة موفّقة لإليزابيث الأولى بوصفها ملكة. «سوايف» مسرحية جديدة نابضة بالحياة كتبتها إيلا هيكسون وأخرجتها ناتالي أبرهامي، ترسم الصعود الصاروخي لـ«ملكة الشمس» من شبابها المضطرب إلى الهيمنة السياسية بصفتها الحاكمة الأكثر احتفاءً في هذه الجزيرة ذات الصولجان. أربعة ممثلين يتناوبون الأدوار: تتقدمهم نينا كاسلز بدور الأميرة قبل أن تتحول إلى أبيغيل كروتندن بدور الملكة الناضجة، ويشاركهما مايكل غولد وكولين تيرني في سلسلة من التهديدات الذكورية ومصالح الحب والخواصّ والمستشارين.

تبدأ المسرحية بخطاب مباشر للجمهور، وهو خيار مناسب لفضاء صُمم لاستعادة تجربة جمهور العصر الإليزابيثي عند مشاهدة مسرحية، لكن كروتندن تشير بسخرية إلى أن هذا «كلّه مجرّد وهم»، إذ إن المكان لا يتجاوز عمره خمس سنوات. يحدد الاستهلال نبرة الصوت النسائي الساخر والحاد المُعطى للملكة، وهي تتصدى لتهديد أوصياء بدلاء وعروض زواج من شأنها أن تُضعف سلطتها المطلقة. صورة هيكسون للملكة تبدأ قلقة وخائفة، متشبثةً بعزاء إيمانها، ثم تتحول إلى امرأة تُحكم قبضتها على السلطة عبر ذكائها وجنسانيّتها لتُناور وتسيطر. تقدم كاسلز تصويراً لاهثاً للأميرة؛ بريئة واسعة العينين، لكن تومض فيها ومضات صلابة تكشف التحول القادم. وتستثمر كروتندن فرصة تجسيد هذه الشخصية الأسطورية لتقدم أداءً كاسحاً كامرأة واثقة بحيلها، تؤمن بأساطيرها الخاصة وتُسقط كل تهديد متخيَّل بحيوية وذكاء. إنها تستمتع بالأضواء، وتفرض أنوثة إليزابيث المشتعلة إحساساً حقيقياً بالاستعراض، كأننا نحن الجمهور حاشية البلاط المدعوّة لمشاهدة تألقها.

هناك لحظات رقيقة صادقة، منها تودد إليزابيث وتيرني في دور روبرت دادلي. الكيمياء بينهما كهربائية، ومن المؤلم إنسانياً أن نراها تتصارع ثم تسحق رغبتها في الحب والرفقة لصالح الواجب. ترد على ألسنة جميع الشخصيات تعليقات فطنة لا تقل راهنية اليوم عما كانت عليه قبل 450 عاماً. والطريقة التي تتنافس بها النساء في العمل على استقطاب انتباه الرجال وبالتالي النفوذ تبدو، للأسف، معاصرة؛ وكذلك هوس إليزابيث بتأملات نوكس بأن «الأحدث أفضل»، حتى تصبح هي نفسها لم تعد «الأحدث». وهناك عمل كوميدي ممتع من كاسلز بدور غسّالة بائسة تختزل الحق الإلهي في الحكم وأهمية التاج إلى «إنها مجرد قبعات في النهاية». وتلاحظ أيضاً أنه، بحسب أغطية الرأس، «يُعامَل القساوسة والساحرات بشكل مختلف جداً». ومن الجدير بالذكر موسيقى أنغَس مكراي ذات الأجواء التي تُكمّل الحدث على نحو جميل، ولا سيما الدفء النغمي لتشيلو مادي كروتر الذي يمنحنا إحساساً بأننا جميعاً داخل التجويف الرنان للآلة.

«سوايف» مسرحية نسوية بامتياز، ووسيلة رائعة لكروتندن لتقديم أداء لامع من الطراز الرفيع. لا أشك أن المونولوغات والحوارات الثنائية في النص ستشق طريقها إلى اختبارات القبول في مدارس الدراما ودروسها، كما ينبغي لها تماماً. أحياناً قد يبدو الفعل المسرحي ساكناً قليلاً، لكنني أتصور أن هذا قرار مقصود من أبرهامي لالتقاط حميمية وكتمة دهاليز البلاط الداخلية. إنها قطعة مسرحية محكمة الصنع وتحية تليق بملكة لم تُحتفَ بها صراحةً في كلمات الشاعر الخالد.

حتى 15 فبراير 2019

احجز تذاكر «سوايف»

الصور: يوهان بيرسون