评论：匹格马利翁，西约克郡剧院 ✭✭✭✭

Natalie Gavin 在《卖花女》。照片：Manuel Harlan 卖花女

西约克郡剧院

2017年2月8日

4星

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将任何戏剧更新到当代背景并配以现代装饰，必然会引发关于该戏剧是否能够‘超越’其原始时代并证明其在不同时间环境中具有相关性的问题。在乔治·伯纳德·肖的《卖花女》中，这些问题显得尤为重要：一个通过改变她的发音而在社会地位上得到提升的卖花姑娘的故事，能否在贾德·古迪这样的公众人物成为文化偶像，数不清的真人秀彰显地方口音积极意义的时代中有效运作。关于Headlong剧院在西约克郡剧院的这部引人入胜且发人深省的作品，答案是肯定的，但需要一定的接受度。

虽然导演Sam Pritchard带来了许多引人深思和视觉创新，但其核心问题在于，在2017年初的英国，人们的言语方式，甚至出身地，不再是提升社会地位的障碍，这削弱了咄咄逼人的语言学家亨利·希金斯通过改变言语来改造卖花姑娘艾丽莎·杜利特的承诺。类似地，她的外貌改变因为时尚的变化而显得不那么戏剧化——从飞行夹克和裤子换成衬衫和紧身裤，视觉冲击力不如从邋遢的衣服转变为爱德华时代的时装那么大。

Natalie Gavin 和 Alex Beckett 在《卖花女》。照片：Manuel Harlan。

对于原作的爱好者来说，Headlong的声音和视觉商标创新带来了不少挑战。重复播放的词汇和元音序列以及整个第一幕中演员的声音被他人的声音覆盖，巧妙地让你思考语言的本质、它是什么以及如何定义我们。对于这一传统顽固分子来说，这是‘少即是多’的案例；一幕中皮尔斯夫人（在此版本中从管家升级为实验室助理）伴随嘻哈迪斯科舞的场景感觉走得太远了。

然而，这个晚会的坚实基础是一部既智慧又以角色驱动的剧作，向观众提出了有声望的问题；在这种情况下，由一支强力的演员阵容来呈现，其中值得注意的是扮演希金斯母亲的Liza Sadovy，她成功将对咄咄逼人的儿子的终生爱、愤世之言及疲惫通过一系列叹气和耸肩表达，而扮演艾丽莎父亲的伊恩·伯菲尔德则像一个挂着麦克风并被聚光灯照亮的单口喜剧演员那样直接对观众发表他标志性的‘萧式’长篇大论。

《卖花女》剧组。照片：Manuel Harlan

不过，最终任何《卖花女》的制作都是由艾丽莎和希金斯来决定成败的：这里Natalie Gavin和Alex Beckett的配对表现得非常出色。Gavin的布拉德福德（实际上是布拉德福德附近的Denholme）口音没有引发任何不愉快；事实上，它比过去我见过的很多‘假伦敦腔’艾丽莎更有说服力。Headlong的电影插曲非常好地辅助了她，让观众能够近距离看到她脸上的情绪变化，把他们带入艾丽莎·杜利特痛苦的情感旅程。Gavin被Beckett有效地衬托出来，他让一个可能会被‘简单化’为咆哮自负的角色表现出真正的深度和可信性。我一度担心Gavin演唱《窈窕淑女》中的一段曲目，这部作品会偏向那部音乐剧虚假的感伤结尾（这是肖所讨厌的），但我不必担心。在一部探讨言语力量的戏剧中，他们的关系中的情感在一场心碎的最后场景中通过表情和手势表现出来，讽刺地是，言语在此时失效了，尤其是Beckett，他在肖的咄咄逼人文本中穿插和对立，使得作品下的感性男人得以呈现。

至2017年2月25日

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Gavi Sing Chera 和 Natalie Gavin 在《卖花女》。照片：Manuel Harlan

Liza Sadovy 在《卖花女》。照片：Manuel Harlan

Natalie Gavin 和 Alex Beckett 在《卖花女》。照片：Manuel Harlan