评论：Strike Up The Band，位于The Gatehouse剧院楼上 ✭✭

朱利安·伊夫斯评论乔治和艾拉·格什温的音乐剧《Strike Up The Band》，地点在Upstairs At The Gatehouse。

《Strike Up The Band》演员阵容。摄影：Andreas Lambis Strike Up The Band

Upstairs at the Gatehouse

2019年3月8日

2星

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稀有的东西通常很少见：经过将近一个世纪，伦敦终于迎来了乔治和艾拉·格什温1927年创作的音乐喜剧的专业制作，其中包含乔治·S·考夫曼的讽刺、反战剧本，主题围绕关于—奶酪—这个争议话题引发的美国和瑞士之间毫无意义的冲突。1990年代中期在康涅狄格的Goodspeed剧院有过一次显著的复兴，以及此后几场美国音乐会版本，这部剧本仍以其针对美国海外好战和国内新法西斯主义的尖锐嘲讽而闻名（在特朗普时代，我们痛切地感受到了），考夫曼的原作清晰地指出，经过这么多年，情况仿佛没有多大改变。

摄影：Andreas Lambert

若这听起来是有些沉重的题材与乔治轻快旋律和艾拉复杂押韵的轻松世界相结合，是的，确实如此。该剧在不同的音调和风格之间不安地来回跳跃，试图穿越这个激昂、不稳定的混合体。一时，我们看到一个吉尔伯特式的合唱群，用叠加的曲调创建社会规模的感觉。接着，我们有典型的“杂耍风格”喜剧例行节目，满载智慧的笑话和胡戏。接着，我们猛烈进入犀利的社会批评之中，仿佛是埃尔默·赖斯或克里夫·奥茨可能写的剧情——或即将写的。有很多次，你不知道该哭还是笑，而这不利于创造性的团队或演员。

导演马克·吉瑟对这种素材当然有些经验，但即使他似乎也对如何结合这个奇怪怪物的不同、相互竞争的元素感到无助，编舞奥尔利·奎克也是如此，她的背景似乎不足以让她知道如何处理这样一种习惯用法精确的材料。此外，大多数演员在处理这种特定类型的喜剧方面经验较少，团队（如果他们确实曾作为一个整体而工作的话）中导演与编舞只能部分成功地帮助他们找出如何在表演中发挥其作用。同时，导演常常不能提供除演员直线陈述他们的台词之外的任何东西，显然在我们等待搞清楚接下来该怎么做的时候。面对如此具有挑战性的题材，缺乏整体、令人信服的驱动力促成制作的感觉变得压倒性。此外，似乎装饰预算严重不足，卡米尔·艾查特的简陋布景即使在上层的剧院适度空间中也显得悲哀和被忽视。茱莉亚·斯克里米埃里的服装则好得多，却仅仅突显了“学校戏剧”外观。威尔·莱顿的照明可能可以帮助扩展演出的“物理”世界，但它没有选择做任何不同于预期和明显的事情。整个事情给人的感觉好似一场“临时”演出。即使你可以忍受这些，或许才有可能享受它。

摄影：Andreas Lambis

然而，有一处确定投入了资金，并且可能过多，那就是乐队。鲍比·古尔德有一支规模不错的乐队，导演决定最大限度地利用这个资产将他们置于后台中央位置。这使得他们可以多次覆盖表演者在前面所唱的内容（哈里·艾默森的音响设计几乎没有给他们任何支持），编排——原始1927部件与古尔德为本制作的创造性混合——则允许他们一次又一次地这么做。 演员们被迫提声，通常是年轻的——正在发展的——嗓音，在经历漫长而嘈杂的乐谱时。你会感觉他们在大型合唱歌曲中放松了一些（这是充满可爱的格什温音乐），但同样地，你真的在几乎每首其他歌曲中感受到了他们的痛苦。哦，事情并未因演出时间宣传为包括中场休息1小时50分钟（实际上超过了将近一小时）而有所帮助：当你安排洗手间访问时间时，这点值得牢记！

所以，在所有这些（非常艰难的）挑战中，演员如何表现呢？我很确定他们所做的决定都至少经过了导演授权。理查德·埃默森给我们展示了美国奶酪大王霍勒斯·J·弗莱彻的单调化角色刻画，很快便不足以吸引人，接着逐渐令人恼火。贝丝·巴罗斯或许以角色充满戏剧性力量的农工企业家女儿琼·弗莱彻的表现脱颖而出，但同样不得不在对立情绪间疯狂摇摆。保罗·比金饰演主爱情线的另一半吉姆·汤森德，努力将角色矛盾的元素结合起来，但这对他而言是一项不可能的任务，尤其是当被要求扮演一个软弱、受羞辱的符号式角色时——这并不是一个容易受人喜爱的角色。皮帕·温斯洛是团队中较有经验的演员之一，但再次给人印象似乎总是按导演指令行事，而非将喜剧变为自己的（我确信她完全有能力这样做）。饰演女主人安妮·德拉珀的夏洛特·克里斯滕森活泼灵动，相信如果能更多听到她的歌声，她会更具吸引力。与她相对的亚当·斯科特·普林汉姆看起来是一切少年该有的样子，但——又一次——因为要跟乐队抗争而疲惫不堪。两位更有经验的演员，罗伯特·芬莱森（饰专横上校霍姆斯）和尼古拉斯·麦克布赖德（饰C·埃德加·斯隆），似乎和其他几乎所有人一样被那乐队限制了，萨米·格拉汉姆的憨态可掬的鲍勃同样如此。

摄影：Andreas Lambis

然而，全体剧组中，唯一似乎掌握了这里喜剧非常特殊且奇怪本质的是大卫·弗朗西斯的乔治·斯佩尔文：他对多重角色和持久笑料的驾驭游刃有余；他也很幸运，剧本从不要求他连续做全然相反的事情——一个非常幸运的突破——也不要求他多唱。真幸运！因此，当他在台上时，你可以放松享受制作，思考如果他们有更好的剧本、导演、设计师、音乐导演、编舞等等，可能会是什么样子。对其他人来说，真是非常不走运，几乎无一例外地面临着艰苦的斗争。

那么，这值得吗？对于那些硬要填补其音乐剧百科知识中烦人空白的人来说，总体而言是值得一看的。如果你仅仅在寻找一个有趣的夜晚，这可能低于预期。Upstairs at the Gatehouse，特别是其本土Ovation公司出品的作品（然而这绝对不是其中一员），在为感兴趣并受过教育的粉丝群体带来高质量小规模制作方面享有极佳的声誉。总体来看，这可能是他们希望保持沉默的作品。

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