समीक्षा: स्वाइव, शेक्सपियर का ग्लोब लंदन ✭✭✭✭

हेलेना पेन ने एला हिक्सन के Swive की समीक्षा की है, जो इस समय शेक्सपीयर’स ग्लोब के सैम वानामेकर प्लेहाउस में मंचित हो रहा है।

Swive सैम वानामेकर प्लेहाउस

शेक्सपीयर’स ग्लोब, लंदन

4 स्टार

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कड़े मुकाबले वाली और तीखे अंदाज़ में लड़ी जा रही आम चुनावी लड़ाई की पूर्व-संध्या पर, हम सैम वानामेकर प्लेहाउस के गर्माहट भरे रूबिक क्यूब में आ बैठते हैं; सुनहरे चिपबोर्ड से बना ठोस-सा मंच, महारानी के रूप में एलिज़ाबेथ प्रथम के लिए एक सटीक रूपक। Swive एला हिक्सन द्वारा लिखित और नटाली अब्राहमी द्वारा निर्देशित एक ऊर्जावान नया नाटक है, जो ‘सन क्वीन’ के उलझे हुए युवाकाल से लेकर इस राजदंड-धारी द्वीप की सर्वाधिक चर्चित शासक के रूप में राजनीतिक वर्चस्व तक की तेज़ रफ़्तार चढ़ाई का नक्शा खींचता है। चार कलाकार कई भूमिकाएँ निभाते हैं—नीना कैसल्स राजकुमारी के रूप में नेतृत्व करती हैं और फिर उनका रूपांतरण परिपक्व रानी के रूप में एबिगेल क्रटेंडन में होता है; साथ में माइकल गूल्ड और कॉलिन टियर्नी पुरुष ख़तरों, प्रेम-रुचियों, हमराज़ों और सलाहकारों की एक पूरी शृंखला रचते हैं।

नाटक की शुरुआत सीधे संबोधन (डायरेक्ट ऐड्रेस) से होती है—इस जगह के लिए यह उपयुक्त है, जिसे एलिज़ाबेथन दर्शकों के नाटक-सुनने के अनुभव को दोबारा रचने के इरादे से बनाया गया है; लेकिन जैसा कि क्रटेंडन व्यंग्य में बताती हैं, यह “सब एक भ्रम” है, क्योंकि यह स्पेस अभी सिर्फ़ पाँच साल पुराना है। प्रस्तावना रानी को दी गई व्यंग्यात्मक और बेबाक स्त्री-आवाज़ का सुर तय करती है, जब वह वैकल्पिक संरक्षकों और विवाह-प्रस्तावों के ख़तरे को टालती है जो उसके निरंकुश अधिकार को कमजोर कर सकते हैं। हिक्सन की रानी की तस्वीर एक ऐसी स्त्री की है जो शुरुआत में चिंतित और डरी हुई है, अपने धर्म की दिलासा पर बेतहाशा निर्भर; फिर वही स्त्री अपनी बुद्धि और कामुकता के सहारे ताक़त साधती है—मोड़ती, नियंत्रित करती। कैसल्स राजकुमारी के रूप में हांफती-सी, सांसों की रफ़्तार वाली प्रस्तुति देती हैं; वह मासूम और विस्मित है, मगर कहीं-कहीं इस्पाती झलकें दिखती हैं, जो आने वाले रूपांतरण की चुगली करती हैं। क्रटेंडन इस दंतकथात्मक शख़्सियत को निभाने के अवसर का भरपूर लाभ उठाती हैं और एक दमदार परफ़ॉर्मेंस देती हैं—एक ऐसी स्त्री के रूप में जो अपनी चालाकियों पर आत्मविश्वास रखती है, अपनी ही मिथकीय छवि पर यक़ीन करती है, और हर कथित ख़तरे को जोश और चुटीलेपन से अपदस्थ कर देती है। वह ध्यान के केंद्र में रहने का आनंद लेती हैं और एलिज़ाबेथ की अग्निमय स्त्रीत्व में एक सच्ची शोमैनशिप है—मानो हम, दर्शक, दरबारी हों जिन्हें उसे दमकते देखने के लिए बुलाया गया है।

सचमुच कोमल पल भी हैं—ख़ासकर एलिज़ाबेथ और रॉबर्ट डडली के रूप में टियर्नी की छेड़छाड़ भरी नज़दीकी। दोनों के बीच की केमिस्ट्री बिजली जैसी है, और उसे कर्तव्य के लिए प्रेम और साथ के आकर्षण से जूझते तथा उसे कुचलते देखना दिल तोड़ देने वाला—और बहुत मानवीय—लगता है। सभी पात्रों की ओर से कई पैनी टिप्पणियाँ आती हैं जो आज भी उतनी ही प्रासंगिक हैं जितनी 450 साल पहले थीं। नाटक में स्त्रियों का पुरुष-ध्यान—और इसलिए प्रभाव—के लिए आपस में होड़ करना दुख की बात है कि आज भी प्रासंगिक लगता है; वैसे ही एलिज़ाबेथ का नॉक्स के इस विचार पर टिक जाना कि “नया हमेशा बेहतर होता है,” जब तक कि वह खुद “नई” नहीं रह जाती। कैसल्स का एक बेबस-सी धुलाईवाली (Washerwoman) के रूप में काम भी बहुत मनोरंजक है, जो दैवी अधिकार और ताज की अहमियत को चुटकी में “असल में तो बस टोपियाँ ही हैं” तक समेट देती है। और यह भी नोट करती है कि सिर पर क्या पहना है, इसके हिसाब से “पादरियों और चुड़ैलों के साथ बहुत अलग व्यवहार होता है।” एंगस मैकरे का माहौल बनाने वाला संगीत भी उल्लेखनीय है, जो एक्शन को खूबसूरती से सहारा देता है—खासकर मैडी क्रटर के सेलो का गर्म टिम्बर, जो हमें ऐसा महसूस कराता है मानो हम सब उस वाद्य-यंत्र की गूंजती खोखल में बैठे हों।

Swive गर्व से नारीवादी नाटक है और क्रटेंडन के लिए एक शानदार माध्यम, जिसमें वे एक सितारा-सी परफ़ॉर्मेंस दे पाती हैं। इसमें कोई शक नहीं कि इस पाठ के मोनोलॉग और डायलॉग (और दो-व्यक्ति संवाद) ड्रामा स्कूल ऑडिशन्स और पाठ्यक्रमों तक अपना रास्ता बना लेंगे—और बनना भी चाहिए। कभी-कभी कार्रवाई थोड़ी स्थिर-सी लग सकती है, लेकिन मेरा अंदाज़ा है कि अब्राहमी ने दरबार की अंदरूनी कार्यप्रणाली की निकटता और घुटन पकड़ने के लिए जानबूझकर ऐसा किया है। यह थिएटर का सूक्ष्मता से गढ़ा गया काम है—और उस सम्राज्ञी के लिए एक उपयुक्त श्रद्धांजलि, जिसे अमर बार्ड के शब्दों में कभी खुले तौर पर नहीं सराहा गया।

15 फ़रवरी 2019 तक

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फ़ोटो: योहान पर्सन