剧评：欢快今宵，老维克剧院 ✭✭✭✭✭

朱利安·伊夫斯评论诺尔·科沃德的《欢笑间断》，由安德鲁·斯科特主演，目前在伦敦的老维克剧院上演。

欢笑间断

老维克剧院,

2019年6月27日

5星

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几年前，为了忠实再现和代表伟大的英国剧作家们的经典作品，国家剧院搬演了这部鲜有上演且并不出名的诺尔·科沃德中期喜剧，让它获得了一次忠诚的呈现；一群剧团常客如约填补所有规定的角色，然后尽力在挤满笨重家具、琐碎物品、道具和杂物的利特尔顿舞台上航行，这些杂物零乱地配置在一个缩小并消失于舞台中央顶部某处点的箱形布景内，营造出一种令人窒息的波西米亚生活的压迫感。他们试图从这个拥挤的混乱中抽出轻松的风俗喜剧，而其中绝望的主角则在一个似乎无路可走的角色中喋喋不休。于是，当宣布老维克剧院要复活这一蹒跚的时期作品时，在我脑中，警钟不仅在响，而是演奏穆索尔斯基的《鲍里斯·戈杜诺夫》中的加冕场景。

我对这一切知之甚少。导演马修·沃克斯在他的老维克取得了神奇的转变——竟然是他第一次尝试科沃德的戏剧。安德鲁·斯科特回归，承担起这个要求苛刻的中心角色——一个永远无法停止“表演”的演员角色。我上次在这个相同的地点看到斯科特是在几年前，他在科沃德的喜剧《生活设计》中扮演波西米亚三情人之一。那时，导演安东尼·佩奇给予斯科特充分的自由展示他抢眼的技艺。在这里，时隔近十年后，斯科特已经积累了更多的经验，包括一个备受好评的（且内敛的）哈姆雷特，以及相当多的精确聚焦的电视经历，他已经成熟得非常精湛。在此角色中，他使原本很少的发挥得更为深入。这不是个坏主意，特别是在扮演一个在三幕戏中占据主导地位的角色时，可能面临创意枯竭的风险。

但在斯科特这里不会有这样的危险。他卓越地掌控着自己，实际上掌控着周围几乎所有发生的事情。正如应该的那样：这个角色是一个献给天才演员的炫技作品。看到和听到这样一个聪明而细腻的专业演员的惊人戏剧技巧是这部作品的一大愉悦源泉。特别让观众满意的是，看到一个在现实生活中也达到了一定地位的演员，正如科沃德笔下加里·埃森丁不断宣布自己那样。事实上，最终谢幕时，舞台脚下出乎意料地出现了一位身材魁梧的保安，他紧盯着观众，显然是在寻找第一个过度激动的粉丝向明星表示过于直接的祝贺的迹象。

多么戏剧化！然而，如果不是围绕着如此出色了一群同等贡献的团员，斯科特的个人魅力单靠一己之力还不足以获得如此成功。这部1943年写成的作品展示了科沃德的巅峰状态，巧妙掌控着埃森丁家的往来与起止，仆人和访客，他们在舞台上五扇门间以精准的滑稽时机出入。英迪拉·瓦玛饰演的莉兹·埃森丁是与她疏远的丈夫的绝佳衬托，未被凯蒂·阿彻饰演的新婚妻达芙妮·斯迪灵顿的庸俗热情所击退。阿彻充分利用了这一对契诃夫《海鸥》中的尼娜的戏谑，这份拙劣表演是大师作品中的一个幽默亮点。耐人寻味的是，沃克斯使下一个急于投身于埃森丁魅力火焰的角色的出现变得更为刺激：卢克·萨洛恩的冲动且极其真实可信的年轻作家，罗兰·莫尔，忙于说谎钻进大戏剧家的内殿；更具灵感的角色操控是创建乔·莱皮亚特，恩佐·克莱恩蒂饰演的角色，成为一种瑞奇·马丁形象——同样迷人和可怕：他最终与无疑非常民主和包容的埃森丁分享了第二幕结束时的脱衣舞。

还有愤怒的莫里斯·迪克森，由阿卜杜勒·萨利斯以充满活力的方式演绎，他那被冒犯的愤怒的妻子海伦，由苏茜·托斯完美饰演，以及长期忍受的秘书，索菲·汤普森版的琼·布罗迪小姐般的莫妮卡·里德。还有男仆弗雷德，一个（可能）完全异性恋的角色，由乔舒亚·希尔诠释的角色流露出知情的斯文（尽管在此处以及其他地方留有足够的线索尤其是加里多次给他偷偷塞钱的行为...这似乎指示着-或许-少于眼见更多的故事）。因为，这就是这些身处科沃德世界中角色的一贯方式：他们从来不是他们看起来的样子，他们肯定也不是他们所声称的那种类型。乐趣在于发现他们到底与外表和声誉相差多远，多么彻底。事实上，连女仆伊莉克森小姐，丽莎·萨多维当天晚上的首个角色创作，都与其他角色一样充满惊喜（萨多维即使在短暂露面的斯蒂灵顿小姐的可怕大姨索尔特伯恩夫人这种段落上亦乐在其中……是的，所有的故事情节都紧紧扣合！）。

这一切都发生在罗布·霍威尔斯绝妙的装饰艺术布景上——他也负责了绝对精准把握的服装设计，所有这些都由伟大的蒂姆·鲁丁和休·范斯通完美地点亮。西蒙·贝克负责音效（它一次又一次提醒我们廉价音乐的力量——恰如那些已成为热点婚礼上标配的乏味“播放清单”）

然而，最终，所有这些技巧如果不具备引诱和吸引观众的能力就会消解。而这一切确实以极大的成功扫荡一切抵抗，给我们带来一种远远超越我们实际生活的愿景，却充满了我们热衷于自我幻想与欺骗的真相，以及当被欲望挑起后我们那无能为力的软弱。这一早在许多人曾遇到困难的作品首次尝试中，这是今年的亮点之一。

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