评论：诺拉：《玩偶之家》，杨克维克剧院 ✭✭✭✭✭

Paul T Davies 评《娜拉：玩偶之家》：Stef Smith 对经典戏剧的全新改编，现于 Young Vic 上演

Anna Russell Martin、Amaka Okafor 与 Natalie Klamar。摄影：Marc Brenner 《娜拉：玩偶之家》。

Young Vic。

2020 年 2 月 11 日

五星

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易卜生与契诃夫在伦敦舞台上依旧“针锋相对”。而在 Jamie Lloyd 的《玩偶之家》制作版尚未登场之际，观众先迎来 Stef Smith 这部激进而惊艳的全新改写。Smith 保留了易卜生结构与主题的完整性，同时铺陈出三条时间线——每一条都像是女性历史上的关键节点：1918 年，女性获得选举权；1968 年，避孕药变得普及、堕胎合法化；以及 2018 年，#MeToo 运动的声势席卷全球。于是舞台上出现了三个相隔数十年乃至一个世纪的 Nora、三个 Christine、三个 Thomas（Torvald）等等。然而 Smith 的文本清澈明快，演员群像也极为出色，让这部因时代相关性与力量而“嗡嗡作响”的剧本得到充分呈现——女性的处境究竟改变了什么，又有哪些始终如一？

Luke Norris、Natalie Klamar、Anna Russell Martin 与 Amaka Okafor。摄影：Marc Brenner

Anna Russell-Martin 塑造的 Nora 强势而当代，敢于对丈夫说“不”，却最终被自己对他的支撑所困——在他（精神）疾病之后，她不得不把一切扛在肩上。Natalie Klamar 的“第二个 Nora”来自“摇摆六十年代”，或许最接近那个年代“空洞花瓶”“金发甜心”的刻板印象：用幽默讨好所有人。Amaka Okafor 则最贴近易卜生原作中的 1918 年 Nora——她为自己在人类历史上第一次投下选票而雀跃不已。Luke Norris 在三个时区里呈现 Thomas 的表现堪称亮眼：他能自如切换，从当下受创、满口粗话的男人，到 1960 年代那位不明白现代社会为何迅速把他甩在身后的丈夫，再到 1918 年衣冠楚楚的英国绅士——因战争而精神受创，无法理解为何妻子在他“完美”的家中仍不快乐。Mark Arends 把 Nathan 演得恰到好处：以勒索威胁 Nora，掩藏自身的痛苦，并与 Christine 重新开始。Zephryn Taitte 则在时间流转中始终是动人的 Daniel——Nora 真正的朋友，同时也直面自己的死亡。Smith 不只是延展了易卜生的女性主义锋芒，她也揭示了父权、男子气概与资本主义如何压抑并吞噬男性。

Anna Russell Martin、Amaka Okafor 与 Luke Norris。摄影：Marc Brenner

导演 Elizabeth Freestone 与剧团的合作极其出色，让演员在“玩”与“探索”之间找到自由与精准，并与 EJ Boyle 优秀的肢体/动作指导衔接得天衣无缝。Lee Curran 的灯光设计与 Michael John McCarthy 的音响设计相互“起舞”——后者谱写出氛围感十足的音乐，也懂得何时让沉默发挥最大效果。Smith 的戏剧装置巧妙至极：Nora 的秘密——她为了在丈夫患病时维系家庭、筹钱保住房子，在一份文件上伪造了父亲的姓名——在 1918 年是贷款；在 1968 年则变成（当时英国的新事物）信用卡；到 2018 年又成为发薪日贷款（高利短借）。如此一来，她无需大声宣讲，也能让主题自然抵达观众。她跃入易卜生的长河，激起创意与情感的涟漪；她的文字技艺臻于成熟，诗性十足。去看吧：一部经典如何为当下重生，同时又向另一个时代的经典致敬。