RESEÑA: Swive, Shakespeare's Globe Londres ✭✭✭✭

Helena Payne reseña Swive de Ella Hickson, actualmente en cartelera en Shakespeare's Globe en el Sam Wanamaker Playhouse.

Swive Sam Wanamaker Playhouse

Shakespeare's Globe Londres

4 Estrellas

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En la víspera de unas elecciones generales muy disputadas y ferozmente combatidas, nos acomodamos en el cálido cubo de Rubik del Sam Wanamaker playhouse; el robusto escenario de tablones dorados, una metáfora adecuada para Isabel I como monarca. Swive es una nueva y dinámica obra escrita por Ella Hickson y dirigida por Natalie Abrahami que traza el ascenso meteórico de la Reina Sol desde su juventud conflictiva hasta el dominio político como la gobernante más célebre de esta isla esparcida. Cuatro actores interpretan varios roles liderados por Nina Cassells como la Princesa transformándose en Abigail Cruttenden como la Reina madura, apoyados por Michael Gould y Colin Tierney como una serie de amenazas masculinas, intereses amorosos, confidentes y consejeros.

La obra comienza con un discurso directo, apropiado para el espacio, inspirado en recrear la experiencia que una audiencia isabelina habría disfrutado al escuchar una obra, pero como señala irónicamente Cruttenden, esto es “todo una ilusión,” ya que el espacio tiene sólo cinco años. El prólogo establece el tono para la voz femenina sardónica y contundente dada a la Reina mientras combate la amenaza de regentes alternativos y propuestas de matrimonio que debilitarían su absolutismo. El retrato que hace Hickson de la Reina es el de alguien que comienza ansiosa y asustada, desesperadamente dependiente del consuelo de su religión, luego una mujer que maneja el poder a través de su inteligencia y sexualidad para manipular y controlar. Cassells ofrece una representación vertiginosa como la Princesa; es inocente y de ojos abiertos, pero hay destellos de acero, traicionando la transformación por venir. Cruttenden aprovecha la oportunidad de interpretar esta figura legendaria y brinda una actuación poderosa como una mujer segura de sus artimañas, creyendo en sus propias mitologías y derrocando cada amenaza percibida con vigor y astucia. Ella se deleita con la atención y la feminidad de fuego de Isabel ejerce un verdadero sentido de espectáculo, como si nosotros, la audiencia, fuéramos los cortesanos invitados a verla brillar.

Hay momentos genuinamente tiernos, incluido el coqueteo de Isabel y Tierney como Robert Dudley. La química entre ellos es eléctrica y es conmovedoramente humano verla luchar y aplastar el deseo de amor y compañía en favor del deber. Hay muchos comentarios perspicaces de todos los personajes que son tan relevantes hoy como lo eran hace 450 años. La forma en que las mujeres en la obra compiten y rivalizan entre sí por la atención masculina y, por ende, la influencia, parece tristemente relevante, al igual que la fijación de Isabel en las reflexiones de Knox de que “lo nuevo es mejor,” hasta que ella misma ya no es “nueva.” Hay un trabajo divertido de Cassells como una Lavandera torpe que reduce concisamente el derecho divino a gobernar y la importancia de la corona a “realmente son solo sombreros.” También notando que según lo determinado por su tocado “los sacerdotes y las brujas son tratados de manera muy diferente.” También vale mencionar la música atmosférica de Angus McRae que complementa la acción maravillosamente, especialmente el cálido timbre del violonchelo de Maddie Crutter que nos da la sensación de que estamos todos en el hueco resonante del instrumento.

Swive es una obra orgullosamente feminista y un fantástico vehículo para que Cruttenden brinde una actuación estelar. No tengo dudas de que monólogos y duólogos del texto se abrirán camino en audiciones y cursos de Escuela de Teatro, como bien deberían. A veces la acción puede sentirse un poco estática, pero imagino que esta decisión fue intencionada por parte de Abrahami para capturar la intimidad y la sofocación de los engranajes internos de la corte. Es una pieza de teatro finamente construida y un homenaje apropiado a una monarca que nunca fue abiertamente celebrada en las palabras del inmortal bardo.

Hasta el 15 de febrero de 2019

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Fotos: Johan Persson