评论：奇异的插曲，国家剧院 ✭✭✭✭

奇怪的插曲

国家剧院

2013年8月28日

4星

我不常在看完国家剧院的演出后想到诸如“我希望他们没有那么多删减台词”或“我希望他们的节奏更缓慢、更悠闲”的想法，但这些就是看完西蒙·戈德温精湛地复排尤金·奥尼尔的《奇怪的插曲》（这部戏剧为奥尼尔赢得了他第三个普利策奖）后，在我心中旋转的想法。这部剧目正在利特尔顿剧院演出，却遗憾地面临观众稀少的问题。

戈德温此处的工作极为出色；这是一场华丽优雅的制作，精心揭露了奥尼尔所探讨的主题和问题——特别是关于爱的含义以及未得到回应或更准确地说未实现的爱的磨人的同时又使人高尚与赋能的力量。

这部剧众多一流属性中的首要是无处不在的苏特拉·吉尔莫尔设计的惊人布景，涵盖了多个地点，但都完美契合文本的情感核心。因此，在初始场景中，当中心人物妮娜感到被她的环境或生活中占主导的男性困住时，布景体现出束缚、限制、孤独的概念，而在妮娜结婚后，布景变得开阔，给予可以呼吸的空间。随后，当她的丈夫功成名就且富有时，妮娜的世界既开阔又封闭，反映了她的状态，在儿子给予的释放和与不是她真爱但深爱的男子结婚所带来的束缚之间波动。最后的场景，充满悲伤却也以辉煌的释放和接受为结尾，设置在广阔开放的空间，体现来自最伟大的母亲——自然的力量。

看到一艘全尺寸游艇从艺术装饰风格的纽约公寓后出现的景象将会持续很长时间。

吉尔莫尔在此的工作，显然是预算极其优越的，确实非凡。

安妮-玛丽·达夫饰演妮娜，无比吸引人且璀璨夺目，被揭示为曾经出现在英国舞台上的最伟大的演员之一。她的身体表现，她内在复杂感，她的沉默，她对痛苦的表达，她惊人的能力去成为多个不同的妮娜，却仍然完整无缺；她具备这一切。这是一个辉煌的、肯定生命的、证明现场戏剧意义的表演之一。

奥尼尔在这部戏中使用了一种装置，现在观众已经熟悉，即角色的内心思想被直接对观众揭示作为直接地址/旁白与角色陈述立场形成对比——这一点在1928年戏剧首演时一定是极具震撼力的——对戈德温的指导和达夫的表演唯一的轻微批评是对两者区分关注不够；达夫经常令人困惑地从一种状态过渡到另一种，特别是在戏剧的上半部分。

每一步都与达夫相匹配，也许实际上更胜一筹，因为他的角色构建得不太仔细，不太适宜伟大的作品，是出色的查尔斯·爱德华兹，他发现并把握每一个喜剧性、痛苦和细致入微的悲惨时刻——他与达夫的最后一幕是脆弱、不协调的而且卓越非凡。

杰拉尔丁·亚历山大饰演达夫的婆婆极为精彩，她是一个充满内疚和恐惧的女人，毁灭了几条其他的生命以防止她自己独特的悲伤重现。达伦·佩蒂饰演妮娜永远不可得的真正爱情埃德蒙提供了扎实的表现，而威尔夫·斯科尔丁饰演妮娜的成年儿子也展现了出色的表演：他在最后一幕葬礼后的场景因其强烈、诚实和清晰而令人瞩目。只有拥有最坚硬内心的人在整个过程中才能保持无动于衷。

杰森·沃特金斯，作为萨姆，妮娜的丈夫但不是她孩子的父亲，在正确的角色中是一位优秀的演员，而在这里显得格格不入；他似乎更像个滑稽模仿（介于米基·鲁尼和W.C.菲尔兹之间的奇怪结合），无论声音还是存在于角色的纤维，中于其角色。这可能是戈德温的故意选择，如果这样则是这里唯一的失误。并不是沃特金斯表现不佳；只是他的表演不符合或匹配其他角色，尤其是在初始场景中。在第二幕中，他的表现更加顺利地融入其他演员。

确实，这里的第二幕以多种方式神奇般地魔法般，只因孩子戈登的轻微奇怪和艾米莉·普伦特里的玛德琳年龄的难以解释（她大约老了十岁）而打破了这出非凡制作编织的辉煌网络。这些角色的痛苦和他们的旅程是如此精美、如此悠闲，以至于人们意识到稍微慢一点的节奏和呼吸的空间对演员和观众都很有益——但那是鸡毛蒜皮的争论。

戈德温的惊人制作将会被长久记忆——主要因为它正是国家剧院应该一直在追求的：一流的文本的一流制作搭配一流的演员。这是戏剧界的另一个三重威胁。