CRÍTICA: Swive, Globe de Shakespeare Londres ✭✭✭✭

Helena Payne analisa 'Swive' de Ella Hickson, agora em cartaz no Sam Wanamaker Playhouse, dentro do Shakespeare's Globe.

Swive Sam Wanamaker Playhouse

Shakespeare's Globe Londres

4 Estrelas

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Na véspera de uma eleição geral acirradamente disputada e ferozmente combatida, instalamo-nos na quente peça de quebra-cabeça do teatro Sam Wanamaker; o palco robusto de chapas douradas é uma metáfora apropriada para Elizabeth I como monarca. 'Swive' é uma nova peça dinâmica escrita por Ella Hickson e dirigida por Natalie Abrahami, mapeando a ascensão meteórica da Rainha Sol desde sua juventude conturbada até o domínio político como a governante mais celebrada desta ilha britânica. Quatro atores em múltiplos papéis liderados por Nina Cassells como a Princesa, transformando-se em Abigail Cruttenden como a Rainha madura, com o apoio de Michael Gould e Colin Tierney como uma série de ameaças masculinas, interesses amorosos, confidentes e conselheiros.

A peça começa com um discurso direto, apropriado para o espaço inspirado para recriar a experiência que um público elisabetano teria apreciado ao ouvir uma peça, mas como Cruttenden aponta ironicamente que tudo isso é "apenas uma ilusão", já que o espaço tem apenas cinco anos. O prólogo define o tom para a voz feminina sarcástica e direta dada à Rainha enquanto ela enfrenta a ameaça de regentes alternativos e propostas de casamento que enfraqueceriam seu absolutismo. O retrato de Hickson da Rainha é de alguém que começa ansiosa e com medo, desesperadamente dependente do conforto de sua religião, depois, uma mulher que exerce poder através de sua inteligência e sexualidade para manipular e controlar. Cassells entrega uma interpretação ofegante como a Princesa; ela é inocente e de olhos arregalados, mas há lampejos de aço, traindo a transformação que está por vir. Cruttenden capitaliza ao poder interpretar esta figura lendária e oferece uma performance poderosa como uma mulher confiante em suas artimanhas, acreditando em suas próprias mitologias e derrubando cada ameaça percebida com destreza e inteligência. Ela se deleita na atenção e a feminilidade incendiária de Elizabeth exerce um verdadeiro senso de espetáculo como se nós, o público, fôssemos os cortesãos convidados a assistir ao seu brilho.

Existem momentos genuinamente ternos, incluindo o flerte entre Elizabeth e Tierney como Robert Dudley. A química entre eles é eletrizante e é dolorosamente humano vê-la lutar e sufocar o desejo de amor e companhia em favor do dever. Há muitos comentários perspicazes de todos os personagens que são tão relevantes hoje quanto eram há 450 anos. A maneira como as mulheres na peça competem entre si pela atenção masculina e, portanto, por influência parece tristemente relevante, assim como a fixação de Elizabeth nas meditações de Knox, de que "o novo é melhor," até que ela mesma não é mais "nova." Há um trabalho divertido de Cassells como uma Lavadeira infeliz que reduz habilmente o direito divino de governar e a importância da coroa para "são apenas chapéus, realmente." Também observa que, conforme determinado por seus chapéus, "padres e bruxas são tratados muito diferentemente." Também vale mencionar a música atmosférica de Angus McRae que complementa lindamente a ação, especialmente o timbre quente do violoncelo de Maddie Crutter que nos dá a sensação de estarmos todos na câmara ressonante do instrumento.

'Swive' é uma peça orgulhosamente feminista e um veículo fantástico para Cruttenden oferecer uma performance estelar. Não tenho dúvidas de que monólogos e diálogos do texto encontrarão seu caminho em audições e cursos de Escolas de Drama, como devem. Às vezes, a ação pode parecer um pouco estática, mas imagino que essa decisão foi intencional da parte de Abrahami para capturar a intimidade e a sufocação dos trabalhos internos do tribunal. É uma peça de teatro bem construída e uma homenagem adequada a uma monarca que nunca foi abertamente celebrada nas palavras do imortal bardo.

Até 15 de fevereiro de 2019

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Fotos: Johan Persson