レビュー: リチャード二世、シャイクスピアズ・グローブ ✭✭✭✭

リチャード二世

シェイクスピアズ・グローブ

2015年7月22日

4つ星

ちょっと不思議に思うのは、今年のグローブの夏のシーズンの監督が、それぞれの作品にプロローグやエピローグを追加するよう指示を受けていたのではないかということです。シーズンを統一するための方法として。どうやら、シェイクスピア自身の作品の始まりや終わりの考え方はもう通用しないようです。

この作品は華やかさで始まります。王が亡くなり、葬列が幼い王を戴冠式に導いています。すべてが金色で華麗です。グローブの壁は悲しみによって金色に染まっています。横と天井には華麗で壮大な絵画が飾られています。黄金時代の目に見える存在感が至る所にあります。舞台は十字型に変えられ、神聖さ、犠牲、義務の感覚が常に存在しています。

幼い王が王座に座っています。音楽家たちは新たな君主を迎えます。その後、ボブ・フォッシーが作り出したかのような瞬間が訪れ、幼い王から成人した王に転換し、今では年上の君主が王座に座っています。そして文字通り、空気は金で満たされます。数千の小さな金の四角が天から降り、きらきらと輝く竜巻のように全員を包み込みます。君主の存在感、その贅沢なものへの執着、豪華なことへの嗜好、儀式とポンペの楽しみ、その神性への信仰、すべての思い通りになる人生の時間、この野生で黄金の壮大なイメージで非常に明確に示されています。

これは現在グローブ・シアターで上演されているサイモン・ゴッドウィンのシェイクスピアのリチャード二世の復活劇です。ポール・ウィルズは通常のグローブの設定の外観と感触を変えました。プレイングエリアがこんなに美しく見えたことはないでしょう。彼のセットデザインは圧倒的に美しく、喜ばしくもシンプルです。第二幕の進行中、リチャードがよく知られたシェイクスピア的真実 - 輝くものすべてが金ではない - の息吹きの具現化であるとき、ライトが彼の金色の環境の欠点を浮き彫りにします。光沢のある効果は強調され、リチャードの運命が消えるにつれて増していきます。

リチャード二世は複雑で魅力的な劇であり、政治力の争いが過剰で、異なる方法で義務を見る大量のキャラクターが登場します。あるレベルでは、薔薇戦争を展開し、継承のラインが不明瞭な場合の王国へのリスクに焦点を当てています。別のレベルでは、君主が権力を持ち、神聖である可能性はあるが、実際にはその力は土地の領主たちの結集した善意によりしか保証されず、強力でないという強力な思い出させるものです。支持や税金、軍隊を頼る人々を無視することは成功のレシピではありません。

それは対称性に満ちた劇です。王が殺され悲しみに暮れるところで始まり終わります。リチャードにはアドバイザーの「毛虫」のトリオがあります。ボーリングブルックも3人の主要なアドバイザーを持っています。真剣な決闘の要求が政治の車輪を回します。より滑稽なものが生産の後半で行われます。ジョン・オブ・ゴーントは王国、「この王笏の島」について叙情的に語り、その後リチャードは「王の死の悲しい物語を語るために地面に座る」ことになります。ゴッドウィンはこれらをすべて見て、策略と陰謀をはっきりと示します。

しかし、宝石を十分に鑑賞し、その深さ、欠点、多面的な可能性を光に当てて楽しむことは全く異なることです。ゴッドウィンはリチャード二世の物語を語りますが、主要なキャラクターについての微妙さやニュアンスにあまり光を当てていません。これは、ほぼ常にユーモアと観客との相互作用に重点を置くグローブの永続的な状態です。

http://www.shakespearesglobe.com/theatre/whats-on

チャールズ・エドワーズはその役割に確信を持ったコメディ感性をもたらし、その結果リチャードが短くて面白く、毒々しくキャンプで切り刻まれ、知識豊かで自惚れに浸っています。それは多くの満足感あるコメディの瞬間を保障し、エドワーズはテキストをまるでコーワードやワイルドのように扱います。彼はキャラクターのより厳粛な面を軽快に扱い、彼の没落への深刻な懸念はほとんどありません。実際、エドワーズのリチャードに笑ったりすることはありますが、彼には特に深い思いを寄せたりしません。

彼はテキストを十分に管理しますが、詩を楽しむことやそれを豊かに鮮やかにすることにほとんど努力が費やされていません。これは笑いの追求に伴うものです。彼のアーメルとの関係や彼の「毛虫」たちとの関係、彼の伯父たちとの感情の複雑さ、彼の人々との関係とボーリングブルックが王冠を奪うときの彼の喪失感の明確な感覚は決してありません。それによりキャラクターの豊かなコアが十分に探求されず、テキストの美しさが十分に価値を与えられず、シェイクスピアの最も錯乱した君主を発見するスリルはほとんど感じられません。これは主にグローブスペースとゴッドウィンの選択の直接的な結果ですが、エドワーズは才能豊かでありながらこの特定のリチャードに対して明らかに適していません。

一方、ウィリアム・ゴーントはその姓のおかげで理想的なジョン・オブ・ゴーントです。キャストの中で唯一、ゴーントは詩の声の挑戦を受け入れ、王の叔父が王の土地について叙情的に語る素晴らしいスピーチを聞くことはあまりにも感動的です。しかし、プレスナイトでは、観客の中での事故により彼のパフォーマンスは損なわれました。倒れた観客が医療支援を必要とし騒ぎはジョン・オブ・ゴーントが彼の王の欠陥を非難するシーンの真ん中で起きました。プロのようにゴーントは気にせず続けましたが、彼のせいではなく、注意が彼からそちらに移りました。観客の混乱が静かになったとき、そのシーンを再開するべきだと叫びたくなるのが難しかったです。彼のパフォーマンスは専念された注意に値しました。

キャストの残りの中で最も印象的だったのはデビッド・シュツルザカーであり、そのボーリングブルックは男性的な権威、皇族の権利意識、そして激しい政治的野心を備えていました。シュツルザカーはエドワーズの移り気で気まぐれなリチャードに対して力強く、集中した対抗点を提供します。途中で不確かさや恐れを見せることを恐れずシュツルザカーは複雑なボーリングブルックを示し、王の技術のコメディと発展をつじつま合わせます。時々叫びましたが、一貫した問題ではありませんでした。ほとんどの場合、その言葉は思慮深く注意深いものでした。

ウィリアム・チャブはヨーク公として一貫性がありませんでした。あるセクションは非常に良く行われましたが、他のセクションでは海で見失っているように見えました。これは生産のコメディ脈の結果なのかもしれませんが、少なくとも一部はチャブのテキストとキャラクターとの接続についてです。グラハム・バトラーは息子のアーメルを演じており、大いに楽しんでいる様子でした。この王の受けの変装した付き添いをごまかし、不正確な政治理解と好感を得る正しい方法を持たない、甘やかされたコントロール不能な子供としての役を楽しむようでした。これらのキャラクターのコミックな極端な面はよく達成されていますが、より暗い、より複雑な側面はほとんど探求されていません。

これはシェイクスピアの作品の軽妙で表面的なバージョンです。ボーリングブルックの第5幕のセリフ：「我々の場面は深刻なものから変わった」という部位からの計りを取っているように見えます。（シュツルザカーはこのセリフを適切な正確さで届けました）この劇やこれらのキャラクターにはここで探求されたり提示されたりするもの以上のものがありますが、それにも関わらず物語は非常に楽しめる方法で語られています。

テキストをすでに知っている場合にのみ不安を感じるかもしれません。

リチャード二世は2016年10月18日までシェイクスピアズ・グローブで上演されます