评价：夏日烟云，公爵约克剧院 ✭✭✭

朱利安·艾夫斯评论田纳西·威廉姆斯的《夏日与烟》在伦敦约克公爵剧院的西区首映。

马修·尼德汉姆和帕齐·费兰在《夏日与烟》中。照片：马克·布伦纳 夏日与烟

约克公爵剧院

2018年11月21日

3星

立即购票人们常说，田纳西·威廉姆斯只有一个故事要讲，他一百次重写它。 这在作家中并不罕见，许多人也可以这样说。 但对于一个深信对当前项目有着密切个人参与的作家而言，加之他的人生一直返回到过去的威胁和挣扎上（通常通过酒精或毒品诱惑），他的作品确实充满了同质性和相连性，这尤为引人注目。 这种现象无疑通过他偏爱的工作方法变得更加坚实和无处不在：他会从一种感觉开始，将其翻译成一首诗，发展成一篇短篇小说，然后再转换成一个独幕剧，如果灵感长期伴随他，他会扩展成一个完整长度的戏剧。 这个过程产生了一些壮丽的结果，以及大量的平庸作品。 从中精选出的作品依然陪伴着我们，永远在某个地方被推出，公众似乎永远不会对他炽热的南方情节剧失去兴趣。 偶尔，在他作品继续在世后的热度中，平庸作品可以被想象力丰富的导演转化成具有一流效果的戏剧……想想最近在Southwark Playhouse的惊人重发现《Confessional'。

同样，有时他较不成功的剧作会抵抗所有复苏的尝试。 这可以说是来自阿尔梅达的最新努力，进入西区。 这是一个美丽的制作，极其严峻和亲密，看起来听起来就像现代剧场的作品：丽贝卡·弗雷克纳尔第三次重温这一文本可谓是一位专家，她的回应是将其转化成不加掩饰的导演戏剧的华丽展示，她的构想凌驾于剧本不太明确的情绪之上，几乎让我们相信值得所有这些麻烦。

夏日与烟。照片：马克·布伦纳

汤姆·斯卡特的设计——由李·柯伦精准而流畅地灯光——为我们重现了阿尔梅达本身的裸露砖墙，以七架笔直的钢琴半圆排列，前端打开，看起来就像是《博士的五千根手指》的廉价版本。 但在那里，亲爱的读者们，任何乐趣的暗示都突然结束。 这是大写的严肃戏剧，我们明确不是来享受的。 在弗雷克纳尔严格、强制性的表演中，我们看到的是一个认真沉思的制作，也许最适合在没有化妆且头发梳在后面扎成马尾的普通眼镜后佩戴。 就像田纳西·威廉姆斯三次经过亨里克·易卜生的最悲观的滤网，结果是精炼但无慰藉的液体。

演员们尽可能长时间地留在舞台上，坐在他们的钢琴凳上，常常盯着——我觉得有些粗鲁——那些有台词的演员做着不同的事情。 他们也弹奏乐器，尽管我完全不知道为什么：因为它们在那里？ 我的意思是，这实际上不是安·托德和詹姆斯·梅森的《第七面纱》，但我想它可能同样是，因为导演的异想天开和讲述的真正故事之间没有任何可识别的关系。 或者重述。 卡罗琳·唐宁的音效设计必须处理他们演奏的混乱——巴托克遇见利盖蒂遇见康隆·南卡罗在安格斯·麦克雷的吸引力琶音得分中。

马修·尼德汉姆在《夏日与烟》中。照片：马克·布伦纳

个别来说，八名演员都承担通常的威廉姆斯角色，并做他们所需要做的事情。 马修·尼德汉姆是年轻勇敢的人，这一特殊的《省城生活场景》的英雄——可能是——他展示了理想化替代威廉姆斯自己应具备的酒神风貌。 与他对戏，在每一个可能的构造方式中，是帕齐·费兰的日神灯熏女图书馆员；她在弗雷克纳尔干燥的诠释中最接近找到一些人性化的幽默，但仍不得不在所有人面前被现场拉出她的勇气。 哦，乐趣。

次要演员都是完全符合预期的。 安雅娜·瓦桑是“另一位女性”，几乎是“女人作为荡妇”的重复。 然而，我必须赶紧保证在这一制作中没有大量毫无理由的裸露场面。 我所知，弗雷克纳尔不是那种导演。 制作的视觉设计没有任何推动力进入现代。 同样，剧本所需的服装变化没有任何努力尊重，这让你担心所作决定的可靠性。 不过，瓦桑唱歌，为这一精彩表演之一并且其歌曲选择和演奏成为演出的亮点之一。

帕齐·费兰在《夏日与烟》中。照片：马克·布伦纳

埃里克·麦克伦南和福布斯·玛森饰演几乎可以互换的爸爸——我想其中一人拿着棍子，另一个有胡子，但我仍然几乎无法分辨。 其中一个被枪击（哦，来吧：这不是个剧透……枪被带上舞台，威廉姆斯是个好剧作家，知道展示了一次就必须使用它，他不久便使用它）。 问题是，在死亡时，柯伦的灯光做了些非常有创意的事，死者用简单悦耳的咏叹调自语他的逝去，我想这可能是马韦尔的诗或——更可能吧？——约翰·邓恩。 请有人帮帮我。 总之这是美丽的，表明弗雷克纳尔可能采取的有用方向：她显示出她有一颗心，这是一个真正感人的创造性时刻，其他时刻却相当乏味和枯燥。 我怀疑如果她完全不理会原文，完全按照自己的想法做，会有更好的戏剧。 我认为她有这样的能力，当她做到这一点时，会非常惊艳。

有一位好打听的老妇人，南希·克兰的角色——这里稍显思虑不周，与她在《Dance Nation》中的精彩表现非常不同。 塞巴斯蒂安·卡灵顿扮演“年轻、年轻的人”，而托克·斯蒂芬是有色角色的象征。 毕竟，这里是南方。 但我无法确定他是仅仅在戏剧中任何角色中被选中的BME演员（最初可能构想为高加索人），还是应该真正成为非裔美国人并在1940年代的路易斯安那州出乎意料的种族融合作出表现：这不是新奥尔良，不是老广场，这是三角洲。 告诉你吧。在我应该倾听他说什么的时候，我发现自己却担心这些事情。 这是一种干扰。种族是个巨大问题，美国如此，其他地方也是，种族目无所见的选角，是否在这里发生，帮不到我与之理解。 对你有帮助吗？ 我很想知道。

所以，这值得坐在那里吗？ 如果你非常喜欢导演的戏剧，答案是肯定。 弗雷克纳尔是个强者，做自己想做的事情。事实上这部戏值得看吗？ 对于威廉姆斯的粉丝，答案是肯定；对于其他人……？ 陪审团仍未决定。决策是由你来做。

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