समीक्षा: रिचर्ड II, शेक्सपियर का ग्लोब ✭✭✭✭

रिचर्ड II

शेक्सपियर का ग्लोब

22 जुलाई 2015

4 सितारे

संक्षेप में, एक क्षण के लिए आपको आश्चर्य हो सकता है कि क्या इस वर्ष के ग्रीष्मकालीन सत्र के लिए ग्लोब के निदेशकों को एक मेमो प्राप्त हुआ, जिसमें उन्हें दिए जाने वाले प्रोडक्शंस के लिए या तो प्रस्तावना या उपसंहार जोड़ने की आवश्यकता थी ताकि सत्र में एकरूपता सुनिश्चित हो सके। जाहिर है, शेक्सपियर के अपने विचार कि उनके नाटकों को कैसे शुरू और समाप्त होना चाहिए, अब पर्याप्त नहीं हैं।

यह नाटक भव्यता के साथ शुरू होता है। एक राजा की मृत्यु हो गई है; एक जुलूस एक बाल राजा को उसके राज्याभिषेक में ले जाती है। सब कुछ सोने और सजावटी है। ग्लोब की दीवारें शोक से काफी सुनहरी हो गई हैं। बगल में और छतों पर सजावटी, शानदार चित्र बने हुए हैं। हर जगह स्वर्णिम काल का एक स्पर्श है। मंच को एक क्रॉस आकार में बदला गया है - इसलिए भी हर जगह दिव्यता का, बलिदान का, कर्तव्य का एहसास है।

बाल राजा सिंहासन पर बैठता है। संगीतकार अपने नए शासक का स्वागत करते हैं। फिर, एक क्षण में, जो बॉब फॉसे ने संभवतः बनाया होगा, वहाँ एक स्थानांतरण है बालक से पुरुष तक, और अब पुराना शासक सिंहासन पर बैठा है। और, सचमुच, हवा सोने से भर गई है। आकाश के स्वर्णिम चमकदार चौरसों की बारिश होती है और, एक चमकते हुए बवंडर की तरह, यह सबको ढक लेता है। महाराजा की भावना, उसके जीवन के चमकदार वस्त्रों में फंसे रहना, उसकी अति-उत्साही पोशाक और रस्मों का आनंद, अपनी दिव्यता में विश्वास, एक जीवन भर की अपनी इच्छा पूर्ति - यह सब इस आकर्षक छवि में बिल्कुल स्पष्ट होता है।

यह साइमन गोडविन का शेक्सपियर के रिचर्ड II का पुनःप्रस्तुति है, जो अब ग्लोब थियेटर में चल रहा है। पॉल विल्स ने सामान्य ग्लोब सेटिंग की दृष्टि और अनुभव को बदल दिया है: मुझे संदेह है कि खेलने का स्थान कभी इतना अच्छा नहीं दिखा। उनकी सेट डिजाइन दोनों ही अद्वितीय सुंदर और आनंदमय सरल है। प्रक्रिया के दूसरे भाग में, जब रिचर्ड प्रसिद्ध शेक्सपियरीय सत्य का श्वास संयोजित करता है - सब जो चमकता है वो सोना नहीं होता - तो लाइट्स उसके पर्यावरण के दोषों को उजागर करती हैं। सुनहरा सजावटी प्रभाव प्रभावी है, रिचर्ड की किस्मत धुंधली होती जा रही है।

रिचर्ड II एक जटिल और आकर्षक नाटक है, जिसमें राजनीतिक शक्ति के खेल की भरमार है और अलग-अलग कर्तव्य का विचार रखने वाले चरित्रों की सेना है। एक स्तर पर, यह रोजेज के युद्ध का मंच स्थापित करता है और उत्तराधिकार की पंक्ति अस्पष्ट होने पर राज्य के लिए खतरों का विचार है। दूसरे स्तर पर, यह एक शक्तिशाली अनुस्मारक है कि भले ही शासक शक्तिशाली हो सकते हैं, या यहां तक कि दिव्य, उनके अधिकार का स्थायित्व और सशक्ति केवल वैसी ही निश्चित और शक्तिशाली है जितनी की उन्हें भूमि के सरदारों से मिली हुई अनुकूल इच्छा। जिसपर आपकी निर्भरता है समर्थन, करों या सेनाओं के लिए, उनके प्रति मनोवृत्ति या उदासीनता का दृष्टिकोण एक सफलता की रेसिपी नहीं है।

यह एक संतुलित नाटक है। इसकी शुरुआत और समाप्ति एक शासक के मारे जाने और उसके लिए शोक करते हुए होती है। रिचर्ड के पास सलाहकारों की एक तिकड़ी है; बोलिंगब्रोक के पास भी तीन महत्वपूर्ण सलाहकार हैं। एक गंभीर द्वंद्वयुद्ध की पेशकश राजनीतिक चक्का घुमाने लगती है; दूसरे अर्धांश की शुरुआत में एक अधिक हास्यास्पद पेशकश होती है। जॉन ऑफ गॉन्ट राज्य के बारे में सुंदर विचार व्यक्त करता है, "यह सुंदर द्वीप", और, बाद में, रिचर्ड राजा की मृत्यु की दुःखद कहानियाँ कहने के लिए जमीन पर बैठता है। गोडविन इन सभी को देखता है, और जटिलाएँ और षड्यंत्र पूरी स्पष्टता के साथ प्रस्तुत करता है।

लेकिन एक रत्न को स्पष्ट रूप से देखना और उसकी गहराई, दोष, और बहुपक्षीय संभावनाएं समर्पित करने के जब यह प्रकाश में होता है, बिल्कुल अलग चीजें हैं। गोडविन रिचर्ड II की कहानी बताते हैं लेकिन मुख्य किरदारों के सूक्ष्मताओं और विषमताओं पर बहुत प्रकाश नहीं डालते। हालांकि, यह ग्लोब में एक सामान्य स्थिति है, जहाँ फोकस हमेशा हंसी और दर्शकों की भागीदारी पर रहता है।

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चार्ल्स एडवर्ड्स अपनी आत्मविश्वासी हास्य संवेदनाओं को भूमिका में लाते हैं, जिसके परिणामस्वरूप उनका रिचर्ड संक्षिप्त रूप से मजेदार है, चुटीला और धृष्ट है, चिरपरिचित और अहंकारी है। यह काफी संतोषजनक हास्य क्षण सुनिश्चित करता है और एडवर्ड्स लगभग ऐसे ही पाठ का व्यवहार करते हैं जैसे कि यह कावर्ड या वाइल्ड का हो। वह अपने किरदार के अधिक गंभीर पहलुओं को हल्के तरीके से संमृद्ध करते हैं - ताकि उसकी पतन की परवाह की कोई गहरी भावना कभी नहीं होती। वास्तव में, जबकि आप एडवर्डस के रिचर्ड के साथ और उनके पर हंस सकते हैं, आप उनके लिए या उनके बारे में वास्तव में परवाह नहीं करते।

वह पाठ को पर्याप्त रूप से प्रबंधित करते हैं, लेकिन कविता का आनंद लेने या इसे सजीव और ज्वलंत बनाने के लिए थोड़ा प्रयास किया गया है। हंसी के पीछा करने के साथ यह अनिवार्य रूप से होता है। उनके और औमेरले या उनके किसी भी "सकैपिलर्स", या उनके चाचाओं के संबंधों या लोगों के प्रति उनके संबंध और बोलिंगब्रोक के स्थापित होने के बाद उनके नुकसान की जटिलता की कोई स्पष्ट समझ नहीं होती। चरित्र का समृद्ध मुख्य कभी निकटता से जांचा नहीं जाता; पाठ की सुंदरता को पूरे मूल्य पर दिया नहीं जाता; और शेक्सपियर के सबसे भ्रमित शासक की खोज का रोमांच बड़े पैमाने पर महसूस नहीं होता। बड़े पैमाने पर, यह ग्लोब स्पेस और गोडविन की पसंद का एक प्रत्यक्ष परिणाम है, लेकिन एडवर्ड्स, उपहार पाने के बावजूद, इस विशेष रिचर्ड के लिए एक स्पष्ट पसंद से बहुत दूर हैं।

विलियम गॉन्ट, दूसरी ओर, एक आदर्श जॉन ऑफ गॉन्ट हैं, खासकर उनके उपनाम के कारण नहीं। सभी कास्ट के अकेले गॉन्ट कविता के स्वर के चुनौती को उठाते हैं, और राजा की भूमि के बारे में किंग के अंकल के सौंदर्यपूर्ण शब्दों की अच्छाई सुनाई देती है। अफसोस की बात है कि प्रेस रात में, उनके प्रदर्शन को दर्शकों में एक आपदा - चिकित्सा सहायता की जरूरत वाला एक दर्शक विपत्ति - से प्रभावित किया गया। घटना उस दृश्य के मध्यमान में हुई जब जॉन ऑफ गॉन्ट अपनी शासक भतीजे के साथ उसकी भूमि के संरक्षक के रूप में उसके दोषों के बारे में टकराते हैं। सच्चे पेशेवर की तरह गॉन्ट ने अशांत नहीं होकर जारी रखा, लेकिन, उनके दोष के बिना, ध्यान उनसे विचलित हो गया। गतिनाम ध्यात करें कि "दृश्य को फिर से शुरू करो" चिल्लाना मुश्किल नहीं था जब दर्शकों की विपत्ति शांत हो गई - क्योंकि उनके प्रदर्शन के लिए अविभाज्य ध्यान की जरूरत थी।

बाकी कलाकारों में, सबसे प्रभावशाली डेविड स्टर्ज़ाकेर थे, जिनके बोलिंगब्रोक में मर्दानगी का अधिकार, धिष्ठ धरोहर अधिकार और एक उग्र राजनीतिक महत्वाकांक्षा भरी थी। स्टर्ज़ाकेर एडवर्ड्स के चंचल और स्वेच्छाचारी रिचर्ड के विपरित एक मजबूत, केंद्रित संतुलन बिंदु प्रदान करते हैं। कहीं भी अनिश्चितता और डर दिखाने से नहीं कतराते, स्टर्ज़ाकेर एक जटिल बोलिंगब्रोक पेश करते हैं, राजा की कौशल की कॉमेडी और विकास में समझ पैदा करते हैं। उन्होंने कभी-कभी चिल्लाया, लेकिन यह एक सामंजस्यपूर्ण मुद्दा नहीं था; अधिकांशतः, उनकी डिलीवरी विचारशील और सावधान थी।

विलियम चब्ब एकमात्र रूप में असंगत थे जैसा कि यॉर्क के ड्यूक के रूप में। कुछ खंड बहुत ही अच्छे से किए गए थे, लेकिन दूसरों में वह समुद्र में खोए लग रहे थे। यह उत्पादन की हास्य की नाड़ी का परिणाम हो सकता है, लेकिन, आंशिक रूप में, यह चब्ब की पाठ और चरित्र से कनेक्शन के बारे में था। ग्राहम बटलर, उनके बेटे, औमरले के भूमिका में, राजा के प्रभावकारी, अपेक्षाकृत विश्वासपात्र के रूप में खुद का बहुत आनंद लगता था। प्रिसी और ट्रिजी टिक्स और ट्रिक्स से भरे हुए, एक पोशाक शामिल थी जो अधिक पोशाक से मिलती-जुलती थी और एक चाल और स्थिति जो ला केज औक्स फोल्स में अनावश्यक नहीं होती, बटलर का औमरले एक बिना शर्मीले नाजुक था, एक बिग बेकाबू बच्चा जिसमें राजनीति और अनुकूलता पाने का सही तरीका की अनिश्चित समझ थी। दोनों ही मामलों में, चरित्र के हास्य चरम सीमाओं को अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, लेकिन गंभीर, अधिक जटिल पहलुओं को अधिकांशतः अनुपालन रह गया।

यह शेक्सपियर के खेल का एक हल्का-मनोदशात्मक और सतही संस्करण है। ऐसा लगता है कि अपने मापक को बोलिंगब्रोक की पंक्ति से हासिल करता है पाचवां अधिनियम: "यह दृश्य गंभीर चीज़ से बदल गया है"। (स्टर्ज़ाकेर ने इस पंक्ति को संज्ञानात्मक सूक्ष्मता के साथ पेश किया) इस खेल और इन चरित्रों में बहुत कुछ है जो यहां जांचा नहीं गया या प्रस्तुत नहीं किया गया है - लेकिन फिर भी कहानी बहुत ही मनोरंजक तरीके से बताई जाती है।

आप केवल तभी आप असहज महसूस कर सकते हैं यदि आप पहले से ही पाठ को जानते हैं।

रिचर्ड II शेक्सपियर के ग्लोब में 18 अक्टूबर 2016 तक चलता है