评论：马可·波罗，肖剧院 ✭✭✭

马可·波罗

肖剧院

3星

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如果有一个需要讲述的故事，和一个需要倾听的时刻，那就是这位传奇的威尼斯探险家的故事，以及当今世界充满全球冲突和政治不确定性的时刻。Rogelio Saldo Chua的精心聚焦的史诗以一个孤独而好奇的西方心灵——以来自那个小小海洋共和国的商人为代表——对抗亚洲巨大经济体的财富与权力，这些由忽必烈汗（艾丹·布拉德利）统治的蒙古帝国庞大遗迹来体现，为我们诠释了这可能对我们现在的意义。

Chua有着熟悉东西方传统的巨大优势，更难得的是，他拥有敏锐的洞察力和智慧，来理解两者的历史能告诉我们怎样和谐共处。他还拥有戏剧性的直觉，将他的故事集中在一小群我们可以强烈简单认同的角色上，形成一种强大的情感纽带，使我们对他所要表达的内容敞开心灵。

在大卫·比安科饰演的标题角色中，我们找到了一位具有一流能力的领袖来展现波罗的心理斗争：而这正是使他成为现代人物的原因。其中包含大量道理：'游记'的作者生活在但丁之前的一代。这是个人主义刚刚开始兴起的时代，波罗因而被认为是其开创性天才之一。他不是第一个访问中国的西方人，却以其书中所表达和推广的观点而原创性地识别了它。如果实际写作由亚瑟王式浪漫故事的传播者完成，那么他的激励动机推动作品进入新的异国领域。比安科让我们相信角色的每一方面，与他那清晰、强有力、美丽的嗓音及其自然的表演风格形成联结。

Mio Infante的舞台设计（本质上是一个填满舞台的大圆形讲台，背后有一个圆形空间——或许是月亮，太阳，或是地平线的圆环，或世界），立即唤起了歌剧舞台的画面，实际上，在这一制作中，并不会在例如《特里斯坦与伊索尔德》的制作中显得格格不入。实际上，在此剧的情节中，同样存在一种爱与责任的冲突，合理填补了幸存历史记录中的空白。尽管编舞Remus Villanueva尽力而为，但这并不适合动态舞台行动。

取而代之，我们的兴趣集中在马可与可汗的两个女儿之一的相处上：托拉加娜（Gian Gloria）被嫁给了契丹王，而科加金（Stephanie Reese）穿上将军的制服，在战场上与马可相识很久之后，才最终发现她的性别——并坠入爱河。这是剧本的一大优点，以一种司空见惯的方式呈现了亚洲世界的现代性，逐渐描绘出一个比西方任何想象都复杂和精致得多的社会。这个过程的高潮出现在科举考试场景中，马可·波罗——意图通过进入统治阶层来赢得社会认可成为男爵——被要求对孔子、佛、可兰经、旧约和圣经的观念进行质询。我们发现，正是对所有这些不同观念的知识和宽容创造了蒙哥和平：多元信仰下的和谐共处。

关键时刻来临，当个人欲望与社会更大利益相冲突时，那是以声望、骄傲、竞争力和雄心等不可阻挡的力量奠基的。科加金被承诺与一个和她姐夫平等的统治者进行政治联姻。虽然母亲吴皇后（Pinky Marquez-Cancio，声音恢弘）可能会协助马可与他心仪的人私奔，但科加金太现实而不会接受这鲁莽的提议。

如果这些听起来过于崇高而与我们的世界无关，那它确实如此。一个有趣的平行或许是《卡梅洛特》，这是一部音乐剧，其中不少幽默成功弥合了马洛礼的想象与肯尼迪政府之间的差距（尽管如今已难奏效）。另一个比较或许是《悲惨世界》，它通过特朗纳迪耶夫妇以及其角色的普遍低出身地位产生强烈联结。我们在《马可·波罗》中停留的时间越长，就越意识到他们离我们的日常世界有多远。但这在《国王与我》中无关紧要，因为汉默斯坦几乎将所有牌都交到安娜手中，而安娜只是一位女家庭教师，舞台上满是孩子，他们无论在哪个时代出现，归根结底，永远只是孩子。

《马可·波罗》在与我们沟通上面临更艰巨的任务，剧本的平衡经常向13世纪的亚洲权力政治倾斜。但它确实能与我们联系。使其成为可能的是常令人激动的乐谱。Chua在这里撰写了一切，当一切都在满负荷运转时，这是一次美妙的旅程。其中有很多精彩时刻，尤其是在最后几分钟，剧目情感力量真正生效，产生了壮观的效果。

Chua在这上面已经工作了10年，工作尚未完成。目前我们所拥有的，是在他的家乡菲律宾和在巴黎（他的第二个家在比利时）进行的研讨会后，精心实现并复杂的首场制作，其中所有故事的基本元素都在运转。也许现在是时候精细化、打磨、完善：音乐编排可能会改变其乐器色彩；舞台设计可能会被改造；演员表可能会改变；导演和编舞可能会发展。谁知道呢？但这一作品向我们传达的信息不会被忽视：在一个政治人物管理世界明显缺乏希望的时代，这个故事提醒我们有其他事情的解决方法存在，存在其他态度可以采取，还有其他相对于无休止且无法获胜战争的方法。

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