レビュー：マルコ・ポーロ、ショー劇場 ✭✭✭

マルコ・ポーロ

ショー・シアター

3つ星

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語られるべき物語があるとすれば、そしてそれが聴かれるべき時があるとすれば、それはこの伝説的なヴェネツィアの探検家と、今日の世界のグローバルな紛争や政治的不確実性の時代の物語です。ロヘリオ・サルド・チュアのよく練り上げられた叙事詩は、小さな海洋共和国の商人としての西洋的思考の一人の探求者を、広大な蒙古帝国の残滓に象徴される巨大なアジア経済の富と権力に対抗させ、今私たちに何を意味するかを解釈しています。

チュアは、西洋と東洋の両方の伝統に精通しているという大きな - そして珍しい - 利点を持ち、さらに良いことに、両者の歴史が今日私たちがより調和して共に生きる方法について何を教えてくれるかを見る感性と知性を持っています。また、彼は物語をしっかり共感できる少人数のキャラクターに集中させる演劇的本能を持ち、心と頭を開く強力な感情的つながりを形成します。

タイトルロールのデイビッド・ビアンコにおいて、私たちはポーロの心理的葛藤を一流の能力で表現するリーダーを見つけます：これが彼を現代的なキャラクターにしています。それには多くの意味があります：『東方見聞録』の著者はダンテの直前の世代に生きていました。これは個人主義が生まれつつあった時代であり、ポーロがその創始者の一人と考えられているのも無理はありません。彼は最初に中国を訪れた西洋人ではありませんが、彼の本でその視点を特定し、促進する独創性がありました。もしその多くの実際の書き物がアーサー王伝説の物語作家によって成されたものだとしても、彼のはその作品を新しく異国的な領域に推進する原動力でした。ビアンコはキャラクターのすべての側面を信じさせ、彼の素晴らしく明確で、力強く、美しい声と自然な演技スタイルでつなげます。

ここでのギミオ・インファントのセットデザイン（基本的に大きな円形のロストラムがステージを埋め、その背後に円形のスペース - それは月か、太陽か、水平線のリングか、あるいは世界かもしれません）は、直ちにオペラ的な舞台を想起させます。そして実際には『トリスタンとイゾルデ』のプロダクションでも場違いとは思えません。実際、このショーのプロットでは、愛と義務の衝突が類似のものであり、歴史的記録の隙間を説得力ある形で埋めています。振付師のレムス・ヴィラヌエバの最善の努力にもかかわらず、これが動的なステージアクションに寄与することはありません。

代わりに、私たちの関心はマルコがカーンの2人の娘の一人とどう付き合うかに集中しています：トラガナ（ジャン・グロリア）はカタイの王に嫁がされ、コガジン（ステファニー・リース）は将軍の制服を着て、長い間野戦でマルコを知り、そして彼が最終的に彼女の性別を発見し、恋に落ちます。脚本の大きな強みの一つは、アジアの世界の純粋な現代性を何気ない方法で提示し、西洋では夢にも見られなかったほど複雑で洗練された社会の絵を徐々に描き上げることです。このプロセスのクライマックスは、公務員試験の場面で訪れます。マルコ・ポーロは、統治階級への入り口を通じて男爵になることで社会的受け入れを勝ち取ろうとし、孔子、仏陀、コーラン、トーラー、バイブルの思想についての尋問に答える必要があります。これら異なる理念すべてに対する知識と寛容が、「パクス・モンゴリカ」つまりさまざまな信念をもつ人々の平和共存をもたらすのだと私たちは発見します。

個人の欲望が社会の大いなる利益 - というのは名誉、誇り、競争、野心といった止められない力 - に対抗する瞬間が訪れます。コガジンは義理の兄に匹敵する統治者との政治的連合が約束されています。母である皇后ウー（ピンキー・マルケス=カンシオ）が見事な声でマルコが彼の恋する相手と駆け落ちするのを助けるかもしれませんが、コガジンはこの無謀な提案を受け入れるには現実的すぎます。

これが現実世界と乖離して高尚であると思われるのは確かにその通りです。興味深いパラレルは音楽劇『キャメロット』かもしれません。そこでは、たくさんのユーモアがマロリーの想像力とケネディ政権の間でギャップを埋めることができました（今は同じことをすることができませんが）。もう一つの例えは『レ・ミゼラブル』です。テナーディエ一族を通じて強く結びつき、また、ほとんどの登場人物が低い身分であることからです。しかし、『マルコ・ポーロ』のキャラクターたちと長く一緒にいるほど、我々の日常世界からどれだけ離れているかを意識します。たとえば『王様と私』のようでは大して重要ではありません、なぜならハマースタインはほとんどのカードをガヴァネスであるアンナの手に持たせ、しかもすべてを言い終わったときに子供たちはどの時代においても常に子供でしかないからです。

'マルコ・ポーロ'は私たちに手を伸ばすことが困難です。脚本のバランスがしばしば13世紀アジアの権力政治に傾いているところで。しかし、それは手を伸ばしています。そしてそれを可能にするのは、多くの場合、感動的なスコアです。チュアはすべてを書き、すべてがフルスロットルで進行しているときに、それは素晴らしい旅です。壮麗な瞬間がたくさんあり、特に閉幕直前の数分で、ショーの感情的な力が本当に素晴らしい効果で心を打ちます。

チュアはこれに10年間取り組んでおり、仕事はまだ終わっていません。フィリピンの故郷と彼の第二の故郷であるベルギーのパリでのワークショップ後、物語のすべての必須要素がプレイにある、非常に良く実現された複雑な最初のプロダクションを持っています。おそらく、今は洗練する時、磨く時、完成させる時です：楽譜の楽器の色調が変わるかもしれません。ステージデザインが変わるかもしれません。キャスティングが変わるかもしれません。演出と振り付けが進化するかもしれません。誰が知っていますか？しかし、この作品が私たちに話すメッセージは否定されることはありません：政治家による世界の管理が希望を欠く時代に、これは他のやり方があることを思い起こさせます、対応する他の方法がある、無尽蔵で終わらぬ戦争を除いて他のアプローチがあることを。

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