समीक्षा: मार्को पोलो, शॉ थिएटर ✭✭✭

मार्को पोलो

शॉ थिएटर

3 स्टार्स

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यदि कभी कोई कहानी बताने की आवश्यकता हो, और एक समय जब इसे सुने जाने की आवश्यकता हो, तो यह है इस प्रसिद्ध वेनिसी अन्वेषक की कहानी और आज की दुनिया के वैश्विक संघर्षों और राजनीतिक अनिश्चितताओं का। रोजेलियो साल्डो चुआ की अच्छी तरह से केंद्रित महाकाव्य अकेले पश्चिमी मानसिकता की जिज्ञासु सोच को - जैसा कि छोटे समुद्री गणराज्य के व्यापारी द्वारा उदाहरण में दिखाया गया है - विशाल एशियाई अर्थव्यवस्थाओं की संपत्ति और शक्ति के खिलाफ खड़ा करता है, जैसा कि मंगोल साम्राज्य के विशाल अवशेषों में दिखाया गया है, जो कुबलाइ खान (एडन ब्रैडली) के अधिकार में था, हमसे वर्तमान के अर्थ का एक अर्थ प्रकट करता है।

चुआ के पास पश्चिमी और पूर्वी दोनों परंपराओं में पूरी तरह से निपुण होने का महान - और असामान्य - लाभ है और - इससे भी बेहतर - उसके पास वह संवेदनशीलता और बुद्धिमानी है जो यह समझ सके कि दोनों के इतिहास हमें कैसे यह सिखा सकते हैं कि आज हम कैसे अधिक सामंजस्यपूर्ण रह सकते हैं। उसके पास नाटक के लिए वह थियेट्रिकल संवेदनशीलता भी है कि वह अपनी कहानी को प्रमुख कुछ किरदारों पर केंद्रित कर सके, जिनमें हम गहराई से और साधारणता से पहचान बना रहे हैं और एक शक्तिशाली भावनात्मक संबंध बना कर दिल और दिमाग को खोल कर देने के लिए तैयार कर रहा है।

डेविड बियान्को में, शीर्ष किरदार में, हमें एक प्रथम श्रेणी की क्षमता वाला प्रमुख मिलता है जो पोलो के मनोवैज्ञानिक संघर्षों को प्रस्तुत करता है: और यही उसे आधुनिक चरित्र बनाता है। इसमें बहुत समझदारी है: 'द ट्रैवल्स' का लेखक उस पीढ़ी में जीवित था जो दांते से ठीक पहले था। यह वह युग था जब व्यक्तिवाद उभरना शुरू हो रहा था और ऐसा नहीं है कि पोलो इसके संस्थापक प्रतिभाओं में से एक माना जाता है। चीन का दौरा करने वाला पहला पश्चिमी व्यक्ति बनकर नहीं, वह अपनी किताब में उसे पहचानने और बढ़ावा देने के विचार से मूल था। यदि अधिकांश लेखन एक आर्थरियन प्रेम कथाओं के प्रचारक के द्वारा किया गया था, तो उसकी वह प्रेरक शक्ति थी जिसने काम को नई और विदेशी धरा में चलाया था। बियान्को चरित्र के सभी पक्षों में विश्वास दिलाता है, उसकी शानदार स्पष्ट, शक्तिशाली, खूबसूरत आवाज के साथ जुड़ता है, और उसकी प्राकृतिक अभिनय शैली के साथ।

यहां का सेट डिजाइन, मियो इंफांटे द्वारा (मूल रूप से मंच को भरने वाला विशाल वृत्ताकार आधार मंच, जिसमें पीछे एक वृत्ताकार स्थान - शायद चंद्रमा, या सूर्य, या अफ़क की अंगूठी, या दुनिया), तुरंत ही ओपेरा मंच की छवि प्रस्तुत करता है, और वास्तव में यह 'ट्रिस्टन और इसॉल्डे' के कहिए, किसी उत्पाद की तरह नहीं दिखेगा। तथ्य यह है कि इस शो की कथानक में, ड्यूटी के खिलाफ प्रेम का एक समान टकराव है, एक परिदृश्य में जो बचे हुए ऐतिहासिक रिकॉर्ड्स में के अंतरों को खुद भरता है। कोरियोग्राफर रमस विलानुहास के सर्वोत्तम प्रयासों के बावजूद, यह गतिशील मंच क्रियाओं के लिए सक्षम नहीं करता।

इसके बजाय, हमारी रुचि इस बात पर केंद्रित होती है कि मार्को खान की दो पुत्रियों में से एक के साथ कैसे संबंध बनाता है: तोरागाना (जियान ग्लोरिया) कैथाय के राजा से शादी करता है, जबकि कोगाजिन (स्टीफनी रीज़) जनरल की पोशाक पहनती है और मार्को को खेत में बहुत पहले जानने लगती है, जब वह अंततः उसकी लिंग का पता लगाता है - और प्रेम में पड़ जाता है। यह लिपि की महान ताकतों में से एक है कि यह एशियाई दुनिया की सरासर आधुनिकता को एक विशाल और जटिल समाज की चित्रणीय बनाने का निर्माण करता है पहले बनाई गई कल्पना की तुलना में अधिक परिष्कृत। यह प्रक्रिया का चरम नागरिक सेवा परीक्षा दृश्य में आता है, जहां मार्को पोलो - समाज की स्वीकृति पाने का लक्ष्य रखते हुए, शासन वर्ग में प्रवेश के माध्यम से बैरोन बनने के लिए - कन्फ्यूशियस, बुद्ध, कुरान, तोराह और बाइबल के विचारों के बारे में पूछताछ का सामना करना पड़ता है। हमें यह पता चलता है कि विभिन्न विचारों का ज्ञान और सहिष्णुता वह है जो मंगोलिका के शांति को अस्तित्व में रखता है: मतभेदों से परे लोगों की शांतिपूर्ण सह-अस्तित्व।

जब व्यक्ति की इच्छाएं समाज के बड़े लाभ के खिलाफ होती हैं, तो मोड़ आते हैं, जबकि यह प्रतिष्ठा, गर्व, प्रतिस्पर्धा, महत्वाकांक्षा की अदम्य शक्तियों पर आधारित होता है। कोगाजिन एक राजनीतिक मिलन में अपने साले के बराबर एक शासक को वादा करती है। हालांकि मां, महारानी वु (पिंकी मार्केज़-कान्सियो, शानदार अच्छे आवाज में), मार्को को उसे अपने अभिप्रेत के साथ भागने में मदद कर सकती हैं, लेकिन कोगाजिन इतनी यथार्थवादी है कि इस बेकार प्रस्ताव को लेने के लिए प्रतिबद्ध नहीं होती।

यदि इनमें से बहुत कुछ ऊंचा जान पड़ता है और आप और मेरे रहस्यमयी दुनिया से दूर लगता है, तो यह है। एक दिलचस्प समांतरता 'कैमलोट' हो सकती है, एक म्यूजिकल नाटक जिसमें बहुत सारे हास्य मैलोरी की कल्पना और केनेडी प्रशासन के बीच की खोई दुनिया में व्यक्तियों और इतिहास के बीच सेतु बनाता है (हालांकि यह अब उस ही वह चाल नहीं करता)। एक और तुलना संभवतः 'लेस मिसेराबल्स' हो सकती है, जो बेलाडीर्स के माध्यम से और इसके अधिकांश पात्रों की सामान्यत: निम्न जन्म स्थिति के माध्यम से दृढ़ता से जोड़ता है। 'मार्को पोलो' के पात्रों के साथ जितना अधिक समय बिताते हैं, उतना ही अधिक हम यह महसूस करते हैं कि वे हमारे रोज़मर्रा के दुनिया से कितनी दूर हैं। 'द किंग एंड आई' में जैसे यह बातें मायने नहीं रखतीं, क्योंकि हैमरस्टीन लगभग सभी कार्ड नैनी अन्ना के हाथ में देता है, जो केवल एक निजी शिक्षिका होती है, और मंच को बच्चों से भर देता है जो, जब सब कुछ कहा और किया जाता है, तो केवल कभी भी बच्चे होते हैं, चाहे वे किसी भी युग में हों।

'मार्को पोलो' हमारे पास पहुँचने के लिए कड़ी मेहनत करता है, जहां लिपि का संतुलन अक्सर 13वीं सदी की एशियाई ताकत-राजनीतियों की ओर झुका होता है। लेकिन यह पैमाना बदलता है। और जो इसे ऐसा करने के लिए संपूर्णता देता है, वह अक्सर रोमांचकारी संगीत रचना है। चुआ यहां सब कुछ लिखता है, और जब सब कुछ अपनी पूरी गति में चलता है, तो यह एक अद्भुत सवारी होती है। यहां कई और बहुत शानदार पल हैं, खासकर अंतिम मिनटों में, जब शो की भावनात्मक शक्ति वास्तव में शानदार प्रभाव डालती है।

चुआ इस पर 10 वर्षों से काम कर रहा है, और काम अभी पूरा नहीं हुआ है। उनके फिलीपींस के अपने देश में आयोजित वर्कशॉप और (पेरिस उनकी दूसरी मातृभूमि और बेल्जियम में उनका दूसरा घर है) पहला उत्पादन बहुत अच्छी तरह से साकार और जटिल है, जहां कहानी के सभी आवश्यक तत्व खेल में हैं। अब शायद यह समय है, संशोधन करने का, चमकदार बनाने का, पूर्ण करने का: संगीत संयोजन अपने वाद्ययंत्र के रंग को बदल सकते हैं; मंच डिजाइन को रूपांतरित किया जा सकता है; कास्टिंग बदल सकती है; निर्देशन और कोरियोग्राफी में विकसित हो सकता है। कौन जानता है? लेकिन इस काम के पास हमें कहने के लिए एक प्रबल संदेश है, जिसे खारिज नहीं किया जा सकता: राजनीति द्वारा दुनिया की प्रबंधन में उस वैश्विक संकट की समय में, यह कहानी हमें याद दिलाती है कि चीजें अलग तरीके से भी हो सकती हैं, अन्य दृष्टिकोण भी अपनाए जा सकते हैं और अन्य प्रतिक्रियाएं भी हो सकती हैं जो लगातार, न जीत सकने योग्य युद्धों के अलावा।

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