剧评：温馨下午，汉普斯特德剧院 ✭✭✭

阳光午后

汉普斯特德剧院，即将转至西区

2014年5月5日

3星

什么造就了一部好的音乐剧？一部带音乐的戏剧和音乐剧之间有什么区别？这种区分重要吗，或者真的存在吗？演员是否与音乐剧表演者不同，还是音乐剧表演者是具有额外技能的演员？是什么让一部新的音乐剧值得一观？点唱机音乐剧和原创本音乐剧之间有差别吗？如果有，应该有吗？

当观众观看雷·戴维斯作曲和作词，乔·潘霍尔写剧本，由汉普斯特德剧院的爱德华·霍尔最新制作的《阳光午后》的首演时，所有这些问题被突显出来。

这是关于一支名为The Kinks的英国乐队的故事，他们在1960年代到90年代末的三十年间是英国音乐中的重要力量。他们的丰富作品集为该剧提供了音乐基础。乐队的故事则提供叙述。

或许应该如此。

但看完这部作品后，可能对乐队为何组合、为何合作得当、为何能持续如此之久知之甚少。因为潘霍尔的剧本缺乏细节和精准。

然而，不可能看完这部作品后不立刻想去听这支才华横溢的The Kinks创作的音乐。这是评判一部好音乐剧的决定性指标吗？是否渴望剧中所含的歌曲旋律？如果是，这部作品无疑是一个胜利。

然而，一部伟大的音乐剧要求更为广泛。至少从罗杰斯与汉默斯坦时代开始，音乐剧的乐谱需要既悦耳动听，又推动角色发展和叙事。在点唱机音乐剧的世界里，《泽西男孩》是高水位注册，那里的歌曲故事与歌曲本身及其创作者的故事紧密交织。

在《阳光午后》的最后二十分钟里，潘霍尔、戴维斯和霍尔取得了完美的平衡。从吉他手皮特对是否继续作为乐队成员表示怀疑的那一刻起到最后的华彩，妙趣横生、动人心弦，一部好的音乐剧应有的一切元素都在这中呈现。每个表演者在这个环节都完全达到了合适的水平，无论是在声乐上还是在充满真情实感的表演上。在这段中，一切都显得重要，一切都有所感受，一切都运作良好。

因此当终场谢幕时，观众情绪高涨，一直站立并乐不可支地欣赏谢幕曲。他们见证了一种罕见的剧场殊荣：一部适当运作的点唱机音乐剧，至少在某些部分，像一部本剧音乐剧，熟悉的流行歌曲推动着叙述和角色不断发展。

那么想象一下，如果最后几场戏的精致风格贯穿整个节目会是什么结果？如果主题的明晰、歌曲与叙事的无缝交织始终是一致的？

但第一幕却显得断断续续，有些歌曲生硬地嵌在对话块中，而其他则表现得很自然。不一致的气氛弥漫其中。它从未变得可怕或无可救药的枯燥，但也并非不可避免地如最后几场戏所展现的那样优秀。

第二幕的开始，乐队在美国巡演的场景相当糟糕，充斥着陈词滥调和时代错置，最让人痛心的是，这段中音乐与叙述的联系愈加松散，角色的动机和叙述的真实性消失。

在第一幕和第二幕的开始，作品更像一部带音乐的戏剧。文字是主要推手；音乐仅仅是用来点缀或形成对比。但在最后的二十分钟中，它确实是一部音乐剧，而且是一部极好的音乐剧。

潘霍尔在节目册中被引用说：

“雷的歌曲在剧院中是独特适用的，没有其他作曲家的作品能与之媲美。”

真的吗？人们怀疑伯恩斯坦、罗杰斯、索德海姆、弗拉赫蒂、盖塔尔、罗伯特-布朗、里帕、沙曼、约翰、特索利和基特（绝不是完整的名单）都创作了非常适合剧院的歌曲，而且比戴维斯的更为合适。

但也许这解释了这个作品的核心问题。尽管戴维斯的歌曲很出色，但它们并不是为这一作品写的，因此，尽管它们自带叙事能力，但需要仔细地融入到一个需要它们并从中受益的叙述中。除去最后的二十分钟，潘霍尔没有给出那样的叙述。

爱德华·霍尔执导，但人们猜测他以为自己是在指导一部戏剧而不是音乐剧。作品中缺乏音乐感，而作品也确实呼唤着音乐感。不过亚当·库珀提供了出色、熟练并具有吸引力的编舞，演员们将其演绎得悦目动听。

马特·麦肯齐的音效设计令人失望，汉普斯特德剧院并不是很大的空间，但人声和乐器的平衡鲜有正确的结果，以至于歌词，特别是约翰·达格莱什演唱的雷的歌词常常消失或无法理解。这非常遗憾 - 因为当你听到他时，达格莱什表现相当出色。

雷是这里的中心角色，所以大多数要求都集中在达格莱什身上，他基本上完成了任务。但在让观众与他产生喜爱和同情上花费的时间不够，导致演出显得更为支离破碎，观众并未很受他的吸引，而这显然是必要的。达格莱什自信而有能力，但魅力不够，他没有演绎出音乐剧的明星角色应有的那种热情。

达格莱什的共同主演们表现得更为出色。他们的角色虽然次要，但透着更多的真情实感，并产生迷人的效果。最好的要数奈德·德林顿饰演的皮特，一位诚挚、文静的吉他手，他不认识自己的价值。德林顿的表现贯穿全剧，演唱出色，当他在第二幕中有了自己的大场面时，他表演堪称精彩。

同样出色的是乔治·马奎尔饰演的戴夫，一位无所不为的吉他手小弟弟，他充满了尚未释放的能量和燃烧的反体制怒火，一头长长的头发和放纵的享乐。他很搞笑，但可以迅速切换到非常严肃 - 他有一种轻松自然的男高音，为音乐添加了生气。

该四重奏的最后一员，懒散的鼓手米奇，由亚当·索普饰演，他状态极佳。他在其他人诚挚或自恋时表现出一种悠然自得，冷峻而具暴力倾向 - 完美诠释了一位来自伦敦的愤怒的鼓手。

莉莉·弗林饰演雷的女朋友/妻子拉萨，美丽动人。她唱声甜美且准确，为她的每一场戏带来了真正的温暖。菲利普·伯德扮演多个角色，每个都非常出色，他饰演的戴维斯先生，雷谦逊的父亲尤为出彩。

米里亚姆·博瑟提供了一个浮华的布景，但并未真正唤起雷内心旅程的亲密感，这是这里的关键叙述推动因素，也没有为动作发生的众多场合提供可信的场景。不知何故，礼堂被分为长中央推移区，然后通过观众的两侧进入。但大部分时间没有使用，即便使用了，结果仅仅是注意力分散而非任何亲密感或壮观感。

但她的服装则另当别论：他们华丽无比，多得数不清。绚丽、年代特征明显且充满活力，服装在讲述The Kinks的时间地点和他们的胜利与磨难的故事中提供了巨大的帮助。

《阳光午后》中有很多值得喜欢的地方，总体体验非常令人满意。乐趣无穷，非常值得一看，很难不去喜欢。

然而…本该是一次绝对的胜利。可惜的是，潘霍尔的剧本和霍尔的导演限制了这一点。