剧评：简·奥斯汀遗事，里士满剧院 ✭✭✭✭

马修·伦恩评论莎朗·斯莫尔在里士满剧院根据丽莎·吉诺瓦的小说改编的《爱丽丝不在了》中的表演，该剧是英国巡演的一部分。

莎朗·斯莫尔饰演爱丽丝。 照片：格林特·刘易斯 爱丽丝不在了

里士满剧院（英国巡演）

2018年9月19日

4星

英国巡演信息

有时，一场表演会如此引人注目，以至于它深深烙印在你的记忆中，成为戏剧作为真理之源的典范。当我进入剧院时，朱丽安·摩尔在2014年改编的《爱丽丝不在了》中获得奥斯卡奖的表演浮现在脑海。看似即将上演一场“比较与对比”之夜，但我的感觉是错误的。这部制作采用的剧本早于电影一年，深入探讨了早发性阿尔茨海默病的生活，以独特的视角关注其对一个人本性的影响。

艾娃·波普（自己）、莎朗·斯莫尔（爱丽丝）和露丝·奥尔曼（莉迪亚）在《爱丽丝不在了》中。 照片：格林特·刘易斯

爱丽丝·霍兰德（莎朗·斯莫尔）年过五十，过着令人羡慕的生活。她是一位哈佛学者，其研究受到全球大学的追捧，与科学家约翰（马丁·马奎兹）幸福结婚。她的儿子托马斯（马克·阿姆斯特朗）在他刚起步的法律职业中欣欣向荣，而她唯一的不满源自女儿莉迪亚（露丝·奥尔曼）选择放弃家族基因，舍弃学术界去从事表演。然而，她担心自己的记忆衰退，并随着几个月的推移，记忆的断片变得更令人震惊，从而导致改变生活的诊断。她的衰退不仅通过她与家人的转变关系来观看，还在她与自己的头脑的交流中看到，这些交流被拟人化为“自己”（艾娃·波普），通过常规的对话观众能听到，但其他角色听不到。

莎朗·斯莫尔（爱丽丝），马克·阿姆斯特朗（托马斯）和马丁·马奎兹（约翰）在《爱丽丝不在了》中。 照片：格林特·刘易斯

改编如此成功的原因是爱丽丝和“自己”之间的互动感人且可信，而在错误的处理下可能显得像噱头。这一手法使我们能够看到爱丽丝的感受与行为之间的脱节，使她被家人和好心的医生幼儿化的时刻充满戏剧性。导演大卫·格林德利在其节目笔记中指出，爱丽丝的理性对她的角色至关重要，而“自己”常常提供对她决策的深刻见解，即使这让她深爱的人感到困惑和沮丧。波普的表演温暖而柔和，随着戏剧的进展，她的台词变得不再那么多话，更多的是情感。她从未失去提醒我们她本质人性的能量和好奇心。与此形成对比的是斯莫尔精彩的表现，不仅捕捉到了疾病带来的恐惧和沮丧，还呈现了它无法带走的简单快乐时刻。

该剧长达90分钟，引人入胜，涵盖了大量引人注目的内容。然而，它确实因故事上的快速推进而略显不足。一些解释的瞬间可能有些生硬，例如当托马斯和约翰彼此提醒他们的年龄时，或当莉迪亚和爱丽丝回忆彼此见面已有多久时。事实上，尽管阿姆斯特朗在描绘托马斯作为儿子的无意疏忽方面做得很出色——反复要求爱丽丝告诉他莉迪亚的演出时间是被动侵略的杰作——他与她的深厚纽带却几乎没有戏份。

米卡·巴尔福尔饰演《爱丽丝不在了》中的戴维斯医生。照片：格林特·刘易斯

相反，莉迪亚与爱丽丝的关系随着疾病的影响而变得更具同情心，被更为详细地探讨，而奥尔曼的表现巧妙地描绘了年轻看护者逐渐消逝的天真，她自己的梦想必须放在一旁。然而，这一角色有时被过于简单化，母女间的冲突，以及莉迪亚显然不参与家庭活动的行为，感觉更像叙述上的必要性，而不是她们关系的自然结果。然而，我不能更高度地赞扬这部戏对约翰的描绘，马奎兹呈现出一种微妙的表演，表达了他的坚忍与失落之间的斗争。他与斯莫尔的合作完美，展示了不仅是两人之间知识上的联系，还有他们对彼此同情和陪伴的渴望，使得爱丽丝的旅程如此甘苦交加。

这是对丽莎·吉诺瓦小说《爱丽丝不在了》的精彩制作，不像2014年的电影，它关注的是早发性阿尔茨海默病如何影响主角的人性，而非家庭关系。尽管存在一些叙述上的快速推进，这是一部引人入胜且富有同情心的戏剧，有效地描绘了诊断背后的人。

爱丽丝不在了 英国巡演日程