评论：《罗密欧与朱丽叶》——环球剧场 ✭✭✭✭

柯斯蒂·布舍尔（朱丽叶）和爱德华·霍格（罗密欧）。照片：罗伯特·沃克曼

罗密欧与朱丽叶

环球剧院

四星

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对于像《罗密欧与朱丽叶》这样熟悉且经常上演的故事，是否仍能有所创新？丹尼尔·克莱默在环球剧院的嘈杂且充满活力的制作中证明了这一点，虽然有些细微之处可能淹没在喧嚣中，但它充满了奇观和创造力，以及露天剧场一贯擅长的互动乐趣。

学者们常常评论《罗密欧与朱丽叶》的上半部分更像是喜剧的结构，而非悲剧。在环球剧院的演出中，总是抓住一切机会在两个交战家族及其陷入爱河的青少年的故事中寻找笑点。演员们打扮得像参加一场狂野的化妆舞会，脸上涂着小丑化妆，仿佛是马戏团的一员，但又带有另类歌舞表演和“吉普赛”乐队虎百合(Lillies)的阴暗风格。年轻人相遇的大派对以《乡村骑士》(The Village People) 的著名歌曲《YMCA》的迎合观众版本拉开序幕，由朱丽叶的父亲凯普莱特（穿着恐龙服装）领衔的大部分演员跳舞和演唱。

哈里什·帕特尔（劳伦斯神父）和爱德华·霍格（罗密欧）。照片：罗伯特·沃克曼

尽管笑声不断，悲剧仍然被预示，最显著的是婴儿棺材的反复出现，以及索特拉·吉尔摩尔在简朴的布景中天空悬挂的黑色裹尸布和如空投炸弹般的物品。罗密欧与朱丽叶终于相遇时带来的情感震撼，由完美选择的迪娜华盛顿演唱的歌曲《This Bitter Earth》动人地配乐，该歌声声称生活是“如尘埃般”没有爱的滋润。

随着罗密欧的朋友墨丘里奥和朱丽叶的堂兄提伯尔特的死亡，同时在场景之间切换，结合了年轻夫妇的婚礼和朱丽叶在婚床上等待罗密欧的到来，这使得基于快速节奏的演出中，充满了活力，有时分散了人们对莎士比亚文本的注意，尽管在两位恋人之间特别感人的亲密场景中有较为平静的时刻。

尽管两位主演演员已足够大，所以可以拥有自己的青少年子女，但爱德华·霍格和柯斯蒂·布舍尔出色地体现了其年轻角色的情绪化和紧张。罗密欧起初像个易怒的情绪化青年，耳机夹在头上，而朱丽叶渴望爱与逃离她支配性父母的控制。选用行将三十几岁的演员在后半部分显得更有意义，因为看到年轻人快速成长并成为面对悲剧结局的成年人，他们比交战的父母获更多成熟和洞见。

作为凯普莱特勋爵，加雷斯·斯诺克对家人表现得近乎暴力地专制，而马蒂娜·莱尔德作为他任性的嗜酒妻子则显得相当可怜。里奇·昌普的提伯尔特像只恃恶势力的恶霸，在小丑化扮之下散发着威胁。他也奇怪地兼任凯普莱特的狗——穿着一整套狗服装——挑战了提伯尔特通常的猫的联想。其他令人难忘的表演还包括布莱斯·达夫出色的护工角色，她以有剪辑感的苏格兰式发音成功地从台词中提取出每一丝锋利与喜剧效果。乔纳森·利文斯顿作为备受欢迎的班伏里奥也不错，其中一部分时间在卡通角色古菲的服装中跳来跳去。

加雷斯·斯诺克（站着的）饰凯普莱特勋爵和里奇·昌普（在地上）饰提伯尔特。照片：罗伯特·沃克曼

在这么多的演出现象中，墨丘里奥不仅由女性扮演而且作为女性角色的设定引起的争论较少，相比于塔姆辛·格雷格在国立剧院版《十二夜》中对玛伏莉娅的表现。这为当下与罗密欧的友谊增添了维度，暗示她的情感似乎接近浪漫之爱，并可能突显了变性角色在莎士比亚作品中的逐渐不再引人注目。金达·罗修维尔将她演绎为一个勇于表达自身性别特征的大胆假小子，而拒绝承认她被提伯尔特致命刺伤，使她的死亡更加动人。罗修维尔还主导了闭幕场景，带领演员合唱由席尼·欧康娜演绎的动人歌曲《In This Heart》，观众无不流泪。

随着定期热情洋溢的摇滚和电子乐以及嚣张上演的布置，演出有时感觉像摇滚歌剧，在音乐总监劳拉·穆迪、音乐制作人本·德弗里斯，以及音响设计师保罗·格鲁特休斯的支持下。克莱默做了一些奇怪的选择，比如用玩具枪替代毒药和剑，演员需在表演中像玩游戏的孩子般喊“砰”，给哀伤的场景带来不和谐的喜剧音符。但总的来说，克莱默和剧组成功地为大家熟悉的剧情赋予了新鲜、有趣和激动人心的新诠释。

演出截止到2017年7月9日

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