评论：理查二世，莎士比亚环球剧院 ✭✭✭✭

理查德二世

莎士比亚环球剧场

2015年7月22日

4星

简要地说，人们不禁怀疑今年在环球剧场夏季的导演们是否收到了一份备忘录，要求他们为那里演出的作品增添前言或尾声，以此作为统一全季的方式。显然，莎士比亚自己关于他的剧目如何开场和结束的想法已经不够用了。

这出剧目从盛大的仪式开始。一位国王去世了；一支队伍将少年国王带入加冕典礼。所有事物都金碧辉煌。环球剧场的墙壁因哀伤变得金黄。在一旁和天花板上是华丽的精彩画作。到处都弥漫着“黄金时代”的浓厚感觉。舞台被改造成十字形——因此那种神恩、牺牲和责任感始终存在。

那位孩子坐上了王座。乐师们欢呼他们的新君主。接着，在一个似乎由鲍勃·福斯创造的时刻，童年转变为成年，年长的君主现在坐上了王座。然后，金色的空气散布到整个空间。从天堂般飘下成千上万的小金色亮片，犹如闪烁的龙卷风，包覆着每一个人。这个君主的形象清晰地呈现出来——他对奢华事物的迷恋，他的过度消费，他的香槟品味，他对排场和仪式的享受，他对自己神性的信仰，毕生惯能随心所欲——这些都在这幅恢弘的金色画面中被晶莹剔透地表现出来。

这是西蒙·戈德温复排的莎士比亚的《理查德二世》，现正在环球剧场上演。保罗·威尔斯将通常的环球剧场布景进行了变化：我怀疑这个演区从未如此美丽过。他的布景设计既无比美丽又极为简约。在第二部分的演出中，当理查德成为那个众所周知的莎士比亚箴言的具体体现——“闪光的未必是金子”时，灯光展现了他镀金环境中的瑕疵。随着理查德的命运黯淡，镀金效果越来越明显。

《理查德二世》是一部复杂而引人入胜的剧目，充满了政治权力斗争和角色间对责任感的不同理解。在一个层面上，它为玫瑰战争铺路，并关注在继承权不明确时对国家的威胁。在另外一个层面上，它是一个有力的提醒，尽管君主们可能强大，甚至神圣，但实际上他们的权力最终取决于每位地主的共同善意。对那些依赖支持、税收或军队的人不屑一顾并不是成功的秘诀。

这是一出充满对称性的戏剧。它以国王被杀和哀悼开场和结束。理查德有一个“毛毛虫”顾问三人组；博林布鲁克也有三个关键顾问。一场致命且认真的决斗请求启动了政治齿轮的转动；在演出的第二部分开始时，也有一场更为荒谬的决斗请求。冈特公爵由衷赞美王国，称其为“这神授的岛屿”；随后，理查德则坐在地上“诉说国王之死的悲惨故事”。戈德温注意到了这一切，并以清晰的方式展现了这些政治策划和复杂关系。

但是，将一颗宝石的表面欣赏清楚，与在光下欣赏其深度、缺陷和多面的可能性是完全不同的事情。戈德温讲述了《理查德二世》的故事，但并未照亮主要角色的微妙之处。这是环球剧场的常态，在那里，几乎总是以幽默和观众互动为重。

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查尔斯·爱德华兹在角色中带入了他那豪华有趣的感性，使得他的理查德总是滑稽地尖刻、辛辣而刻薄，充满着自恋。这确保了很多满意的喜剧时刻，爱德华兹将剧本处理得几乎像考尔德或王尔德。他轻松地处理角色较阴沉的一面，因此永远没有对他沦落的深刻关注感。确实，在你可能与爱德华兹的理查德一同大笑的同时，你并不真正关心他。

他虽处理文本得当，但却很少专注于享受诗句或使其生动活现。这很自然地与追求笑声相随。在与奥梅尔或任何“毛毛虫”之间的关系，或他的叔叔们的复杂感情，他与人民的关系以及博林布鲁克夺取王冠时的失落感上，始终没有明确的感受。角色丰富的本质从未被仔细探索；文本的美感从未被充分赋予价值；莎士比亚最错觉的君主的欣喜发现大多未能感受。这很大程度上是环球空间和戈德温的选择的直接结果，但爱德华兹，尽管天赋异禀，远非这个“理查德”的显而易见之选。

威廉·冈特，另一方面，是一个理想的约翰·冈特，这不仅仅因为他的姓氏。全体演员中，仅有冈特承担了诗句的声音挑战。听他的伟大台词的发声确实值得赞赏，特别是那段国王的叔叔满怀深情赞美国王的土地的演讲。不幸的是，在记者之夜，他的演出被观众的事故所打断——一位观众晕倒急需医疗照护。这些骚乱发生在冈特责问他的国王侄子未尽守护家畴之责的情节中。作为一名真正的专业人士，冈特不为所动，但，经非他的过失，观众注意力从他身上转移。实在很难不想大声喊出“重来一遍”当观众的骚动安静下来时——因为他的表演值得不被分心的关注。

至于其余演员中，最值得注意的是大卫·斯图兹克，他的博林布鲁克充满了男性的权威、自负世袭的特权和强烈的政治野心。斯图兹克提供了一个稳重坚定的对立面，屹立在爱德华兹的飘忽不定和反复无常的理查德面前。他不畏展现不确定与恐惧，斯图兹克将复杂的博林布鲁克呈现得令人信服，演绎出国王技能的幽默和发展。他偶尔会喊出过于突然的时刻，但这并不是一个持续存在的问题；大多情况下他的演绎都是深思而谨慎的。

威廉·丘布演绎的约克公爵表现不一。他的某些段落处理得相当出色，但他在其他方面显得迷失不知所措。这可能是结果于演出环境的喜剧脉动，但至少部分是由于丘布与文本及角色的连接。饰演儿子奥梅尔的格拉汉姆·巴特勒似乎玩得很开心，作为这个政权首领优雅的、巧妙的知己。装扮包括一件更像连衣裙而非长袍的服装，还有步态和姿态，似乎更适用于在时髦的夜总会里。巴特勒所饰的奥梅尔是个毫不掩示的纨绔，一个被宠坏的无法无天的小孩，对政治和取得好感的正确方法理解模糊。在这两种情况下，角色的嬉笑极具表现而较黑暗、复杂的面貌大多未受到追求。

这是莎士比亚之剧中轻松愉快和肤浅的版本。看起来似乎取自博林布鲁克在第五幕中的台词：“我们的剧已不再严肃。”（此台词由斯图兹克怀揣精确地传达）<标志含义>没有深入探讨或传达这出剧和角色的丰富面貌——然而故事于轻愉之道中得以叙述。

<这是莎士比亚之剧中轻松愉快和肤浅的版本。看起来似乎取自博林布鲁克在第五幕中的台词：“我们的剧已不再严肃。”（此台词由斯图兹克怀揣精确地传达）>

您可能仅在对文本已经熟识的前提下，才会感到不安。

《理查德二世》将于2016年10月18日在莎士比亚环球剧场结束演出